Well,自從元元在國內有了知名度之後,舊金山芭蕾舞團就變成了「美國三大芭蕾舞團之一」,而元元也順理成章變成了「中國第一」、「亞洲第一」……這麼沉重的稱號,就這樣隨隨便便安在頭上,真的擔得住嗎?

譚元元的芭蕾技術是中國第一嗎?

元元確實是一位精益求精的舞者,但是隨隨便便說「第一」,我認為是一種非常不嚴謹,也不尊重其他舞者的言論。

真要論起「第一」,細細數來,排在譚元元前面的中國芭蕾舞者可太多了。

同為上海舞蹈學校畢業的陳雁女士,1987年就參與了第15屆洛桑國際芭蕾舞比賽,這個比賽在業界的含金量和知名度比元元參加的絕大多數比賽含金量高。陳雁在洛桑獲得Paris Foundation of Dance Award,然後加入了華盛頓芭蕾舞團。1993年加入美國芭蕾舞劇院(ABT,美國最強的芭蕾舞團,那個年代也是鼎盛時期),6個月後晉陞獨舞。陳雁女士目前在奧蘭多芭蕾舞校和舞團擔任芭蕾大師,同時還是ABT的客座芭蕾大師。

1993年加入美國最強的芭蕾舞團,6個月後升獨舞,然而陳雁一直這麼默默無聞。甚至她在海外的名氣,要比在國內更高!!!我不知道媒體給譚女士標榜「中國芭蕾第一人」的底氣從何而來,這不是對其他更加優秀的中國芭蕾舞者的一種蔑視嗎?

每次給普通大眾推薦那些優秀的中國芭蕾舞者,總免不了被反問一句:有譚元元厲害嗎?哦,原來元元女士,在國內已經被各大媒體封神了啊。

再說蔣齊先生,1985年畢業於北京舞蹈學院,隨後赴美深造,就讀於聲名遠揚的Joffrey Ballet School(應該是該校歷史上的第一個中國學生),是第一個獲得芭蕾舞碩士學位的中國人。曾任美國辛辛那提藝術學院舞蹈系主任,回國後給廣州芭蕾舞團創編了《布蘭詩歌》,擔任蘭州芭蕾舞團藝術總監……論活躍的年代,論海外經歷的含金量,論對中國芭蕾的貢獻,哪一項不優於元元女士,可是這位低調的先生,從來不敢稱自己為「中國芭蕾第一人」

再說元元的同班同學:趙磊,1991年獲得第三屆全國「桃李杯」舞蹈比賽芭蕾舞一等獎,排名在譚元元之前,同年參加芬蘭赫爾辛基國際芭蕾舞比賽獲得少年組第三名(譚元元獲第二名);後赴英國北方芭蕾舞學校學習,1995年進入伯明翰皇家芭蕾舞團(與譚元元同年出國入團),2001年晉陞領舞,2003年晉陞獨舞,2008年晉陞為第一獨舞(first soloist),在舞團里扎紮實實靠實力打拚著,期間還拿了伯明翰大學的文學學士學位。2011年,她離開待了16年的伯明翰皇家芭蕾舞團,成為英國皇家芭蕾舞學校的一名教師,展開了教師事業。這難道不是國人驕傲嗎?這是整個中國芭蕾界的驕傲,可是有多少人認識她呢?

英國伯明翰皇家芭蕾舞團首席:曹馳,土生土長中國人,畢業於北京舞蹈學院附中和英國皇家芭蕾舞學校。曾獲瓦爾納芭蕾舞大賽金獎(該比賽為國際四大芭蕾舞比賽之一),於1995加入伯明翰皇家芭蕾舞團,並於2002晉陞為首席。

95年元元出國以前,國內並沒有大型成規模的的芭蕾舞比賽,國內芭蕾舞者並沒有什麼機會可以同台競技,厲害的舞者各奔東西去不同國家參加比賽。元元在國內參加的1990年少年組全國芭蕾選拔賽,獲得第一的是候宏瀾;第三屆桃李杯,她獲二等獎,趙磊獲一等獎。

