【多圖/情懷buff/有cp情結】

若是用tv版ed4《君がいない夏》中的一句歌詞來形容我個人對於這部作品的感覺的話，那應當是:「ahh もう戻れない時を 小さく祈っている（啊 我小小的祈求那再也無法回去的時光）」

這部是小生第一次接觸的名柯劇場版，也可以算是個人第一次真正意義上接觸動漫類型的商業向大製作

那個時候，正是被「層出不窮」的「父兄教育之恩」和「此起彼伏」的「師友規訓之德」囚禁於「頭頂上的四角天空」的年紀；娛樂設施除了十幾部翻來覆去的課外書外，基本只有一臺更翻來覆去可憐的三四十個節目能看到什麼「全憑老天爺賞飯」既視感的老古董方盒子般電視機；其實能看這部作品還是借了基友的p5託人家下載後才得來的福分，毫不誇張地說，這算是那個時候我在娛樂消遣方面的「高懸明珠」

如今再去重溫，自然隨著動漫方面閱歷的已有擴充已經再無當年那樣「英靈殿」般的崇拜感，只是若是去於夜深人靜時細細品味這個實際上闊別已久的作品，去肆意打破記憶中對它的情感的封印，那個已經落幕的時代的散落碎片，還是會激起連鎖反應似的【心中動蕩不安】

說起重溫時的感受，首先躍入腦海的，便是現今在過度商業化填充各類噱頭下漸趨蕩然無存的那種純粹感了

那時，小偷先生還沒有成為類似於蹩腳快穿網文裏的系統補丁+綠色減毒版「牛頭人酋長」，小柯柯沒有成為造神運動中的神之力計量單位，黑雞沒有成為谷歌+奶爸，毛利蘭沒有實踐路人女主的養成方法，灰原更沒有成為疑似「毒唯私生飯」+Siri般的存在，片尾防彈眼鏡片彈飛子彈這種後期可以直接忽略合理性討論的小情節在這時居然可以被眾多人士當成一個「柯學」的小敗筆，一切都是那麼的純粹，純粹到讓人回想起來會暗自驚嘆於原來最初這部作品，除去必不可少的適度商業化外，在初衷上，本來只是，

——只是想講好一個故事而已

若是去簡單列舉下它作為值得一個還在探索著如何講好故事的小成就上，個人很傾向於將其定義為：

所有劇場版中小偷先生個人形象塑造及其與小柯柯關係設定的尖峯時刻（出場即巔峯）

所有名柯尋寶類題材中的頂尖之作（寶物設計+背後情感故事）

所有劇場版中黑雞形象塑造即其與小柯柯關係設定/劇情銜接的上乘之作

所有名柯作品中追逐戲/感情渲染/背景設計的一流之作

自覺全片敘事主要圍繞兩個重點展開，其一便是往事中的「世紀末的魔術師」與回憶之卵的結合性複合型故事，其二是現世中的「世紀末的魔術師」小偷先生這條單獨但穿插在整個事件中的線索

故事從最初小偷先生的登場與預告函開始便有意讓第二條線模糊甚至掩蓋第一條線

這樣有利於在劇情中後期形成反轉，在回憶之卵的回憶光芒肆意綻放時，再次點出這個稱號從而使劇情背後人物的形象在轉折中類似於先前在「奈落「中蟄伏並在恰當時機升至故事敘述的中心舞臺

這樣在論證了「世紀末的魔術師」的真實歸屬後，也同樣映射出了前面所提的另外一個問題的解答價值與必要性，即「小偷先生為何要去偷取這個並不屬於它目標的寶物」，從而引出了這個卵背後的情感寄寓以及柯基二人所達成的物歸原主的共識

類似的轉折與設問也同樣用在了中心敘述點「回憶之卵」的開場鋪墊上，即「為何只是翻書卻要叫回憶/為什麼這麼寶貴的東西不鑲嵌寶石卻要鑲嵌玻璃/會不會最初就有兩個不同的蛋」

