網上一直有這個說法,請問真的是這樣嗎?
這個問題很難回答,因為既可以找到很多正例,也可以找到很多反例。
中國電影獲得奧斯卡獎的作品是《臥虎藏龍》,提名的有《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《喜宴》《飲食男女》《霸王別姬》《英雄》。
可以看到基本就是李安(3次)+張藝謀(3次)+陳凱歌(1次),如果單從這個提名名單看
武俠×2(《臥虎藏龍》《英雄》)
同性/家庭(《喜宴》)
家庭(《飲食男女》)
封建女性/宅鬥(《大紅燈籠》)
倫理(《菊豆》)
文革(《霸王別姬》)
分佈傾向性並不明顯。
實際上中國在90年代第五代浪潮中沒有獲得奧斯卡,在21世紀武俠浪潮中(內地)也沒有成功獲得奧斯卡,只有一部臥虎藏龍獲得奧斯卡四項大獎。
所以單純較真這個問題就是個偽命題好嗎?奧斯卡對中國電影的口味是最迷的好嗎?《大紅燈籠》《霸王別姬》《英雄》作為頭號種子口碑爆成那個樣子,奧外都能掉。華語電影橫掃了世界幾乎其他全部大獎,唯獨奧斯卡獎運是最差的,拿奧斯卡舉例子毫無意義。
所以這種爭議,其實就是針對內地第五代、第六代所獲得的國際榮譽和影片類型。不用拿什麼奧斯卡當馬虎眼。
如果是針對這個,其實有一種觀點是比較靠近提問者的觀點的,即後殖民主義。認為第五代早期電影和第六代電影滿足了西方對中國東方主義的想像。但是這個也只能當作一直政治角度的學術文化思考。
歸根到底,是我們缺少有才華的年輕導演。所以我們的眼光始終都在這一羣70歲的導演身上,靠批駁他們獲得成就感。什麼《流浪地球》《我不是葯神》,有好的地方,但只不過是人家《星際穿越》《達加斯買傢俱樂部》剛剛玩過的東西,放在世界領域怎麼可能有那種震驚影壇、要改變電影的發展的感覺。
而這是張藝謀李安侯孝賢王家衛楊德昌賈樟柯曾經做到的程度,電影雖然是西方發明的,但是他吸收之後們反過來哺育了西方和亞洲的許多導演。年輕一代還差著遠那。還是先別急著批判別人的缺點, ̄  ̄)σ先把優點學到點吧
(附:哈德爾登的採訪,前柏林電影節總監,在80年代末一手挖掘了中國電影,尤其是《紅高粱》)