題主是一名高二學生，這是我第二次寫文章，一篇拙作請大家批評指正，謝謝大家！

瀉藥

高二這文筆還可以，不過我看了一下，這也不是網文的寫法，你應該也不是想寫網文，而我只懂網文，所以不好評價……

你這篇稿子讓我想起王小波的 綠毛水怪

不知道你有沒有看過？

沒看過的話，建議你看一看，因為是同類型的神作，應該對你的幫助很大

作為一個高二學生來說，能夠寫出這樣的作品，實在是可喜可賀，尤可期待，這樣的行文水平，我覺得已經超越大部分同齡人了。

看得出來，作者還是看了點書、喝了點墨的。這樣的行文套路、語言風格、敘事模式，我有一種似曾相識的感覺，司各特、威廉·豪夫、國木田獨步、魯迅的一些短篇小說讀來便是這種套路。

整篇小說，最大的優點就是行文流暢、詞句凝練、語言質樸優美，作者年紀不大，文字功底卻比較老道，實在難得。所以看完這篇小說我感觸最大的就是，作者這麼年輕，文筆這麼熟稔，是很不容易的，也是很有潛力的。

但是拿到檯面上講，你將這篇小說掛在知乎徵求他人的品評，可能就是找虐了。被虐並不是一件好事情，但也不是什麼壞事情，看你怎麼看待被虐這件事。你將它掛到知乎，想必內心深處是頗有一點自信的。如果一味的只說你的好處，可能就是要害了你，說點恰當的壞處，並且點到為止，我覺得可能是有點益處的。

既然你邀請了我，那麼我就針對這篇小說表達一下自己的拙見：

作為短篇小說，其傳統的幾大要素是「時間、地點、人物、事件」，但真正重要的核心要素其實應該是「魂、骨、神、人、事、言」，我就針對這幾個要素簡要談談你的這篇作品。

1.魂

所謂的「魂」，其實就是小說主題、中心思想，它是短篇小說的核心與靈魂。國內外的短篇小說巨匠都非常重視對小說主題、中心思想的提煉和聚焦，讓整篇小說都緊緊圍繞中心思想進行鋪展。這是因為短篇小說篇幅有限，容不得婆婆媽媽、繁言絮語，廢話越多，就離中心思想越遠，短篇小說就會變成敘事散文。

目前來看，你的短篇小說的中心思想應該是「對愛情的堅守與執著」。本來這篇小說的篇幅就很短，比莫泊桑、歐·亨利和契訶夫的很多短篇小說都短，甚至可以稱你的小說為「微小說」。然而你卻用近三分之一還要多的篇幅來交代船子的背景，而且這個背景還沒有起到鋪墊作用，因為這個背景除了船子本人與後面的故事有直接聯繫外，其他東西跟後面的故事完全是脫節的。將這一部分砍掉之後，你還剩多少篇幅來敘述後面的故事呢？對故事的敘述篇幅不夠，那麼小說的核心主題和中心思想如何得以凸顯和強化？又如何能夠真真切切的打動人心呢？

所以在第一關，你的小說就栽了個小跟斗，背景敘述喧賓奪主，不但沒有為你的小說主題服務，還嚴重壓縮了中心故事的鋪展，導致主題不夠突出，情感渲染薄弱，這可真是「傷魂」啊。

2.骨

骨，指的就是短篇小說的主線，也就是我們常常說的「起承轉合」，用更加現代化一點的話說，也就是小說的「敘事框架」。

這篇小說的總體敘事框架簡單明了，就是一篇倒敘式的故事主線，但在「起承轉合」方面卻有些問題。尤其是「起」，由於跟中心故事無關的背景敘述佔比太大，又沒有起到很好的鋪墊作用，導致中心故事半天沒有「起來」。雖然第一句話已經點題了，但是很快就被後面的背景敘述給掐斷了，過了半天才回到中心故事上面。故事半天起不來，這是一些短篇小說家尤其警惕和忌諱的一點，所以很多優秀短篇小說採用的是「開門見山」的敘事方式，一開始就直奔主題，接著就狂飆突進、緊緊跟上，絕不拐彎抹角，比如卡夫卡的《飢餓藝術家》，愛倫·坡的《黑貓》，歐·亨利的《警察與讚美詩》等。這些作家雖然也有拐彎抹角的時候，但人家是文學巨匠，對敘事主線的把控能力可以說是得心應手，隨時都能夠繞回來，尤其是卡夫卡和愛倫·坡。