這樣的雙層設計也同樣體現在了圍繞這顆雙皮蛋產生的兩個彼此重疊的案件

這樣的設計凸顯了雙皮蛋的中心恆星位置，其他大大小小紛紛擾擾的劇情單元也大多也是有著包裹的另一個層面內容的衛星

這樣的細節也體現在轉場設計的細節上，例如片中博士以蛋作為謎底的猜謎和灰原說出答案後非常帶有，在偵探題材中極其有必要的，對於事件和中心敘述物體的強烈的好奇心和期待感

全片灰原的存在戲份是非常有限的，但是她的每次出場都是與偵探推理的主題緊扣的，比如她非常警覺地注意到小偵探沒有注意到的細節並專門對其提醒

前文所提的這樣的雙層安排也同樣可以映射在光影的彼此斑駁相依上

光是召喚真相的能量使者，影是潛藏在燈火通明下愈加參考奪目的真相，二者相輔相成，彼此交織，難以分離

而潛藏在光影中的，卻不只是璀璨絢麗的真相，同樣還有著伴隨著迸射而出的搖曳光陣和背景女聲抒情曲所躍然壁上的深沉情感

隨著旋轉上升的雕塑人像，以及鏡頭劃過牆上搖曳躍動的斑駁影像，這份跨越時空的愛戀往事在這其間肆意盡情地傾瀉著

——許多年後，依然深切銘記著這一幕初見時的感動，即使過盡千帆，不斷湧現出色彩光芒特效等等愈加逼人眼的奇珍異寶，那時內心的鼓動與動蕩，卻是單純的視覺效果再難企及的遠方奢望

正如回憶之卵見證的那份良辰美景一樣，情感渲染和細節刻畫是本作兩大突出著眼點

其中以毛利蘭對於小偵探的真情流露為主線，從驚覺到難以置信到懷疑到落寞，配合上黑白彩色的對比效果為主的背景襯託，很細緻地刻畫了其間的轉變過程

尤其結尾非常自然而然地插入下雨的場景，很照應人物雖然面上只是很剋制的淚眼婆娑但實際卻「心雨滂沱」的心境

此處灰原這聲在火光搖曳中失落憂鬱卻又非常剋制的「八嘎」，也是後期為了製造噱頭從而故意煽情搞出各種吶喊型傾訴所不及的

畢竟，往往是戲內剋制的情感表現，才能更刺激戲外看客們澎湃激情的迸射

而這其中最令小生情緒井噴式攀升的，便是小夥伴們高歌op3《謎》的場景

無論何時何地，那都是那個最初的時代的遺響，在那個時代的遺留者中，不斷地震蕩

這條線在鋪墊中持續抬頭，並在小偷小生被擊中後「掉落凡塵」生死未卜時達到高潮，然後開始升至敘述中心的舞臺

而小偷小生這條線自此轉為暗線，在不停地騷動與不安中交織並在結尾化鴿離去時達到另一番敘事的高峯

小偷先生在開頭的登場是一定意義上的「溫故而知新」

——尤其在後期此起彼伏愈演愈烈的造神運動和人物稜角愈來愈趨向平滑淡漠的映襯下

其間穿插著的與小柯柯遊戲人間卻又惺惺相惜的【基調】，也是對二人素來有浪漫與現實宿敵之爭的雙重詮釋：福爾摩斯與魯邦的象徵性對抗，新舊世紀的交匯，業火中的生死存亡，白色羽毛肆意飛揚中解密與神祕的碰撞……

許多年後，還是會記得當年小偷先生月朧明下獨立高樓風滿袖的場景，伴隨鴿羣飛揚煙火盛放，在清輝流光中振臂高呼，在世紀末的落寞不安情緒蔓延籠罩下，熱烈而嘹亮地向即將到來的新世紀致以洋溢著野望與憧憬的鏗鏘吶喊