至於步入21世紀,那可圈可點的中國芭蕾舞者多到數不清。在丹麥皇家芭蕾舞團擔任首席的姚偉,斯圖加特芭蕾舞團任獨舞的楊睿琦,進入美國芭蕾舞劇院(ABT)的李方齊……真的多到數不過來。給舞者們排第一第二第三,是無聊且無意義的事,因為每個舞者都有自己的風格和所長,隨意排名也是對舞者的不尊重,即便是正規考試排名也有有失偏頗的時候,更何況那些外行媒體呢。但平心而論,真要評起第一來,元元可能還得往後靠一靠。

我也不是很能理解,為什麼有人喜歡給自己標榜「第一」,任何一個正在前進的人,都不會急著給自己扣上「第一」的皇冠吧。

到這裡有人就要說了,這些稱號是媒體給的,關譚元元什麼事?

那我倒是很想知道,一個人不在綜藝節目上自我標榜、自吹自擂、把自己描述成「別人都到達不了的巔峰」,怎樣獲得媒體賦予的這些稱號、並使其家喻戶曉呢?靠實力嗎?那更有實力的人為什麼沒有呢?

如果憑一個赫爾辛基國際芭蕾舞比賽青年組第二名,就可以稱為「中國第一」「國人之光」,那麼後來獲得該比賽第一名的孫藝萌呢?

為什麼反對芭蕾舞者的過度營銷?

元元在國內的營銷恐怖到什麼程度了呢?

就像評論區有人說:後輩怎麼敢和譚元元比?

哇,如果真的是這樣,那中國的芭蕾就徹底完了。一個譚元元就封神了,天花板了,即使後浪推前浪,人才輩出,在大眾眼裡也比不過譚元元了。

可是她真的很厲害嗎?大家都仔細想想,你們是認認真真看過她的簡歷,自己根據可靠的知識儲備得出大致的判斷,從而站在相對客觀的角度覺得她真的很厲害;還是全靠聽媒體唬的,媒體說她是第一,你就相信她是第一,媒體說這些比賽含金量很高,你就相信這些比賽含金量真的很高?

我們認真地分析過,有哪些人和譚元元同輩的,甚至是她的前輩、晚輩,達到了比她更高的高度,可是沒有人聽得進去啊,媒體的大肆宣傳,讓太多人以為譚的「第一」是不容置疑的了。

有人說,譚的稱號並不是自封的,而是媒體和粉絲給她的。其內在邏輯就和「肖戰粉絲的行為和肖戰本人毫無關聯」一樣。況且很不巧,有關元元的採訪,幾乎都是主持人誇一句彩虹屁,元元還順著添一句的。她對她的這些「稱號」,持有的是默認、甚至追認的態度哦。

舊金山芭蕾舞團是美國三大芭蕾舞團之一嗎?

此處存疑。

眾所周知,中國的Top3大學一共有10所。

美國的芭蕾舞團並沒有官方排名,權威雜誌Pointe和Ballet也都沒有給出過類似的排名。在美國,舊金山芭蕾舞團常常被拿來與休斯頓芭蕾舞團、波士頓芭蕾舞團等地方性舞團相提並論,這幾個團之間首席互相流動也是很常見的事情。

美國的很多芭蕾舞團,都喜歡在自己的網站上說自己是top3、top5、top10之一等等,至於是不是真的,who cares?

譚元元有她的過人之處,有她的閃光點,這點不可否認,但,實事求是就夠了,是哪個團就是哪個團,得了什麼獎就是什麼獎,懂的人自然懂,不懂的你也別誇大其詞去忽悠人家。

至於那些捧上天的、虛無縹緲的稱號,把舊芭排到美國前三是什麼操作?世界一流是什麼操作?把舊芭歸到世界十大芭蕾舞團里,又是什麼操作?

元元的舞蹈到底是什麼水平?

