《白蛇：緣起》有哪些令你印象深刻的台詞呢？

劇中表現人妖有別，人之幸福的台詞令我難忘。
「你生而為人，享受人世間的諸多太平好處，理所當然渾渾噩噩。成了妖怪，天要殺你，人要殺你，道士要殺你，其它妖怪也要殺你。」
「人間多的是長了兩隻腳的惡人，長了條尾巴又怎麼樣。」
「人愁春老...愁只是，人間有。」

謝謝邀請ww
當然是阿宣那句「不妨不妨，來日方長」啦。小白最後試圖用朱釵留住阿宣的魂魄時，閃回的片段里就出現了這句話。三天前才說過的來日方長，三天後就變成了生離死別、永無來世。
等阿宣變成了五百年後的許仙，才發現還真是來日方長。

「在我心裡，有一處空洞，是我缺了什麼」完全沒想到這句話對我產生暴擊，好像是對我說的，我開始思考自己內心的一些問題，所以這些天一直「三華全亂周天動搖」
「有些事情，記得不如忘了好」「天地間有規矩」
「我還是真是個妖怪呢」「是就是唄，人間多得是兩隻腳的惡人，長條尾巴怎麼了」
「人妖兩道，天地無情，但你我之間是有的」
「無論他在哪裡，無論他是何模樣，無論他記不記得我，我都要找到他，因為我記得」
「不管怎樣........有在我」實乃撩妹金句，需要筆記

你要是喜歡我就教你唱。

你要是喜歡我就教你唱。

「人生本就苦短，苦比樂少，所以我們更應該記住快樂」好像有這麼一句

「我的法力已經被吸幹了」
「這樣你就再也推不開我了」
再到後面小白向天求人，真的哭了

哈哈哈哈哈哈收集了笑點台詞
「我這麼躺著，這個大石像抱著我，不是也挺好嗎？」
「這兒還有條狗呢...」

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天之道，有所得必有所失，妙妙妙

人間多的是長著兩隻腳的惡人,長了條尾巴又怎麼樣

我是來砸場子的。
《白蛇緣起》是我看過的電影里台詞最差的，幾乎沒有之一。
很多台詞都垃圾到印象深刻。
我之前的回答里有長評，這裡把台詞和情節部分貼進來吧。
本文有劇透！
一、全程尬聊，比白蛇還白的台詞。

白蛇最大的缺點，就是台詞！已經到了嚴重破壞整個電影完整度，拉低電影檔次的地步！
而這是很多國產劇的通病！！！！！
在哈叔看來，台詞有五個檔次：
第一檔，邏輯通順。
第二檔，符合性格。
第三檔，精準有力。
第四檔，金句連連。
第五檔，隱喻升華。
第一檔的邏輯通順非常容易理解，就是整個台詞是順下來的，除非電影需要這種效果，否則不會突兀跳躍。
第二檔符合性格，就是台詞符合角色的性格，能夠為角色的塑造增色，什麼人說什麼話。

第三檔精準有力，這點就比較難做到了，台詞並不是普通的說話，電影電視時間有限，留給長篇大論的時間很少，每一句台詞都必須有用，都必須能夠推動情節，否則就沒有存在的價值。基本上，大部分的國產影視劇，就可以在這個檔上刷下來了。想要判斷台詞是不是精準有力很簡單，看看漏過一句台詞，接下來情節能不能順暢就知道了。很多國產劇，別說漏過一句台詞了，你漏過一集可能都沒事……
第四檔金句連連就更難了，你看哪個電影的哪句台詞，能夠成為流行語？能夠讓人恍然大悟，感同身受，深有共鳴？情節過去之後，還要再倒回來支棱著耳朵再聽一遍？
而還有一些電影、電視劇，每一句台詞，似乎都潛藏有深意，讓人心裡不斷琢磨——換句話說，就是：「媽的，導演你能不能好好說話！」這就是第五檔，隱喻升華了，這種台詞，你不但要聽，還得回來反覆聽，反覆琢磨，因為它有各種解讀，各種隱喻。
其實這最高端的第五檔，也分兩種，一種是渾然天成，一種是匠心獨運，前者真的太少了，後者有一個很好的例子，諾蘭兄弟。諾蘭弟編劇的《西部世界》，就是有話不好好說的典型，雖然多了讓人厭煩，但是這種台詞真的是很高端，很有技巧！（順便說一句，西部世界就是把編劇技巧玩到了極點的電視劇，哈叔全程是「媽呀，快來看上帝」的表情，看完的！這編劇技巧真的是太牛逼了！）
台詞有多重要？據說美劇那種「團隊編劇」模式裡面，有專門的人，負責重要角色的台詞撰寫，就是為了防止他們說出來不符合自己角色定位的台詞。
好，現在回來白蛇！
白蛇的台詞，在哪一檔？
答案是——
連！第！一！檔！都！沒！達！到！
白蛇的整個台詞跳躍混亂，很多時候驢唇不對馬嘴，連基本的情緒和邏輯都照顧不上，說著這種台詞的角色，簡直就像是神經病或者躁鬱症，前一秒一本正經，下一秒就情緒爆發，答非所問，顧左右而言他……

媽呀，編劇大人，你寫台詞的時候，有沒有自己讀一讀？什麼人會這樣說話？連基本的說話都說不通順，何來塑造形象，何來推進情節？何來打動人心？！
台詞的五個檔次，其實也是台詞的五個方面。
而在符合性格方面，就更做不到了。
白蛇電影裡面，所有的人說的都是導演編劇讓說的話，甚至是旁白要說的話，而不是他們本身讓說的話。
角色有一種完全不在狀況內的感覺。
台詞的莫名其妙，讓情節的推進更莫名其妙，一下子就喜歡上了，一下子就人妖殊途了，一下子就吵起來了，一下子就又和好了。
宛若兒戲。
像是在看躁鬱症患者的瘋狂年會。
其他的什麼精準有力，或者金句，或者隱喻……算了。
當我沒說。

