我並不是從事文學工作的，不過愛好寫小說，也寫了一些，談談自己的心得，請題主酌情參考。

在我看來，文筆幼稚大概是有三種情況：

1.詞不達意。

這一個很簡單，文章的基本素材就是字、詞、句、段、篇、章，無論是哪個部分寫得不和文法，都是很幼稚的表現。比如，名動詞混淆、褒貶意用錯等等；再比如，常見的OOC，就是Out Of Character，行文的人設或者背景設定變了，具體來說，就好像寫林黛玉會放浪形骸地大笑、魯智深會羞答答地竊笑這種，或者就是原本主角天下無敵，突然竄出來個更厲害的對手，原有的力量體系就不得不改……

總之，無論是詞用的不當，還是渲染的不符合設定，都算是詞不達意。

2.劇情處理地不合常識或者不合邏輯。

有的時候，文章內部的有些邏輯沒有問題，但是不符合常識，也即：邏輯上沒問題≠不反常識。常見的比如爽文，「龍傲天」流，常識上是幾乎不可能有「虎軀一震，眾人拜服，美女倒貼」的，除非前邊有鋪墊，處理好了才會讓這些「反常識」的顯得沒問題。

一部分小說，或者說吸引人的故事，本身就是極少會發生、但是我們恰恰很期待的事，正是因為我們期待卻很少發生，寫出來才會吸引人，但同樣的，也正是因為極少發生，邏輯鋪墊才更難。

而邏輯鋪墊一旦沒有做好，就會反常識。

3.缺乏思想或者思想簡單

思想和邏輯不同，邏輯有對錯之分，思想沒有對錯之分。我們可以認為「善惡有報」，也可以認為「人善被人欺」、「好人沒好報」，這些思想都沒問題，問題在於「有沒有」，「沒有」就會顯得幼稚。一個故事的思想——其實寫一個故事，就是作者想要表達自己的某種想法、思想，真正傳世的佳作，往往傳遞的都是永恆的思想，這一部分，一開始基調定好，是不會有問題的。

而另一方面，思想過於簡單，也會顯得幼稚。比如，「我只是因為覺得這個故事有趣」、「我覺得這個場景很好」、「很多人覺得這個橋段不錯「……我們自己這麼覺得沒什麼問題，問題是，這個世界人很多，我們決定有趣的，其他人不一定這麼覺得，而當看到的東西與自己的認知不符合時，我們往往會先判斷對方是錯的，而一個錯的東西，往往可以說」很幼稚「。