評價一個芭蕾舞者的水平,要看他的芭蕾基訓和古典劇目,現代芭蕾是體現不出水平的,因為現代芭蕾本來就是揚長避短,做不到的就不做。(洛桑賽的現代舞是規定劇目,幾個選手跳一樣的劇目,還是比較能體現水平的)

灣區的舞蹈以現當代為特色,舊芭的古典芭蕾劇目非常非常少,甚至整台舞劇也很少出,最常見的演出形式是gala(就是一堆小節目湊成一個晚會),基本上除了大多數芭團必演的《天鵝湖》《胡桃夾子》《吉賽爾》《葛蓓莉亞》之外,例如舞姬、海盜、帕基塔這些古典大戲他們是不排的。

現代芭蕾,其實是轉缺點為優點,比如骨盆前傾這種習慣性的動作,放在古典芭蕾里會被小鞭子抽,但放在現代芭蕾里就是顯得你腰肢靈活呢。

關於缺點,任何一個舞者,都有缺點。即便是那些被稱為教科書典範的舞者,你細細看,她還是有缺點。有缺點是一件很正常的事,但有缺點卻不讓指出,那就是皇帝的新裝了。

說譚元元是「完美無瑕」,那是不了解芭蕾,也是對元元的「捧殺」。

具體的三言兩語不足道,文字永遠不如視頻生動。我就把之前寫的刪了,有時間再把視頻放上來。

譚元元在國外也很有名嗎?

名氣主要在國內,在舊芭當了20多年的首席的元元,Instagram粉絲也僅有2.5w,而在國內微博卻有近50w,還沒算上一群並不是很懂芭蕾卻一定要把她捧上神壇的潛在路人粉

舊芭另一位華人首席趙婉婷,成為首席才2年,Instagram粉絲數量1.6w,國外知名度和認可度直逼元元,可惜在國內也不過是個無名小卒罷了,哎

歪果仁都用腳投票,誰跳舞好、知名度高就粉誰,他們可能也不太能欣賞這種元元風的芭蕾,只比元元小7歲的前舊芭首席Maria Kochetkova粉絲數量是元元的近10倍

說實話,既然拿了美國國籍,加入了美國的公司,就應該參與美國舞者之間的合理競爭,而不是在國內營造「第一」、「國寶級藝術家」這樣的人設。

譚元元在舊芭的晉陞速度很快嗎?

感謝微博@_暮染_ 的整理

快是快,但也沒元元自述的那麼誇張,並不是前無古人,後無來者。畢竟舊芭首席Maria Kochetkova(對不起總是提她我太喜歡她了)從進入舊芭那一刻起就是首席,連晉陞都不用的。

其他答主想打時間差戰役,好,那我們捋一捋:

maria kochetkova於2007年進舊芭,一進去就是首席,譚元元參加東方衛視藝術人文頻道2015年之後的某次訪談,說她自己的「晉陞速度非常快……可能業界也沒有這樣的一個事例」。

好比考試,你是第幾,就是第幾,能排進前幾名,確實是你的本事,但不能因為你沒有排到第一,就騙爸媽說你們班「可能」沒有排在你前面的吧???

譚元元在2018-2019年間參加朗讀者訪談,說其他首席大約要花12-16年才晉陞上來

這個言論有多好笑,就好比:你考進了一所985,但為了顯示出自己的「優秀」,你就說你的同學復讀了5-6年才考進來。

讓我們來看2017年以前,舊芭的其他首席到底花了多少年:

Ulrik Birkkjaer於2017年直接以首席舞者身份進入舊芭;(0年)

Tiit Helimets於2005年進入舊芭,入團即為首席;(0年)Frances Chung於2001年進入舊芭,並於2009年晉陞首席;(八年)2013年,Mathilde Froustey以首席身份進入舊芭(0年) ;意呆利小哥 Angelo Greco 於2016年進入舊芭,2017年晉陞首席(一年);Luke Ingham於2012年進入舊芭,2014年晉陞為首席(兩年);

Jennifer Stahl於2006年進入舊芭,2017年晉陞首席(十一年);

譚元元,1995年進入舊芭,1997年晉陞首席(官網上寫的);Sarah Van Patten,2002年進入舊芭,2007年晉陞首席(五年);Joseph Walsh,2014年以獨舞身份進入舊芭,同年提拔為首席(一年?)

請問這麼多首席,哪位是花了12-16年才晉陞的?最久的一個也是花了十一年好吧。更別提近幾年舊芭動不動就升首席的風氣,進團一兩年就晉陞的簡直不能再多。

反倒是那些一入團即首席、入團一年成為首席的舞者,譚姐有一句話提到過他們嗎?

總想著怎麼抬高自己,然後艷壓群芳,那我覺得這個舞者吧,對芭蕾的愛也不是那麼純粹。這個舞者愛的可能只是那種高高在上的感覺,愛的可能是成為第一、被媒體採訪,而不是芭蕾。

譚元元是國人芭蕾之光?國寶級芭蕾舞者?