至於「承、轉、合」，目前看來是中規中矩，沒有特別出挑的地方，但也沒什麼太大的硬傷，「合」稍微弱了點，留下的餘韻不是很強。讓你像歐·亨利那樣「轉」，像愛倫·坡那樣大開大合，目前是有點困難的。所以不如像國木田獨步、川端康成那樣，走小清新路線，不追求故事的跌宕起伏，而是追求細水長流、婉婉溫語，通過細膩的情感打動人心。

3.神

所謂的「神」，也可以叫「氣」，也可以叫「感覺」，也可以叫「氛圍」。這玩意兒是短篇小說裡面最難、也是最考驗人的地方。愛倫·坡認為，寫短篇小說的第一步，就是先去營造氛圍，先去尋找感覺，也就是整篇小說讀下來，到底是一種怎樣的氛圍。是《黑貓》那種陰森恐怖的氛圍呢？是《麥琪的禮物》那樣溫暖而又辛酸的氛圍呢？還是《水兵舅舅》那樣寧靜、美好而又帶著淡淡的哀婉的氛圍呢？還是《飢餓藝術家》那樣陰沉、荒誕而又令人嘆惋的氛圍？短篇小說的「神」是「魂」的一種重要體現，神若不精，魂必受損。

你的短篇小說，首先在「魂」上就已經打了折扣，留下的那點篇幅，很難將「神」更為精準的表現出來。所以後面那個短短的愛情故事，基本都是白描手法，平鋪直敘、沒有波瀾，尤其是對人物心理狀態的描寫比較薄弱，我看到的只是一段段冷冰冰的文字，而不是一顆活生生的心。而為數不多的幾段景色描寫，單獨拎出來看倒是可圈可點，但是一塞進小說，基本沒有起到「以景托情」的作用，在沒有起到強化情感氛圍的前提下還佔據了中心故事的篇幅，導致用來營造氛圍的敘述空間慘遭壓縮。這樣一來，氛圍基本沒有營造出來，神也就沒了。所以我看完整篇小說，沒有深刻感受到主人公的心理情緒到底是怎麼樣的，是遺憾的呢，還是哀傷的呢，是喜悅的呢，還是憂愁的呢，我一概不知。這就是因為氛圍營造不足，導致讀者沒有強烈的代入感，情感也沒有被調動起來，自然也就很難出現「移情」和「共鳴」的感受。

關於這一點，我可以舉個例子。日本作家國木田獨步在《少年的哀愁》開篇就寫道：「如果說少年的歡樂是一首詩，那末，少年的悲哀也是一首詩。如果說蘊藏在大自然心中的歡樂是可以歌唱的，那麼，向大自然之心私語的悲哀，也是可以歌唱的了。總之，我想將我少年時代的一件悲傷的事情，講給你們聽……」

作者一開篇就用一段精彩的敘述奠定了整篇小說的基調——那就是「哀愁」，這種基調也凸顯了小說的主題——還是哀愁。至於後面的描寫，基本都是圍繞「哀愁」這種基調進行描寫的，給人一種又美麗又傷感的閱讀享受，很容易緊緊抓住讀者的心。

因為時間有限，我就不具體展開講了，接下來的幾個點快速閃過。

4.人

故事中所有人都是扁平式的，動作、神態、心理描寫甚少，而且連用來補救的最後一根救命稻草——也就是人物對話，也沒有起到凸顯人物性格的作用。所以導致故事中所有的人全都成了路人甲乙丙丁……，讀完根本沒有什麼印象。

