中国近日许多制作精良的动漫被认为剧本不行，真的是因为编剧真的不行，还是编剧在为其他环节的缺失背锅？
从最近热议的《姜子牙》，到早前的《雾山五行》、《灵笼》，尽管这些作品的制作水平已经达到一流的作品，但剧情却备受诟病，甚至有不少人认为编剧是中国动漫崛起的最后一块拼图。
但这些作品的剧本表现不行除了编剧不行这个可能性最大的原因之外，是否还有其他更重要的因素？
比如盲目追求大格局，但能驾驭的人寥寥无几？比如剧本在纸面上说得通，拍出来后却发现问题一箩箩？（不少人说权力游戏电视剧烂尾，但问题是原作者也憋不出新书啊。）
如果编剧差是最大的主因，又如何解释一些作品在有原作的情况下，剧本的表现仍被人诟病。（一人之下第3季，凡人修仙传）
求求你们了，先把故事讲好吧。
不是不让你们有意境，有深度，但是连故事都讲不好就是空中楼阁。
新海诚是公认的不好好讲故事，在你名之后也改了。言叶之庭也挺意识流的，但至少你知道它在讲什么，台词不多，没有一句意义不明的。
「是天神的爱！」（笑）
台词也是讲故事的一部分。
姜子牙里所有的事，几百年前就演过了。说到天庭就是压迫众生不近人情阴谋论，说到妖怪就是有情有义反抗压迫人妖和谐。你表达的深度超不出大闹天宫白蛇传牛郎织女，故事也不好好讲，观众凭什么买票啊？
一人之下，陈朵篇以前还是好好讲故事的，陈朵篇开始有点故弄玄虚。再往后，简直不说人话了，看懂剧情全靠猜。
凡人修仙传，所谓凡人无非就是起手四灵根，可是你有金手指啊？最后还不是修仙？又臭又长，根本不适合改编动画。
有原作的动画为了追求利益只会伤害原作粉。全职高手里选手们一群死肥宅，除了一枪穿云外没有很帅的。结果拍出来一个比一个帅。好吧我们理解。但是全职那个长度，12集动画下去，一点水花都没有。说到底，我国的动画产业根本支撑不起来网文改动画。拍不了那么长，十几集下去连第一个小高潮都没到。只拍高潮是可以啊，全职有特别篇，可是没有铺垫，只看动画的观众不能理解为什么唐柔可以打败职业选手，为什么龙抬头那么牛逼。
没有原作的动画大概率是坑。灵笼已经是国产原创动画里剧情还能看的了，可是刀子发的太频繁，不断拔高观众的感情阈值，还是要被喷。剧情也确实有不合理的地方，还记得冉冰是为什么去金色大厅的吗？替补，这玩意也能替补的吗？不合理的剧情就是为了发刀？
网上吹爆的刺客伍六七，我的评价是合格。五六七没什么野心，剧情也是从小处著手，最后一集再来个大乱斗。故事表达了一点内涵，但是又不会扯的太远。还不明白吗？国内观众已经失望了无数次，老老实实把故事讲完就能被吹爆。
还有什么样的动画不被喷剧情？类四格漫画改编动画，单元剧漫画改编动画。非人哉，我家的大师兄脑子有坑，小绿和小蓝，快把我哥带走。故事短小精悍，原作口碑保障，这类动画编剧的发挥余地比较少。可见我们的编剧不是不行，是真不行，我上我也行。
其实之前有句话把国内编剧界的怪相总结的很好。
「外行像内行，内行像外行。」
这句话大致也可以解释动漫行业的编剧问题。
确实是编剧不行……这锅甩不掉。但也有相当一部分是因为投资人和导演把控话语权，给编剧发挥的地方并不多。
1、盲目追求大格局但是驾驭不了，这件事至少有一半的锅可以扣在编剧不行上
2、原作不一定适合改编成动画，且在原作只能提供个剧情大纲的前提下，编剧的发挥仍然非常重要（经典例子如攻壳机动队几个监督的作品差异），更何况原作本身也不一定有多高水准
3、而现实告诉我们，即便原作平凡的前提下，一个好的编剧照样是能救场的，经典例子比如京都的许多作品
所以啊，个人觉得，最重要的还是一个好的做动画的编剧，现在的某些编剧的水平，说句难听的的写出来的东西很能让观众产生「我上我也行」的自信
不会真有人觉得一人之下或者凡人修仙传原作剧情有多好吧？？？
厕纸就是厕纸，爽文就是爽文，搞不清楚这一点，还试图突破这一上限，表达深入内涵的动画，只会落到连厕纸和爽文的价值都没有的地步。
换个角度想，起码其他方面上去了。
好多影视公司都有剧本投稿的邮箱，但大部分动画公司好像没有，曾经见过国内某知名动画公司招聘编剧，月薪两万左右好像记不清了，很明显中国的动画制作舍不得在剧本上投入，更懒的搞编剧方面的人才选拔和培养。这个问题主要在投资人，动画投资人们觉得剧本不重要，且鉴别剧本的能力欠佳，还狂妄自大搞闭关锁国。
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