補充樓上的答案。

押韻:

A: 給/被/為/man/圍

B: 反/champ/感/判/但/find/看/山/shine/甘/冠/天/thanks/編/量/胖/臟/想/前/上X2/斷/厭/咽/踐/變 (25押,很炫吧。然而,數押韻並沒有任何意義。)C: 應/pion/興/定/ding/頂/ning/音/心/經D: 來/才/排E: 走X2/後F: 詐/下/踏

比較酷的是尾韻幾乎全是雙押(BC,BD,BE,BF結構)。用雙押來變化尾韻(C到F的轉化)。所以你聽起來特別的順,像無縫切換韻腳的感覺。

他用來完成雙押的詞也特別好玩。 最好玩的是對於「感興趣」弱化"趣"的處理,用"感興"來做押韻。同理的還有「苦盡甘來」。這樣對於詞的處理是不是像樂高玩具?像不像以前流行的怪造句的段子?

他的押韻結構也比較的複雜。 看最前面兩行(我只是... 山頂)。他的結構是:

ABC/ABC/A/BC

BC/BABC/BA/BC

這裡面不僅用了相對來說,比較少見的內押,也把重複性的押韻打碎在兩個bar之間。所以聽起來不會覺得怪,也不會無聊。

斷點(Breaks):

注意去聽他的吸氣聲。一般rap的斷點會是一個bar的前面或後面。你可以聽到吸氣的聲音。(聽這首歌,功夫那一段。他的吸氣聲好找。)「所有兄弟和姐妹...變化」那一段就是用這種斷點。

還有一種很碎的斷點。派克特在前面兩行玩了一把Beatbox的技巧,把吸氣聲全部藏在bar中間。順便控制節奏。看灰格裡面,有顏色的字。那些都是他捉節奏的地方。如果可以做出樂譜,你就可以看到這些節奏跟beat的關係。

還有一種斷點是一口氣rap兩個bar以上。這裡也有玩到。

呃... 才疏學淺,能寫的出的只有一點點。Flow沒有樂譜我解不出來。可以嘗試去聽他的輕重音放在什麼地方,然後跟著唱,看你捉不捉的到他;還有他的旋律怎麼在bar之間走來走去。很好玩的。

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呃… 順便推書

如果對押韻結構分析,flow分析,beats分析這種技術層面的東西感興趣。推薦一個網站https://www.rapanalysis.com/# 認識DOOM是因為喜歡Sade。剛開始覺得他很亂。這個網站的分析教我怎麼去聽DOOM的歌。之前,分析Kendrick也蠻好玩的。

《How to Rap》這本書也不錯,就是對小白不太友好。有些東西單憑文字解釋不清楚。


節目之前我對派克特還不太了解,他的60秒我到現在還沒看過……1v1battle的時候,派就展示了很多種flow,風格上很有wu tang clan的感覺,具體到某一個人我覺得很像ghostface killa。

派的韻腳並不只局限在句尾,有可能藏在句子中間,或者是一句話的最後一字放在了下一句話的開頭。他對待自己的歌詞就像樂高的玩具,能夠任意組合拼裝。所以派的歌即使沒有很抓耳的旋律性副歌也不會讓聽眾覺得枯燥。

題主說抓不准他的韻腳,其實在於派的flow很順滑,沒有像普通rapper一樣「每逢韻腳必重音」。他更在乎歌曲的流暢與完整,而不是炫技。

我回想起去年夏天我興高采烈地打開一期《中國有嘻哈》,看到後期製作給出的「技術統計」單押/雙押×n,我內心是驚訝的,原來一個韻腳用半天也是很厲害的事嗎……

回到派克特,好像很少看到他像別人那種五顏六色的技術統計,但是派的flow可以無縫切換韻腳,幾千個方塊字放在一個節奏上,他可以製造一萬種唱調。你說押韻?我壓了,但是那不重要。

饒舌樂的審美並不單一,押韻只是這門藝術的小特色之一,過於執著,未免捨本逐末

希望能夠對你有幫助。


pact的flow受kendrick lamar影響很大,當然他很喜歡kdot這個毋庸置疑,那首bitch don t kill my vibe 的flow就體現在y里了。