關於人物描寫，司各特在《流浪漢威利的故事》開頭就用一段非常精彩的描述、用一段近乎白描的寫法就將雷德剛特利爵爺的固執、勇猛、兇殘、霸道和反革命思想等重要特徵呈現出來，讓人印象深刻、過目不忘。而且那是很短的一段文字啊，裡面既有人物的外貌描寫，也有人物的動作描寫，還有人物的語言描寫，就像一組精彩的快切鏡頭一樣，將人物的性格、外貌完全呈現出來，語言之巧妙、筆力之深厚、素描之精準，令人嘆為觀止。那可不是文筆好與不好的問題了，那是關於作家的綜合能力的問題。

5.事

事，即事件，故事。這篇短篇小說的故事沒有什麼好講的，只能當自己的練習作。要寫好事件或者故事，可以多看看愛倫·坡、歐·亨利和菲茨傑拉德的短篇。這些都是講故事的高手，尤其是愛倫·坡和菲茨傑拉德。

6.言

言，也就是人物的語言、對白、心理語言。這篇短篇小說的人物語言也沒有什麼好講的。人物的語言寫得好的，我首推維克多·雨果，他真的是天才級的語言大師。他的人物對話，有時候好幾頁全都是帶雙引號的對話內容，連人物名字都不帶出現的，但你絕對不會分不清誰是誰。為何如此？我建議你自己去揣摩揣摩。

最後，還要講的一點就是，除非你是語言大師，否則不要輕易使用白描的手法去寫一個故事。年輕後生，用白描的手法寫短篇小說，其結果基本就是整篇小說讀下來平鋪直敘，無魂無神。尤其是對於一些老鳥讀者來說，文筆是否優美對他們來說沒有什麼意義，主題、故事和氛圍才是他們更加看重的東西。用白描手法去寫短篇，要麼是自己的筆力不夠雄健，沒法寫得更加細膩、更有感覺，要麼就是對自己的語言把握能力超有自信，比如馬爾克斯，他的《百年孤獨》整部小說都是非常精鍊的白描寫法，絕不長篇大論、婆婆媽媽，而是非常乾淨利落，關鍵是小說氛圍還營造得挺好，很容易打動人心。這種筆力，你還沒有。

謝邀。

邀請回答的列表裡老是看見你啊。

文筆是不錯的，開頭的場景單論技巧而言很棒。

但是這個故事的背景和故事都是沉重滄桑又歸於平淡的，高二學生，閱歷不夠，很難寫出那個味道。

會寫的人比如汪曾祺比如沈從文（我讀書不多，也就對這兩位比較熟），一個簡單的場景也能透出歡樂下的苦味，滄桑之餘又充滿豁達，當然這個也學不來（。）

閱歷不夠的話，越極力體現悲慘越不現實。比如主角背景，祖傳撐船，從北宋末年開始到現在。整整九百年，經歷了北宋，南宋，元，明，清，民國，建國，這麼多場戰亂下來，一直呆在一個地方，很難的。比如我自己家，就是從北方逃難到南方，戰亂年間各跑各的，編族譜的時候發現那叫一個星羅棋布，還有的脈跑著跑著就聯繫不上了，所以我看到背景的時候就笑了。還有那句「人肉賣的比米便宜」，嗯……這也太誇張了，除非你拿出史料，否則這絕對是一個槽點。

如果想寫一個祖傳撐船的，背景含糊點，不用具體到哪年。當然你也可以打幾個補丁，比如與世隔絕。

還有主角本人民國生人，一個撐船的，進過城，但是老了還是個撐船的。人設和言行差別太大了啦。你寫的是文青風，你可以用這種風格寫一個窮學生的愛情故事，或者一個破落公子哥為了不耽誤戀人犧牲自我的偉大愛情，就是不能寫一個土小子。土裡長出的小子，撐了一輩子船，一輩子和人打交道，堅強，樂觀，自卑，怯懦，他在身份遠高於他的心上人面前拘謹小心，但是和別人交談的時候一定是爽朗大方的，還要加幾句家鄉粗話，老了尤其如此。