以上是我對」文筆幼稚「的理解。

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童話故事，我個人覺得，反而是需要更高水平的文筆。

很簡單：能讓一個不諳人事、不會寫字、甚至不會說話的孩子懂的文章，得要多大的筆力？

或者反過來講：思維邏輯健全的成年人都無法理解、或者說是看得莫名其妙的文字，孩子怎麼理解？

童話的確並非只給小孩子看，可難度就在這裡：幾乎能讓任何一個人懂的文章，得要多高的水平？

這世界上最牛逼的文章只有兩種：第一種是所有人都懂，第二種是所有人都不懂——前者代表作童話，後者代表作愛因斯坦的論文。

所以，我對文筆幼稚和童話故事之間的關係的看法就是：文筆幼稚和童話故事呈負相關。

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談一下題主的作品。

看得出來做了很多的考究工作，人物姓名之類的都很下功夫，語言表達並沒有什麼生澀的地方、很流暢，環境描寫、劇情設計都屬於正常水平。

題主真的是很認真的在寫，上述的優點雖然可以拉開了誇，但是關鍵還是態度，希望題主一直保持。

只不過要說的是——可能有些難聽——只要有本科，或者文學素養不錯的高中生，努力之下也可以寫得出來。

然後我說得好聽一些，題主不要氣餒：正常人一般不會這麼努力。寫作不是個容易的事，尤其是自發的，因為幾乎沒有什麼動力支持你去做。心理學裡邊有個很重要的概念叫做」心理動力「，寫作是最難獲取」心理動力「的領域之一，因為它沒有」直接激勵物「——送個外賣、跑個腿還有錢賺，辛辛苦苦碼字還會被人噴，很艱難的；也沒有」衡量標準「，考試有分數，工作有獎金，做得好與不好一目了然，但是寫文的話，到底是進步了還是退步了？難說，沒有長時間的積累看不出來；最關鍵的是，這是一個」延遲滿足「的事，也就是，短時間內完全看不到報酬的事。所有的人都去寫作，能堅持下來、態度認真的不會超過1%。

完全可以這麼說，100個寫手一起寫，題主只要認真寫，就可以超過80%的人；只要肯花時間考究，就可以超過剩下20%里的80%；最後再堅持下來，最後就只剩你一個了。

馬雲說過，昨天很殘酷，今天很殘酷，明天很美好，但是絕大多數死在了今天晚上。

這句話在絕大多數情況下都適用。

以我自己為例，想想吧，想想看自己身邊的人，自己身邊寫作的人，平時和自己有什麼區別：上課、上班、刷劇、玩遊戲、逛街、戀愛……間歇性躊躇滿志，經常性混吃等死，誰要真的能堅持做一件事，過段時間他就會變得不一樣。

堅持特別難，至少我從高中開始到現在六、七年，很能體會這一點，寫作一直時斷斷續續的，所以才沒什麼太大的長進。

然後結合我自己的寫作經歷談一談對題主作品的看法，或者說建議：

首先嘛，女性向的作品我也看得有一些，基本的設定沒什麼問題，欠缺的是人設。標籤化並不是不行，恰恰想法，即便是心理學也會對人進行性格分類，問題在於，一個角色一旦貼上標籤，前後的標籤必須一致。

比如主角夏承歡的設定，藝術能力很強、靈機應變能力很強、不善商業交際、有一定邏輯推理能力……這麼多的人設沒有問題，問題在於：這麼多的人設在幾章之內、幾萬字的篇幅里就全部展現，勢必會影響整體的人設——主角到底有什麼特色？

題主幾乎是一章給主角一個人設，然而這些人設很難在一兩千字就突出出來，勢必會導致人設空洞——換了誰都可以這樣，因為不帶解釋地貼標籤是不用費力的。

相反，舒妍這個角色的人設就很好：沒心沒肺一點，有自己意想不到的商業天賦，僅抓住這兩點，稍微渲染一下，就能給人留下很具體的印象。

其次，常識或者說邏輯。

很多場景、劇情有很強烈的違和感：

主角沒有任何心理障礙地接受了穿越的事實；主角和閨蜜沒有任何心理波動地開始了異界創業；夜星辰地位權勢很高的那麼一人隨隨便便地出場，隨隨便便地威脅；沒有任何轉折地，主角就去辦案了……

正常人，即便有個系統，突然到了一個人生地不熟地地方，一定會慌張，即使她有朋友陪伴，但就像看恐怖片一樣，兩個人未必會減輕恐懼感，說不定反而會恐懼感×2，所以，稍微描述一下主角和閨蜜怎麼就如此淡然了——比如，寫一個兩人過去的故事，解釋她們平時的神經就很堅韌，好比說一下，主角以前學解剖、法醫的時候，和屍體呆一起很久都面不改色的，這樣會讓人物更加飽滿、劇情更加順暢，也埋下伏筆；主角的閨蜜也是，雖然以前討厭商業，但是在父母的熏陶下幾千萬幾個億的交易都見過了，甚至親眼見過了很多明爭暗鬥，也會讓文章順暢很多——而且這部分不需要一次性提完，簡單說一下，一點一點補就可以。