同樣在登場上有巧妙表現的，是主要也處在這條線中的黑雞

黑雞這裡剛登場見其人先聞其聲對特定人物進行詳細評述，應是採用了和tv版中福爾摩斯迷殺/人事件相似的方式

隨著二人關係在之後的劇場版中越來越粘膩的趨勢發展，這樣有點劍拔弩張的對手既視感，以後很難見著了…

之後黑雞對於小柯柯的察言觀色的神情細節循序漸進的展示

和自然而然恰到好處的調侃小插曲

以及二人走在街上路過的車輛下棋人士的景觀細節點綴，還有追逐戲中二人線條細膩的舞動髮絲的刻畫

相較於之後不少作品單純而粗糙的平鋪直敘，這部的細節處理非常地難得，也是這部情感描繪更深入人心的的要點所在

而且在小偷先生預告函那裡二人分別推理出地點和時間的情節，也是非常寶貴的突出重要配角的手段，比起後期朝遠程助手發展的黑雞，這部裏的他更能體現出東西名偵探相提並論的人物設定

再者，他倆那段追尋小偷先生軌跡的戲份，可以撐得上是所有劇場版裏效果數一數二的追逐戲了，雖然後期特效場面做的愈來愈壯觀，但是此處無論是細節，還是默契度，還是節奏感，都是單純的場面戲難以企及的(●—●)無論看多少次還是最懷念這個時候他倆的部分呢，雖然這裡的刻畫還沒有成熟的經驗借鑒顯得有些青澀，甚至黑雞都早早下線了，但是在這裡的誠意著筆還有小小的野心，都是之後的作品在數量層面誇大也無法達到的程度

——甚至都沒有撐過04年

另外一個後期難以企及的突出點，自覺m3比起m10能更恰如其分地體現出「基德原本一直都在我們之中」

這個可以從片頭提到的抽籤結果大致開始算起，畢竟先入為主會覺得得知身份真相的應該是蘭內醬

但之後產生了反轉，原來得知真相的，是小偷先生

再加之他對小偷先生生死未卜的局面從最初的無法相信，到後來心有靈犀堅定地對小夥伴們生聲稱對方並未遇難，雖然這個敘事手法沒有到足夠的高明，但是它可以作為前後照應細節的一個緊扣的環節

尤其其間飛來的撲克牌，正好是像上一部劇場版一樣，牌面是象徵滾筒洗衣機的，黑桃A

片尾小偷先生在感情戲身份快要暴露之時的節點突現，也是和之後他倆雨夜互訴衷腸時在隱藏真相保護夏美小姐正常生活不受幹擾上達成共識相互照應

二人在正片後期也有過關於現實與浪漫、神祕與解謎等觀唸的碰撞，在此小偵探卻願意認同對方的觀點隱藏真相，也是人情味的一種體現

伴隨著鴿羣的遠去，真相也如同白羽雨滴般驚鴻一現卻又飛揚散落了一地，小偵探主動攜取其一，也是二人在此處靈犀互通相互理解和認可的升華之意

(●—●)時至今日依然覺得，那個時候的小偷先生，作為小柯柯頗有命運般針鋒相對意味的風流宿敵，沐浴著桂魄流光悄然降臨衣袂飛揚的殘像，纔是真正意義上的世紀末的銀翼魔術師

——然後永遠封存在上個世紀

最近剛好重溫多年前看過的柯南劇場版系列，在看完M5通往天國倒計時和M10偵探們的鎮魂歌后，看了M3世紀末的魔術師，觀感還是很不一樣的，是獨具一格的精彩。

這部上映於1999年，正值20世紀末。《世紀末的魔術師》這個標題起的特別妙，「世紀末」一詞給人感覺是一個漫長時代落幕的嘆惋和別離，而「魔術師」則又給人以期待、浪漫和希望，同時還呼應劇情的關鍵段落。故事背景是講俄國羅曼諾夫王朝的工匠在百年前19世紀末為沙皇一家做手工藝品，流傳下來一個回憶之卵。這種考古解謎向的劇情在當年的柯南故事裡還是比較新穎有吸引力的。