有待商榷,她國籍為美國。

「我宣誓:絕對並完全放棄此前作為外國公民對任何外國君主、統治者、國家或主權的忠誠及效忠;我將支持及保護美利堅合眾國憲法和法律、對抗國內外所有的敵人。我將真誠地效忠美國。當法律要求時我願為保衛美國拿起武器加入美軍;當法律要求時我會加入美軍從事非戰鬥性服務;當法律要求時我會在政府領導下為國家從事重要工作。我在此誠信宣誓,絕無任何心智障礙、借口或保留。上帝保佑我。」

——美國入籍宣言

你國的國寶級藝術家國籍為美國?

再說句不好聽的,中美要是發生戰爭,戰事吃緊的時候,美籍華人可是要拿起槍杆子對準咱們的呀~

譚元元是舊金山芭蕾舞團唯一的華人首席嗎?

Nope. 趙婉婷和王維這倆中國人都是舊芭首席,為什麼他們就沒能在國內出名呢?


不管是以什麼身份參加《舞蹈風暴》,我只希望譚姐不要再宣傳「芭蕾很苦」的價值觀了。

你覺得苦,隨時可以退出,沒有人拿槍杆子逼著你跳芭蕾。一邊嫌苦,說芭蕾反人類、反生理、讓人血流成河,一邊覺得自己是因為熱愛才堅持下去……這完全是自我感動,誰會單純因為苦難而崇拜一個人呢。譚女士感動了自己,卻誤導了大眾,把芭蕾和苦痛緊緊聯繫在一起,形成當下類似「學芭蕾不敢穿涼鞋」「芭蕾就是纏足」這樣的輿論,她絕對獻出了自己的一份力。

芭蕾舞者真的到30歲就進入職業末期了嗎?

感謝微博@_暮染_ 的整理

前面還說12-16年才升為首席,怎麼這會就35歲退休了呢?剛升首席就退休了?

可事實上,國外舞者無傷無病跳到40多歲都是很正常的啊。

得益於訓練法的不同,國外的舞蹈訓練不會給你宣揚「痛就對了」這種觀念,有傷養傷有病治病,舞者身體養護得更好,舞台壽命更長。而在國內舞校,感冒發燒、蹭禿嚕皮……都不可能給你請假的,一個舞者一生中沒有骨折好像就不完整一樣,是真的病態。

你看到很多人30歲不到就從舞團退役,其實很多還不是因為身體問題,是因為舞團的工資和待遇太差(國內某些舞團兩三千一個月,給你去,你待得住嗎?) 。相比之下,當一名舞蹈老師,不僅輕鬆,薪水還比在團里高很多。

以及,跳到三十歲不想再跳了,也很常見。國內某些舞團三五年都不會出幾個新作品,每天過著一樣的生活,重複同樣的排練工作,毫無藝術氛圍可言,這樣的工作單位,待幾年就差不多可以走人了。

自己離職,和大多數人想的跳不動了,不一樣。

表面上美得像個公主,腳底下血流成河?

感謝微博@_暮染_ 的整理

芭蕾反人類,真不像是從一個熱愛芭蕾的人嘴裡說出來的。國內那些經歷十餘年專業訓練的芭蕾舞者們拚命糾正大眾的偏見:芭蕾並不反人類,芭蕾的訓練是很科學的,到譚女士這兒,叭叭兩句話,其他舞者花的心思、費的口舌全都付諸東流。

這是元元的鞋子,好像是Freed的

第一眼,我感覺這雙鞋並不是最適合她的,W型的鞋頭太小了,直接把跖骨戳出來了,選擇這樣的鞋子,您不拇外翻,誰拇外翻啊?

https://zhuanlan.zhihu.com/p/103170261?

zhuanlan.zhihu.com圖標

九十年代我們國內沒有科學的訓練方法,沒有好的製鞋工藝,讓那時候的舞者吃了很多不必要的苦,都可以理解,但是麻煩大家,睜開眼看看現在的、看看國外的芭蕾好嗎?

我知道她只是想表達她對芭蕾的熱愛,但,給不喜歡芭蕾的大眾灌輸了「芭蕾傷腳」的刻板印象,讓國人認為芭蕾很苦,芭蕾和纏足沒區別,這就是她想要的嗎?