夜星辰這種人，怎麼說也算古代王思聰吧，甚至身份、地位更加高，這種人，我們固然可以見到他在觀眾席上吃熱狗，但是更多時候都是神龍見首不見尾的，很多事情不會輕易親自處理，親自處理時也不會很直白地說自己的想法——他是偶然知道主角在創業，那麼如果他是一個很謹慎的人，事實上這種人往往都很謹慎，因為很多事情不僅涉及他自己的利益，還有更多人的，由不得他不謹慎，那他的出場就會有更多的鋪墊，他的談吐也會有更隱晦的表達方式；如果他是一個放浪形骸不拘束的人，確實可以直接找上主角，但這樣也是需要鋪墊的，比如城裡人對他的風評，他的一些軼事，都要有一定的描寫。

主角去辦案的地方在後宮裡，我自己雙學位是歷史，基本上，不管是什麼情況下，後宮進外人的程序甚至要比進皇帝辦公、休息的地方還要嚴格，一些重臣會有主動覲見皇帝的權力，但是主動去後宮，基本不存在——比起皇帝的安危，有的時候面子更重要，皇帝沒了再換一個就是了，但是天子的面子不僅僅是他一個人的，還是整個國家的，沒人希望自己的主子是個戴綠帽的。

重臣尚如此，主角的身份，我感覺是不太夠的，即便是夜星辰請她，也不夠——兩宋時期，皇帝的很多權力其實已經被士大夫的制度所限制了，即使是唐、明，後宮的規矩也不是皇帝可以隨隨便便逾越的，題主可以了解一下」濮議之爭「，大致感受下古代對於長幼有序、內外有別的嚴苛要求。

總體來說，我想是題主有很多想法、很多情節，但是忽略了這些情節是需要鋪墊的，以《水滸傳》為例，天罡地煞也不是第一章就出現，前邊花了很大篇幅去鋪墊一個亂世將要到來的背景，才有了後來的108好漢，《三國演義》、《西遊記》也是如此，《三國》先講了東漢的黨錮之爭、內親與外戚之爭，才有了後邊的亂世，《西遊記》也是先說了女媧補天，才有了那塊石頭。

結合我之前所提到的，題主的作品想要表達的東西，邏輯大致是有的，但是沒有鋪墊，所以顯得邏輯很怪，缺少常識。

最後可以提一下，為什麼會有人說題主的文筆幼稚。

題主的問題不在於語言文字的表達能力，也不在於文章的思想，而是在於邏輯與常識的處理。

題主的語言文字其實沒有問題，用詞也好、描繪也罷，都是很不錯的水平，平均線以上幾到十幾個百分點；文章想要表達一個愛情故事，這方面仁者見仁智者見智，畢竟我一個男的不太清楚女性對愛情的憧憬，但類比自己，覺得只要認真寫，這方面是沒問題的；所以就是邏輯和常識的問題，大概就是」因為主角是這樣的人，所以主角會這麼做「，」因為是這麼一些角色，所以劇情會這樣發展「。

但是呢，主角是什麼樣的人？其他角色又是怎麼樣的？題主你的腦海里有，但是沒有寫出來。

這就好比常見戀愛中的男性女性的問題，男的其實是沒有那種」我能猜到你在想什麼「的能力的。

讀者也沒有能猜到作者在想什麼的能力。

所以，有些東西要寫出來。

這部分的確很難，因為有些東西一筆帶過就行，有些需要大篇幅地去寫，有些則前兩種都可以，有些則前兩種都需要。

就好比，主角的系統，怎麼來的？不重要，大家早就習以為常，一筆帶過就行；

主角怎麼就能適應穿越、怎麼就能驗屍？多少也要寫一點主角過去的經歷，僅僅描寫是不夠的，我舉個例子：

因為主角以前學過驗屍/法醫，所以輕車熟路；

主角聽到屍體二字，不由自主地回憶起當年解剖課上——對，沒錯，主角就是這麼個常人眼中的怪人，明明工筆畫、素描、油彩畫得讓國際知名的XXX大肆讚揚，甚至XXX學院都表示要免試收她入學，她偏偏去考了法醫，並且獲得了那一屆最好的成績……

