單身狗有叔本華 尼采 牛頓 毛姆 安徒生 簡奧斯丁 ……記憶里大概是這樣,萬一有偏差請糾正。哲學家文學家有很多單身狗,大概花了太多時間思考婚姻的可行性,而等想通了對方早沒耐心等了。還有些優秀的女性也是終身未婚,可能配得上她的人太少,比如葛太麗嘉寶;還有些人雖然沒結婚,情人也不少,比如可可香奈兒。

虐狗狂魔巴普洛夫

巴普洛夫給許多狗施加壓力,直到它們精神崩潰

1) 他對狗進行分類,然後預測具體某隻狗有多容易崩潰

2) 那些最不容易崩潰的狗也最不容易恢復到崩潰前的狀態

3) 所有的狗都可以弄崩潰

4) 除非重新施加壓力,否則無法讓崩潰的狗恢復正常。

——引自查理芒格的窮查理的寶典,一本探討投資哲學和社會心理學的經典之著


先拋磚引個玉

最著名的單身狗當屬文森特·梵高了,他曾有過三次戀愛經歷。

第一次是1869年秋天,16歲的梵·高經叔父介紹到一家美術行當小職員。他誠實可靠,聰穎勤奮,不久被晉陞後派往倫敦。在倫敦,房東太太的女兒尤金妮亞對生病的梵高照顧有加。外表醜陋,走路時佝僂著背,活像一個小老頭的梵·高認為尤金妮亞是一位絕代佳人,為之神魂顛倒。

梵·高生性怪僻,不懂人情世故,不善與人交往。但是愛情的魔力往往是強大的,自從梵·高認識了尤金妮亞之後,就完全改變了他以往的個性。他捲入了愛的漩渦中,感受到了平凡生活中的樂趣,並成為一個偶爾還能有幾分幽默,頗受人喜愛的人。涉世未深的梵·高公開承認了自己對尤金妮亞的愛慕之情。然而,梵·高不舍的追求並沒有得到任何回報,相反,尤金妮亞討厭他發出的猛烈追求攻勢。在梵·高向她求愛時,她堅決地拒絕了。

梵·高缺乏察言觀色的能力,更不能徹底了解女人內心的真正想法。事實上,尤金妮亞從未表示過對梵·高有任何的好感,只是他自己一直處於幻想中的戀愛狀態,這段無疾而終的戀愛終於以失敗告終。失戀後的梵·高仍然忘不了尤金妮亞,他經常去尤金妮亞的家裡找她,并力圖表達自己的真摯愛情,期待尤金妮亞能回心轉意。

當梵·高再一次向尤金妮亞求愛時,尤金妮亞告訴他,自己早已在1879年就訂了婚。這個沉重的打擊幾乎讓梵·高絕望,但他還夢想將尤金妮亞從別人的懷抱中奪回來。梵·高努力尋找著機會,直到有一天,梵·高親眼看到尤金妮亞緊緊依偎在一個瘦高個男人的懷裡,兩個人熱烈地接吻。梵·高的一切夢想都幻滅了,他的心彷彿被人掏走了一樣。看到這一幕,也不知道勾起了多少人不堪回首的記憶,真是自古多情空餘恨啊……隨後,痛苦不堪的梵高離開了倫敦,去了巴黎。

第二段感情經歷是在1881年,梵·高回家探親,見到了在他家裡做客的剛成為寡婦的凱表姐,凱表姐熱情而大方,她的美麗幾乎使梵高沉醉。凱是一個典型的荷蘭女性,頭髮是深栗色的,藍色的眼睛裡閃動著迷人的光彩,豐滿的嘴唇像含苞待放的花兒一樣微微啟開。