白蛇的台詞，還有一個更大的弊病，就是風格亂跳！
每個人說話沒有性格也就罷了，台詞風格還完全不統一。
說著說著大白話，突然開始四個字四個字的蹦，裝文雅人……還沒文雅完，突然又是一句白到不能再白的說明，讓人簡直混亂到發狂。
大哥，並不是說你念句詩就高大上了，你押個韻就能升華了，你說句看起來很有道理的話就是金句了！
不是！
這種台詞上的錯位、缺失，最根本的就是編劇的缺位！
我查了一下，編劇叫大毛，豆瓣上沒有任何他的其他作品，很可能是一位業餘編劇……
白蛇裡面最讓我吐血的一句台詞，是在快完結的時候。
小白的法力被吸走了，男主去救她，她張口來了一句：「我的法力被吸走了。」
媽呀，當時差點一口老血噴出來。

天哪嚕，誰不知道你的法力被吸走了？剛才吸了半天難道吸的不是法力，吸的是精？
編劇大大，你是對你的觀眾多沒信心，這時候都還要解釋一句？
這時候，難道不是小白只要深情地叫一句男主的名字就行了嗎？
我只能說，編劇真的不只是把故事編出來就行的，求求你了劇組，請個好點的編劇吧！
別用這種垃圾台詞折磨我們了！
說到編劇，我就乾脆把劇情方面的問題，順著吐槽一遍吧，因為這方面問題太大了。
二、略
三、全靠嘴推進的劇情
說完台詞和人物塑造，就要說一下劇情了。
白蛇的情節推進，不靠鋪墊，不靠鏡頭，不靠暗示，甚至都不靠衝突。
全靠一張嘴！
劇組對自己的觀眾的欣賞能力，是完全沒有信心的，所有的地方都要解釋一下。
*開場，小白：「小青，這根簪子你從來不讓我碰。」
當時就覺得一陣尷尬，這時候難道不應該安排一個情節表現這一點嗎？
譬如出浴的時候，伸手想要拿起那簪子，被小青猛然搶走，藏在身後，你不用說，觀眾也明白了。
*男主：「我什麼都要學一點，人生在世，要活得瀟洒……巴拉巴拉巴拉巴拉……」
你吃了話嘮葯了嗎、
*師父：「我教你們的功夫，是互助共享，互相幫助……」
師父您是微商講課的吧，開口就不忘記宣傳自己功法的好處？
*船夫：「啊啊啊啊~啊啊啊啊~西湖美景（這句沒唱）……」
主角：「你這調子太老了，我給你唱吧。」
船夫：「好好好，你來唱。」
主角：「君不見……（誰在叫我？）來啊，小白，和我一起唱~~~~~」
你特么唱卡拉OK呢？
難道這種時候，不應該直接就是主角坐在船上，吹一曲蘆笛，然後直接開口唱，小白在旁邊聽著，一臉的迷醉，一臉的希冀，一臉的愛慕，此時山高水長，天地浩蕩，一帆孤影，兩心久長，多麼浪漫啊~
你非特么要請小白唱卡拉OK！得有幾十年沒見過這麼尷尬的台詞和劇情推進了。
*蛇妖襲擊，船夫：「此地水流湍急……」
這個時候，只要來個湖面之下石頭被捲動之類的特寫，或者高空俯拍一個水花飛濺就好了啊，你說湍急就湍急啊，你是投資人嗎？
*小白：啊，我是妖怪，我竟然是妖怪，人都是壞人，人和妖怪是敵人，我不能和你在一起！
這句話真的是用嘴說出來的！安排個情節，讓小白意識到這一點，也讓觀眾意識到這一點，有多難！譬如看到一對妖人被追殺，對望一眼，內心戚戚就夠了。
*小青：啊哈哈哈，你是人，我姐姐是妖怪，你們不能在一起，啦啦啦啦啦，你們就是不能在一起~啊啦啦啦啦啦啦~
這句話竟然也是說出來的！安排一個男女主偷偷在一起，想要牽牽手，親親嘴之類的，然後小青在旁邊使壞搞破壞的情節有多難？又能塑造性格，又能製造笑料，又能推進情節。
*主角：我不管你是不是妖怪，我就是要和你在一起，人也有壞人，妖怪也有好妖怪，我不管我不管我不管我不管我不管！
這句話竟然也是說出來的！
來人，賜主角一噸啞巴葯！
*國師徒弟破門而入：啊哈哈哈哈，我是聽到手下報信跑來的，我練的是太陰真經，我還把我師父支開了，今天晚上就到捕蛇村，我今天就是要把你們都吸了，我天生腦後有反骨，我就是我，不一樣的煙火，啊哈哈哈哈哈！
麻煩下次做工作彙報的時候，對老闆做。
*狐狸鍛造法寶，還先把自己的獨門絕技解釋了一遍……您這店還沒倒閉，絕對是上輩子修來的。
*師父出場：國師修鍊了吸人功力的功夫，我也要吸，我教給你們功夫，就是為了吸吸樂，看我吸吸吸……
你吸就好了，為什麼還要先做內心獨白？你是話嘮嗎？
總而言之，每個人物出場，都要先做思想彙報，然後開打，打完死之前還要做思想總結。
真的是尷尬到不能再尷尬了……
拜託了，劇組，請個好點的編劇吧，我給您跪下了！
後略

謝邀，當屬「如果不能在一起，我現在就後悔」，以及「有些事，記得不如忘了好」。
好後悔，忘不了。

姐姐……快逃

少年人啊~~~~

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