系統提一下就行，但是關於主角重要的人設，花一點篇幅去講一個具體的事，比單純的旁白介紹要有用，而且正常情況下，小說都是用一件事證明一個角色有什麼，而不是直說，或者甚至事情說完了，主角會什麼就不用說了。

類似的情況還有很多，但都是這樣。

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最後的最後，希望回答對題主有用，祝筆帆風順。

正常，正常的不得了，你去貼吧晉江文學城裡轉一圈，殺十幾次的那都不在話下

因哈哈哈哈哈哈哈，您對幼稚的文筆有什麼誤會嗎？哈哈哈哈哈哈

咳，正經回答一波。不能。要是可以的話，每個小孩子都是安徒生[狗頭]。

幼稚的文筆一般是因為剛開始寫作時語句不通、邏輯混亂、情節生硬、情感牽強……所以您踏踏實實地練吧，別想著走捷徑了[狗頭保命]，要曉得童話也是文學的一種呀。加油！

其實

我一般給小孩(學弟學妹)看稿子

寫的好就誇

不好就委婉安慰

「文筆略幼稚」

「文筆不成熟」

千年好句萬能不錯

不要對童話有誤解

童話不論是安徒生或者格林

多大看都未必能理解其中深意

那可談不上幼稚

披著童話美好外殼的故事最難寫

我一直這樣認為

或許還記得夜鶯，詩人，玫瑰

夜鶯愛上詩人

熾熱血紅的心臟染紅玫瑰

詩人獻玫瑰給愛人

玫瑰被隨手丟棄

這從來不是個簡單的故事而已

我愛你

便毫無保留給你我的生命

你拿去討好他人

你隨手丟棄

你踩在我的心臟上起舞

我也歡喜

故事外

王爾德因他入獄

因他破產從爵子成窮困潦倒

因他與親生骨肉分離

餓死在雪夜

依舊愛著

他卻說

「如果你不再是那個高高在上的王爾德，那一切都不再有趣。」

那個……我說話比較直，如有冒犯之處請多見諒。

恕我直言，你這文看得我有點一言難盡。

這個文上來女主的名字就戳到我毒點了。

承歡……承歡是個啷子意思？原諒我浸淫網文多年重毒已深，看到這倆字總會有一些不太好的聯想……

百度上的意思是指迎合人意，求得歡心。

總之這個名字讓我很難受，一般情況下看小說看到這種名字我個人而言絕對不會看下去。

我整體看了看，我勸你不要想著在晉江簽了。晉江的競爭不是一般的激烈，作為女頻的老大哥這簽約要求也不是一般的高。

雖然他更新沒有硬性要求，但最好還是日萬。日萬日不出來最基本也得日個兩千以上啊……

跳過簽約這個問題，如果你真的簽約簽上了，那上架呢？

在晉江言情文上架要求收藏300+我瞟了一眼你的收藏………上架這事……還是想想就行了……

當然，如果你打算為愛發電，那就當我這句話沒說。

我記得，我多少年前上初中時為愛發電自己自娛自樂寫過一本自嗨性質的小說，和你現在的水平差不多。想來你現在應該和我那時差不多的年紀，年輕氣盛，覺得自己寫得挺好其實回過頭來一看屁也不是，我本人看了我當年寫的那些東西都覺得羞憤欲死，也不知道我當時那三百多個收藏是怎麼來的……