評論區和其他答主的回答出現了一些相當莫名其妙的言論:

我發現現在的人啊,遇到存在爭議的事情,不是直面爭議本身,去查證爭議所指向的事項是否屬實,而是首先去質疑、去人身攻擊那些提出質疑的人,我覺得相當可怕。

還有一個喜歡複製粘貼的、相當可愛的答主。

我前面發出疑問,你是真的查證過元元的簡歷,從而做出她還真的很厲害的判斷;還是媒體說她很厲害,你就覺得她很厲害呢?

這不馬上有一個全盤接受媒體觀點的人來了,還勸別人不要輕易聽信他人片面之言:

實在是太厲害了,竟然是鳳凰衛視頒發的大獎

實在是太厲害了,嘆為觀止。


想了解真正好的伶娜的,自吹一波自己的回答

現當代有哪些著名的芭蕾舞蹈舞者? - 茶糰子的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/359507825/answer/1037154046

1·這個節目對於芭蕾並沒有很大參考意義······三位專業評審,沈偉是主攻現代舞,沈培藝是古典舞與民族舞,揚揚是爵士,芭蕾作為一種舞種,有它自己的專業術語與動作,這些評委沒有能力給出專業評價,相關節目可參考俄羅斯的《大芭蕾》······

2·關於譚元元,她實在是過於營銷了,舊芭在美國芭團中完全比不上紐約城市芭蕾舞團,美國芭蕾舞劇院,她的水平在舊芭也非頂尖,可以參考下同在海外做首席的丹麥皇家劇院前首席姚偉,可以很明顯的看到姚偉的樂感,控制力強於譚元元

【被遺忘的明珠】【芭蕾合集】前丹麥皇家芭蕾舞團華人首席 姚偉小合集_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?

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我們可以看下譚元元最基本的控腿以及最有名的古典芭蕾劇目《天鵝湖》的演繹(實際上,黑鵝的演繹遠遠比白鵝容易)

【芭蕾】譚姐超不穩的吉賽爾控腿_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?

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下面附贈上譚元元同事,舊金山芭蕾舞團首席Mathilde Froustey以及Maria Kochetkova的舞蹈

【芭蕾】舊金山芭蕾舞團首席Mathilde Froustey芭蕾片段_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?

www.bilibili.com圖標【芭蕾】舞姬La Bayadere舊金山芭蕾舞團首席Maria Kochetkova--Nikia_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?

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更新:有許多人把談到譚元元的表現力,emmm······

這就是你們說的表現力,把小美人魚的魂都跳出來了??????

海的女兒|The Little Mermaid 赫爾辛基歌劇院 @舞台重症患者_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?

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這才是正確示範吧············

另外,再補充一件關於譚元元說芭蕾使腳變形的事,實話講,她的腳並沒有什麼變形(拇指外翻高跟鞋穿多了也會有········與芭蕾舞關係不大)

不好意思,接下來,讓我們欣賞下

芭蕾是在腳能承受的範圍內壓腳背,壓腳背的目的是為了能讓腳發力!!!而且,腳背沒有硬性要求,(許多大神諸如Vishneva,Murphy都是平腳背)腳變形是因為不科學的訓練方法

更新

【捧N踩一】芭(chui)蕾(niu)皇后譚元元吉賽爾的公開處刑對比_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?

www.bilibili.com圖標【公開處刑】譚元元跳天鵝的迷惑竹節蟲胳膊和超爛腳下技術欣賞對比_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili?

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以及我們闊以複習下K大的

為什麼要聲討敖定雯們?