對比起M5和M10這種跌宕起伏充滿刺激的故事，這部M3顯得更加緩和而張弛有度，沒有爆炸倒計時的緊迫，沒有讓人血脈賁張的槍戰武打，而是通篇在講主角一行人解開回憶之卵這個遺物的謎團。但我卻覺得這纔是最接近早期劇情向柯南TV版給人的感覺，即推理和解謎佔主導，而不是靠動作戲吸引眼球。這部劇場版的故事編劇很用心，節奏緩和卻又處處充滿驚喜，不止是一個大主線而是由好幾個案件構成（基德奪寶預告函，攝影師死亡案，回憶之卵的真相，香坂夏美家世的真相，史考兵的真實身份，還有一個暗線即怪盜基德的『下落』），觀看感受就是全程都在跟隨柯南一起思考。

回憶之卵真相揭曉的段落著實動人，劇組在打造這個工藝品的設定方面很是下功夫。回憶之卵和它的工匠其實都有歷史原型，工匠叫法貝熱，他創造的工藝蛋叫 法貝熱彩蛋；我猜測回憶之卵的設計可能有受到法貝熱的幾個作品的啟發：回憶之卵外層的雕花風格有點像沙皇太子阿列克謝彩蛋（Tsarevich Egg），雙件套的模式有點像羅曼諾夫王朝300週年紀念彩蛋（Romanov Tercentenary Egg），至於「回憶之卵」這個名字也有點像亞速海回憶彩蛋（Memory of Azov Egg），蛋裏有照片的設定有點像旋轉微型畫彩蛋（Egg with Revolving Miniatures）。看完這部劇場版後去查詢尼古拉二世被滅門的真實歷史，和故事裡回憶之卵呈現出的美好形成鮮明對比，讓人不禁唏噓世事無常。傳聞1998年的時候瑪麗亞的遺體還沒有被發現，才給世人留下了遐想空間，而在這部劇場版上映的幾年之後瑪麗亞的遺體被找到了，所以這部劇場版裏的內容只是劇組一個美好的遐想了。

故事的結尾堪稱一絕，不僅有新蘭感情戲，更有基德和柯南之間這段令人回味無窮的對話：

基德：「給你一句忠告，世間之事，不必件件都要真相澄明。」

柯南：「的確，還是讓這個謎底永藏你我心中吧。」

當然，這部劇場版也有一些缺點，由於年代較早，人物畫風比較古早，有些人物動態會顯得生硬，還有的鏡頭重複過多或者是表現的過於刻意了（比如小蘭和白鳥的好幾個表情特寫鏡頭都有點太刻意，好像導演深怕觀眾沒有意識到他倆的反常）。阿笠博士是百寶工具人實錘。

而瑕不掩瑜，私以為這部是柯南劇場版系列最好看的之一。但畢竟每個人喜好不同，這一部對於喜歡歷史解謎和推理向劇情的觀眾會更精彩吧。

歷史、奪寶、案件、基德、新蘭融合起來內容豐富。可能不是最好最過癮的劇場版，但是也至少是之一。

柯南劇場版僅次於巔峯的幾部之一。劇情，創意都蠻不錯的。但我個人認為，跟通往天國倒計時和迷宮的十字路相比差一些，但具體差在哪裡。。。。。。。。。對不起我也不太會評價，只是個人感覺

簡單的說...推理的劇情就像片中那個核心物件（雙層工藝品的蛋）一樣，層層相扣，還是挺不錯的。

這個好像是我前十五個裡面唯一沒看的那個不知道該不該推薦

我不太會評價，嗯，就說很不錯柯南的眼鏡子彈都打不爛這個質量也太他媽的好了吧。

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