如果多聽聽他的歌(當然很多狠歌你們都聽不到,可能為了上節目下架了 還有的可能沒版權我也不知道 )和freestyle,你會發現他的flow很快 ,很快 不快的時候就是停頓 那種你猜不到的停頓。

不會單純秀押韻,韻腳都是穿插的,兩個韻腳挨著或者隨意插在句中,這和flow上的停頓是有關係的。我是很看不起押韻標註顏色的行為(法老的歌里說過,某節目標註押韻是不是想毀了音樂性,大體是這樣,而且活死人2018cypher也標註了押韻就是想諷刺這個行為)

關於他的flow,全中國真的獨一無二,他真的有天賦又刻苦,可以閉關研究flow的那種,特點就是停頓多,無規則。

這都不應該是討論的重點,重點是他的歌 思想很深,所有押韻都為了歌詞和思想服務 。表達最清晰的思想,龍膽紫的歌,押韻就不是很多 ,但是大家都清楚,思想,這才是最重要的。

the real hiphop underground.


模仿如下 瞎寫的尬壓 僅供舉例 帶有調侃成分

1.碰到韻腳斷一下

跟我讀

我超級,爽, 爽, 到了,讓,你痴 ,狂

2.瞎加語氣詞

我真的真的超級爽 誒

真的真的爽到了你 誒

讓你讓你有點痴狂 誒

3.頂真

我,爽到了你那麼,多

說,話不能那麼的,說

過,的話就需要人,做


文藝路Kendrick Lamar,中國Nas,Iron Mic雙冠王,Nous台柱子,金牌製作人,這麼多稱號同時出現在一個人身上,大家肯定都會想到一個人,同時全中國也只有一個人擔得起這麼多榮譽。他就是今天的主人公,來自西安Nous Underground的Pact派克特。

派克特是我個人心目中最牛逼的Rapper之一。作詞,編曲,演唱,Freestyle Battle無所不通。許多Battle Mc只會Battle,向Studio Rapper轉型並不成功,甚至沒什麼拿得出手的作品。

派克特並不存在這樣的問題,在兩個領域內,派克特都已經做到了頂尖的高度,同時精通一手製作功底,伴奏錄製後期一首包攬。可以說派克特是中國最牛逼的全能王。他的Flow,他的思想,他的作品無一不令人折服。

我是怎麼聽到派克特這個名字的我已經記不清了,但是我還記得我是如何認識,了解,並且深深喜歡上他的。

2012年的Iron Mic總決賽上派克特一路過關斬將,輕鬆進入總決賽。沒有什麼謾罵、攻擊,用思想和Flow就折服對手評委和觀眾。在總決賽中遇到了武漢本地的新人BB,BB當時接觸HipHop僅僅兩個月就殺入了總決賽足顯實力強勁。

BB與派克特大戰五輪,在第二輪派克特就放出了大招,一個Hardcore的Beat開頭秀了一段Flow之後,派克特竟然用起了雷鬼的唱腔。在Battle中唱雷鬼,這在當時是絕無僅有頭一遭。硬核加上雷鬼,Pact瞬間點燃了現場贏得滿堂歡呼。

第二輪Pact就可以說是鎖定了勝局,之後BB也一直處於劣勢。其實在我第一次看到這場Battle時,我還不知道什麼是雷鬼。我只知道,派克特用這種「唱說」的方式成功衛冕。這種「唱說」也給我留下了極深刻的記憶。

真正的開始了解喜歡派克特是因為他的第一張專輯《Rise Of Babel》中的一首歌。並不是最知名最受好評的《巴別塔》,而是這張專輯最後一首,與王波合作的《Burnin da Fyha》。

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歡快輕盈的伴奏,響指甚至取代了鼓點帶來更強的節奏。歌詞典型的雷鬼味道,自由和大愛是整首歌的主題。這首歌讓我知道了什麼叫做reggea,也讓我重新的認識了HipHop,原來HipHop還能這樣玩。而這種將更多的音樂元素所糅合創造出更新的東西,我更願意稱之為藝術。