梵·高突然為尤金妮亞的拒絕而感到高興,他覺得,自己過去的愛是那麼的膚淺,尤金妮亞只是一個無知的孩子。梵·高深信不疑的一點是:和凱表姐相處,要比跟尤金妮亞待在一起有價值得多。凱使他重新認識了愛情,理解了愛的真諦。然而,在19世紀的荷蘭,和表親結婚是一個嚴重的社會禁忌。而且,讓梵·高傷心的是,和他的初戀尤金妮亞一樣,凱對他幾乎也沒有任何興趣。梵·高發現凱表姐總是迴避愛情和婚姻的話題,從來不給他任何錶白的機會。有一天,吃完午飯後,當梵·高與凱在小溪旁的樹蔭下休息時,梵·高終於忍不住向凱吐露了自己的心聲,但是,聽到梵·高表白的凱很憤恨地離開。

儘管遭到凱表姐無情的拒絕讓梵高傷心不已,但他仍然勇敢地決定去叔叔家找凱表姐。但叔叔見是梵·高,連大門都不給他開。叔叔反覆告訴他,凱不在家裡。偏執的梵·高為了見到表姐,竟然拿來一盞煤油燈,將自己的手放在煤油燈的火苗上,對叔叔說,「我的手放在燈上多久,您就讓我見她多久。」梵·高的叔叔將因疼痛而休克的梵高扔在門外。然而,之後梵·高仍然沒能見到表姐,只得到了叔叔更強硬的回答:「你永遠不可能和她在一起!」

巨大的悲傷充斥著梵·高的心,使他的身體和精神都備受摧殘。梵·高只有更加努力地工作,受到如此殘酷的愛情挫折的他沒有奢求,只希望能獨立地生活下去。

第三次感情也非常不幸,經歷了兩次愛情的挫折後,梵·高把更多的精力放在了畫畫上。1882年冬季,梵高在街上遇到一個被男人拋棄的孕婦, 她就是梵高繼表姐凱之後愛上的女人克里斯蒂娜。梵高憐憫她,便讓她當他的模特,梵高為她付房租。梵高以她為模特畫了《悲哀》。每次,克里斯蒂娜不僅為他做模特兒,有時還為他做菜、燒飯、洗衣服。這些舉動讓梵·高體會到家的溫暖,讓他萌生了結婚的念頭。

不久以後,兩個需要安慰的人就同居了。對梵·高而言,克里斯蒂娜有著令人崇敬的品質,和克里斯蒂娜在一起,使他增加了信心和力量。梵·高不希望只是把克里斯蒂娜當作自己的情婦,他要和克里斯蒂娜結婚,共同生活、彼此愛護。能有一個和睦幸福的家庭,就算再辛苦梵·高也覺得快樂。克里斯蒂娜也想盡量做一個賢妻良母。1882年2月,西恩生下一個男孩。梵高決定與西恩一起照顧他。

儘管外人對他們指指點點,並且父母親朋十分反對,但兩個相愛的人義無反顧地決定:當梵高每月能賺到150法郎時就結婚。

然而,克里斯蒂娜在當妓女時把身體給弄垮了,她虛弱的身子需要大量的營養品。而梵高的一生中就只賣出過一副作品,他很大一部分的經濟來源都是來自弟弟的接濟,對繪畫近乎痴迷的梵高,把本來就不多的錢大量地花在了買顏料和雇模特上,這一切使得克里斯蒂娜心疼不已,兩人的矛盾日漸加深。

最終,由於梵·高看到克里斯蒂娜重操舊業,他與克里斯蒂娜徹底斷絕了關係,黯然離開,結束了自己的第三段感情。

我的天吶!這個世界連「接盤」的機會都不給梵高,感情的挫折和事業的不順不斷折磨著梵高,導致了他患上精神疾病,最終用一把手槍結束了自己的生命……

這幅作品——《麥田上的烏鴉》,便是他最後的絕唱,畫面極度騷動,綠色的小路在黃色麥田中深入遠方,這更增添了不安和激奮情緒,這種畫面處處流露出緊張和不祥的預兆,好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。在完成《麥田上的鴉群》之後的兩個星期,梵高即舉槍自盡,享年37歲……

所以單身是要死人的!

請多給單身狗一些關愛!

請多給單身狗一些關愛!

請多給單身狗一些關愛!

重要的事說三遍,最後最重要的是

不要再虐狗了!!!

