网上一直有这个说法,请问真的是这样吗?
这个问题很难回答,因为既可以找到很多正例,也可以找到很多反例。
中国电影获得奥斯卡奖的作品是《卧虎藏龙》,提名的有《菊豆》《大红灯笼高高挂》《喜宴》《饮食男女》《霸王别姬》《英雄》。
可以看到基本就是李安(3次)+张艺谋(3次)+陈凯歌(1次),如果单从这个提名名单看
武侠×2(《卧虎藏龙》《英雄》)
同性/家庭(《喜宴》)
家庭(《饮食男女》)
封建女性/宅斗(《大红灯笼》)
伦理(《菊豆》)
文革(《霸王别姬》)
分布倾向性并不明显。
实际上中国在90年代第五代浪潮中没有获得奥斯卡,在21世纪武侠浪潮中(内地)也没有成功获得奥斯卡,只有一部卧虎藏龙获得奥斯卡四项大奖。
所以单纯较真这个问题就是个伪命题好吗?奥斯卡对中国电影的口味是最迷的好吗?《大红灯笼》《霸王别姬》《英雄》作为头号种子口碑爆成那个样子,奥外都能掉。华语电影横扫了世界几乎其他全部大奖,唯独奥斯卡奖运是最差的,拿奥斯卡举例子毫无意义。
所以这种争议,其实就是针对内地第五代、第六代所获得的国际荣誉和影片类型。不用拿什么奥斯卡当马虎眼。
如果是针对这个,其实有一种观点是比较靠近提问者的观点的,即后殖民主义。认为第五代早期电影和第六代电影满足了西方对中国东方主义的想像。但是这个也只能当作一直政治角度的学术文化思考。
归根到底,是我们缺少有才华的年轻导演。所以我们的眼光始终都在这一群70岁的导演身上,靠批驳他们获得成就感。什么《流浪地球》《我不是药神》,有好的地方,但只不过是人家《星际穿越》《达加斯买家具乐部》刚刚玩过的东西,放在世界领域怎么可能有那种震惊影坛、要改变电影的发展的感觉。
而这是张艺谋李安侯孝贤王家卫杨德昌贾樟柯曾经做到的程度,电影虽然是西方发明的,但是他吸收之后们反过来哺育了西方和亚洲的许多导演。年轻一代还差著远那。还是先别急著批判别人的缺点, ̄  ̄)σ先把优点学到点吧
(附:哈德尔登的采访,前柏林电影节总监,在80年代末一手挖掘了中国电影,尤其是《红高粱》)