派克特的第一張專輯叫Im Pact0.5-Rise Of Babel。巴別塔,在《聖經》中是通往天國的神之門,無比宏偉震撼。雖然沒有完成建造,但依舊讓人頂禮膜拜。派克特的這張專輯就是這樣,在這張專輯中你看到的是一個不完整的Pact,這並不是他全部的水平,他也一直在進步,學習,就像正在修建的通天塔,從未達到自己的巔峰。即使這樣,這張專輯也成為中文說唱中的一個里程牌,留下了不可磨滅的痕迹。

整張專輯算上Intro一共收錄了13首單曲,Feat了許多優秀的歌手,大狗,P.O.E ,Cream D,王波,Mai,魚頭,Mr.Trouble都參與了這張專輯。派克特的Flow 和思想自然是不用多說,都在這張專輯中所呈現。值得一提的是,派克特脖子上的文身,與這張專輯的封面是一個圖,相比這張專輯在派克特心中也是佔據了很大的地位。

這張專輯中,最受歡迎的自然是《通天塔》。古典交響樂與HipHop的融合,採樣來自柴可夫斯基的經典之作斯拉夫進行曲。中提琴低沉悲戚的音質營造了哀愁而又莊嚴神聖的旋律,與宗教結合所帶來的莊嚴肅穆令人壓抑。派克特的製作也賦予了這首古典樂新的生命。在聖經中,巴比倫是罪惡,淫亂的代名詞。但是這首歌卻重塑了真實的巴比倫,那神秘的通天的巴別塔也在這首歌中一點點的揭掉了那層紗。

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相對於這張《重塑巴別塔》,我更喜歡派克特的第二張專輯《Fight 4X》。更完整的專輯框架,作品的故事性,思想都要比上一張專輯高上不止一個Level。如果說第一張專輯派克特還是一個對這個世界充滿疑問的少年,在這張專輯中,派克特找到了屬於他的答案。

這張專輯的最後一首單曲《Home》是一首很有意思的歌,就像是派克特的一張名片,派克特用說唱的方式將他十年的HipHop所呈現。16歲開始接觸說唱,之後加入亂戰門。2010年成立Nous,連續三年征戰Iron Mic,豪取兩冠。全國巡演,發布專輯,派克特的音樂路也走上了正軌。這首歌讓很多人更加了解派克特,同時也給了很多人鼓舞和動力。雖然沒有什麼牛逼的韻腳,沒有多炫技的Flow。但是這種最真實的Real Talk也最打動人心。

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這張專輯中最受歡迎的便是除了Intro的第一首單曲,與艾福傑尼合作的《Y》。有人說這首歌說的是這個圈子的現狀,Hook中相見恨晚的「你」指的則是他所摯愛的HipHop。也有人說這首歌是送給紅花會貝貝的,歌詞中的種種都指向Nous與紅花會的恩怨情仇。不管怎麼說這首歌無論Flow還是歌詞都是上乘之作,但是最出彩的確是這首歌的伴奏。

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這首歌的伴奏採樣來自五十年代的黑人靈魂樂團The Lsley Bothers的一首非常冷門的Funk作品All In My Lovers Eyes - Album version。這首誕生於80年代不為人知的作品,被派克特融合在了他的作品中讓《Y》這首歌更完美的同時,也賦予了這首原曲新的生命。

兩張不論是從架構,還是製作,思想任何方面來看都十分完整的專輯。讓派克特從一名Battle MC成功轉型到了一名Studio Rapper,曾經的Battle經驗所提供的辭彙量,韻腳積累也是他能寫出華麗辭藻的重要幫助。自身對於音樂的天分和對HipHop的熱愛,不懈的堅持,才塑造了現在大家面前的這個「無所不能」的派克特。

派克特作為一個Rapper,一個Battle MC所被大家熟知。而不被大眾所了解的則是他做為一個HipHop製作人的身份。此篇派克特的人物專欄將分為上下兩篇,明天的下篇將會為大家講述派克特作為一個製作人所堅持的藝術。


個人感覺flow有點像eminem

在斷句和重音上很講究

還有句子的最後一個字是下一句的開頭


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