嗯，最後，加油吧，多讀點書多練練，大綱存稿都很重要，勸你下回發文別這樣裸奔了。

寫網文的手是不能寫童話的。

你網文寫得還行，起碼不會串味兒。把童話寫成網文才是最不可饒恕的。

不過，說句實話：

網文誰都能寫，童話需要天賦。

下面是木心先生對安徒生的評價。

安徒生童話的全盛時期，已經過去。要麼再來，要麼不再來了。影響長達七八十年！

他最高的本領，是用小孩子的眼睛看世界：老婦人的頭被砍掉了，身體躺在那裡。不得了！這是他的寫法。小孩子也看到這個——看到了，小孩卻寫不出來。

單拿舉例的那句話來看，

簡潔、準確，絲毫沒有一點誇張、作弄的成分。

小孩子眼裡就是這些，看到什麼就是什麼。但他們不會表達，寫出來一定要有多餘的東西。

成年人看到的一樣，但會想多。他們可能學會怎麼寫出自己想的東西了，但寫不出這種情景。

網文更是這樣。

大多數網文都很浮躁，因為它太需要情緒化了。寫網文，不該把握那些最簡單的情景。單純地寫出最簡潔的東西，是沒有渲染力的，它更需要細細品味。

打個比方的話，

網文應該像火鍋，大雜燴，而且味足。

看著就是爽，一口下去，情緒就有了爆點。那是我們平凡生活的

而童話是白開水，不需要什麼味道，它就美在純凈。

看童話最好的年紀，就是童年。那時候，你沒嘗過那麼多味道，什麼都不想，只是看著這些沒有味道的東西，就覺得滿足。慢慢地，你會感覺「好像有點甜。」

這就是童話最大的意義。

童話是為純凈的人而存在的最純凈的東西。

別的，什麼都不要有。

好吧，我又搞錯了，牛糞不是舒妍拾得，是她就地取材撿的……可還是覺得好尷尬……

妹啊，你他媽讓美少女舒妍去拾牛糞……

你再架空，也不該讓舒妍提著一籃子牛糞逛街呀，我真是笑出了清新口氣。

讓你穿越過去，讓你路上隨便提一籃子牛糞，你可真是嗜好獨特啊，親愛的。

筆力不夠不要雙穿

雙穿不是沒有人嘗試過，但是寫得好的無一不是大神，就算是大神也不敢一開頭就安排雙穿，大概率讓另一人後期穿過來或者同穿後期相認。

名字取得太廢了

你要知道當下流行什麼樣子的名字，如同八十年代小說都叫安妮，蘇琳，娜娜一樣，九十年代叫婷，慧，敏，後來開始流行殺馬特古風，各種殤，璃，茉，城，而你這個夜星辰和夏承歡是五六年前流行的，同時期的比如x知暖，x柔，x夢然，x子畫，x昊軒，但是就跟影樓風一樣，今天看來滿滿的尷尬齣戲。

所以說，不好意思，妹啊，用點兒心讀書，別盯著qq閱讀廣告里的霸道總裁和傻白甜的名字，正常讀者大概率當那是笑話。

自嗨寵主角

總有人說寫書是為了自己高興，說這話的人都撲了，因為自嗨式寫作會把自己心裡理想生活的模樣投射到主角人設上，這就直接導致主角沒有代入感，再加上作者筆力不夠，構思垃圾，又導致主角人設白痴幼稚，你想把好的甜的你有的你沒有的全塞給你的主角，可是妹啊，你駕馭不住啊。

看看你怎麼寵你的主角，甜到油膩，母親叫她小歡歡，父親叫她小甜甜，這有個屁的代入感，瞬間幼稚的像傻瓜，這年頭叫小嬰兒都不叫的這麼油膩，給寵物取名字都叫壽司饅頭春卷蛋蛋。

系統很傻缺

開頭沒眼看

懶得寫了，我手疼，明天要是記得就寫吧，拜拜，我要寫我的大綱了。

你好，我是從事文學行業的。我讀了你的文章，大概是水平較差的普通網文類型。

你的邏輯不明確，寫的背景是古代，可是都是現代的語氣和描寫。

還有你的語言對話，你的語言對話生硬，毫無樸實性。我不相信哪個人會像你一樣的對話。

你的文章，水平確實較差，需要多加練習。

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