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兄弟,七夕一個人過的吧

單身狗:

《晉書·謝鯤傳》:鄰家高氏女有美色,鯤嘗挑之,女投梭,折其兩齒。

《世說新語·容止》:左太沖絕丑,亦復效岳游遨,於是群嫗齊共亂唾之,委頓而返。

虐狗狂魔:

《世說新語·容止》:潘岳妙有姿容,好神情。少時挾彈出洛陽道,婦人遇者,莫不連手共縈之。《語林》:安仁至美,每行,老嫗以果擲之滿車。


正所謂人比人,氣死人,同樣是藝術家,跟一生窮困潦倒的梵高不同,畢加索的一生輝煌之至,他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家,當然同時也是個"無情虐狗狂魔"!(講真,我更想用渣男這個詞)

畢加索對女人的激情是舉世聞名的,和他有關係的女人不少。巴黎藝術圈裡有他「一天三換女伴」的說法,這當然有點誇張。據說,畢加索養了一條大狼狗,每次他接電話,如果是男人打來的,那狼狗總是無動於衷,可是只要是女人打來的,那狗就一躍而起,擺出迎賓或者出門的架勢。狗當然聽不到電話里的聲音,它的反應,純粹是受主人的情緒感染。

愛和性是他創作的原動力,畢加索一生作畫3000多幅,其中有不少情愛作品。巴黎畢加索國家博物館、蒙特利爾美術博物館、巴塞羅那畢加索博物館三位館長,在《畢加索色情畫展覽會紀念刊》序言中的第一句話就是:「從某種意義來說,畢加索的全部作品都是帶色情的。」他把那些與自己生活過的女人,一個也不少,還有她們的做愛情景,都自然生動地表現在紙上,既不忌諱也不存偏見。

很多評論家把他繪畫風格多變的原因歸為情感生活的豐富,甚至有評論家按照女人來給他的作品劃分風格。他一生結婚兩次,至少有五位情人,另外據說在其生活中佔過一席之地的實際上有13位,很多情人都可以當他的女兒、甚至孫女了。至於沒佔過一席之地的女人,恐怕連他自己都數不清了……

他每次風格的轉變,畫面上便出現一位新的女主角。或者說,當有新的女主角出現時,那便意味著他創作風格的轉變。女人是畢加索創作的繆斯(是希臘神話中主司藝術與科學的九位古老文藝女神的總稱),她們給了他不同的創作靈感。情深意濃時,畢加索能讓身邊的女人在畫中魅力四射;關係惡化時,他又會讓她們醜陋無比,甚至可以在畫中把她們變成形象可怕的怪物。說實話,一開始他並沒有打算和她們中的任何一個長久下去,而是隨時準備讓她離開。

如果說他擁有眾多情人,已經很渣了,那麼他更渣的,就是給這些情人們帶來了深深的痛苦。在畢加索的眾多妻子和情人中,一個病死、兩個自殺、一個精神失常、一個與他再不見面……

畢加索作品中有一幅最為凶暴凄慘的婦女形象的畫《裸體梳妝女》,正是以他經常毆打的一位戀人多拉·瑪爾為原型。他把朵拉打得遍體鱗傷後,從眼前的血腥與絕望中,找尋他創作的靈感。1939年到1940年間的作品中大多數都是畸形女人的抽象畫,而在此期間,朵拉多次被畢加索打得躺在地板上不省人事。「我喜歡把她打哭,是因為她哭起來的樣子更好看。」

不久以後,極度悲傷的多拉成了他筆下《哭泣的女人》,拍賣到了百萬美元的高價。

畢加索曾這樣冷酷無情地評價女人:「女人就是承載痛苦的機器」。如他所言,他給在他生命中先後出現的女人們帶來了無盡的痛苦,而他身邊那些受傷的女人們卻只能暗自舔舐他給她們留下的永不癒合的傷口。

畢加索就是這麼一個人,在藝術領域他有著偉大的貢獻,但在生活上又是個徹頭徹尾的渣男,你們怎麼看待他?歡迎留言告訴我你們的觀點哦~

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