這是人設上的缺陷，短期內做不到讓文風貼合人設，但是可以讓人設貼合文風（。）

人稱轉換的太快了，可以加一些緩衝，比如講愛情故事的時候，我差點沒反應過來。

嗯故事內核表述得很清晰，立意不算出新，但是經典。

當然以上都是我自己的看法，酌情參考。

雖有不足，作為高二學生前途無量啊

ps月影相撞，這句我真喜歡。

呃……仍然謝謝邀請，抱歉看到的晚了。

說實話，我個人的印象是整體感覺不如你的上一篇故事。

人跟人的觀感和評論點都不同。我更偏重於中心思想大於故事本身，偏重故事本身大於文筆，偏重文筆大於詞藻和描寫。

從中心思想來說，你的故事相對上一篇要簡單很多。你上一篇文章雖然短，但講述了一個男人的成長曆程，最終把支撐他的動力歸結於愛情，頗有些浪漫派的感覺，我很喜歡浪漫派作品，所以比較喜歡那篇故事的主題。這個故事則是一個男人自己對於愛情的觀念：我不能給你幸福，就不能跟你在一起。而且從你的故事看來，你是認為這種觀點是正確的。從你目前的年齡和階段來說，我不能說給你太多建議，只能告訴你，這種想法是狹隘的、甚至是大男子主義、自私的。女性在愛情中也是自由、有選擇權，而不是被動的。基於你這種觀點，可以看出你對女性的觀察和思考不夠。你要把女性當成「人」來看，而不是當成「女人」來看，不一定是當成戀愛對象，可以當成朋友、老師或者就是普普通通的人來觀察，才能知道女性跟男性究竟有哪些異同，你筆下的女性才不會只成為一個愛情的符號。在上一篇文章中女性也是一個象徵，但主線是男人的成長，所以並不顯得很單薄，但這篇文章的主題顯然是男人的愛情觀。所以，我不喜歡你這篇故事最大的原因是，我不認同你這種愛情觀。

從故事本身來說，你前一部分所寫的祖傳撐船的故事，和後一部分的愛情主題脫節。雖然能看出你想要利用前一個故事來塑造一家忠厚、誠實、說到做到、具有責任感的男性形象，但畢竟相距較遠，這兩個故事關聯不太緊密，所以比較鬆散。

從文筆來說，我所認為的文筆，就是一個作者統籌素材、創造故事框架、串聯情節，來把一個故事講清楚、講仔細、講得吸引人的文字能力。 由於你這個故事比較短，所以不太需要很複雜的敘事方式，但是無論是思想還是故事本身，都並不特別吸引人，只是你自己寫得比較順暢，抒發出了自己的心聲而已。

最後，用詞和描寫。其實這個應該算在文筆之內，但是我認為文筆側重於構架，所以特別提出一下這個方面。前一段的描寫很生動，也有些個人色彩，但這種特色我不能完全肯定是好還是過於飄渺。年代差距太大，祖上到現在居然隔了千年，讓人一下子恍惚。對話推進比較生硬，簡單來說，就是所有人都是一個口氣。

整體看起來，我覺得沒有你上一篇故事好，但篇幅長也是一個原因。掌控長篇幅是相對困難的。

在你兩篇文章里，我覺得你很有想法。但是，想的多，看的少。而且受年齡和閱歷所限，心力不足。如果你有興趣的話，我寫過另一個關於文筆的答案，雖然贊同的人沒幾個，收藏的卻比贊的多，應該還是有一定道理的。我想可能能夠給你一個努力的方向，又不會干擾你自己的前進進程，也許你能更快地形成自己的風格。還是那句話，不要太急於輸出，並在意別人的反饋，這對你來說並不好。寫完文字之後放下，過段時間自己去讀，看是不是還能讀到寫作時的感覺，這是一種必須的思考的過程。

祝你進步。

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