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論:譚元元那些年說過的可笑言論

據我所知,成為編導繆斯的有

對比下,我很好奇,哪位大師瞎了眼會選譚元元做繆斯????說譚元元跳出了小美人魚的魂的諾伊梅爾?不好意思,我家蘿莉才是諾伊梅爾繆斯


因為money 因為流量 別想太多 你譚姐也要吃飯。國外團里的首席工資本來都不高,比如英皇疫情期間基本工資也就兩三千磅,舊芭可是工資都不發的。芭蕾圈的朋友可以查一下我說的是不是事實。

英皇一個首席疫情期間為一個美容產品帶貨,所以大家別以為國外舞蹈家收入很高了。

在另個問題里有人回我「譚元元的歸來深深打動人心,這才是最重要的,不是嗎?」

我是這樣看的:

1??舞蹈作品如果不打動人,對藝術家而言本身就是失敗的,你所說的「打動人心」還是應該加了粉絲濾鏡光環。2??對古典芭蕾來說,完美的技巧、動作才是衡量一切的標準,古典芭蕾從來都是追求極致的美感而不是打動人心,它就是這麼殘酷的藝術。

國內這些綜藝節目、無良媒體炒出來的頂級舞者放到國際、世界看看,有多少真能靠實力排的上號。另外,舞蹈不是我努力就可以,還要有充分藝術熏陶,說白了就是多讀書、多沉澱(國內浮躁的大環境下是不利於舞者好好沉澱的)對藝術的熏陶,苦哈哈的練習只能保證不退功而已,更何況國內這些舞者有點名就想上綜藝、直播掙錢了。大家視野開闊一些,不要因為一檔膚淺的綜藝節目只看到國內這些舞者好像就到頂了。

譚有實力,但如果不是這麼瘋狂營銷、誇大自己練舞承受的痛苦給大眾造成誤解,反感的人應該會少很多。何況現在舞蹈損失有很多方式可以避免,我作為物理治療師也給國外的芭蕾舞做過日常康復治療,肌肉發力方式不正確也說明舞者自身水平不到位。

她首先應該是一名芭蕾舞者,一名藝術家,而不是藝人、明星、社交達人。


謝邀,瞎掉了所以不知道怎麼看待。

關於譚姐沒啥好說的,芭蕾技術不行但是營銷水平絕對是國內第一。

關於譚姐的生平與謊言,在這裡貼一段b站評論:

tyy:1.中國芭蕾的驕傲,中國國寶級的中國(哦不美國)舞者 2.從未有前例的芭蕾史上最年輕,晉陞最快的的首席(ohhhh因缺斯汀)3.tyy是世界大團唯一的華裔首席(不說別人,跟她同團的幾個華人首席同事都不配好嗎)4.tyy拿了十幾個國際大獎,包攬所有舞者都嚮往的大大大獎(凡人懂什麼?洛桑瓦爾納莫賽傑克遜算個der 譚姐不屑)5.舊芭美國top3世界top9 (讓我們恭喜舊芭幹掉nycb成功閃現離開世界三流團的行列!!!)6.譚姐亞洲第一世界前十(sagrilegious*1)7.舞團首席只有一到兩個(沒錯除了tyy舊芭多了21個幽靈戶口)8.首席不是終身制(抹淚,譚姐隨時面臨著跳得沒群舞好被掃地出門的危險)9.芭蕾舞者35歲默認退役年齡線,譚姐巨啊43歲還沒退(建議搭配譚姐親言舞者27至35歲巔峰期食用,巔峰期退役是正解)10.世界著名編導的muse(sacrilegious *2)11.手位丑是因為有中國古典元素,經過細膩的思量(中國元素表示有被冒犯到);表情丑是因為怕後面觀眾看不見(好貼心好貼心,前面觀眾笑嘻嘻);舞台傾角15度(求譚姐跳舞時的摩擦角和全反力?)12.一周六場演出每天工作13個小時堪稱勞模(譚姐兩個月把一年的演出量完成剩下十個月真舒胡)13.芭蕾反人類,譚姐腳可丑不敢穿涼鞋(忍不了了,拖出去吧)

我看不到她對芭蕾的愛。當年的一段艾絲美拉達將我吸引了過去––然而之後,譚姐以肉眼可見的速度光速退步,我也同樣光速逃離了她的粉絲圈子。小nina她不香嗎?


該反對的是譚元元本身嗎?該反對的只有譚元元嗎?

不只是敖姐譚姐,該反對的是娛樂圈裡邊這種普遍的,流量炒作噱頭的浮誇風氣。流量當道以致真正努力的人被忽視,架空了原本精益求精多勞多得的正常分配機制,這才是最應該譴責的原罪。


本來並不想從譚姐的爭論扯到答主身上去的,但是我發現樓上有位答主不僅不放出來我們的評論還掛人了,為了反對為黑而黑就用為黑而黑的方式斷章取義遮遮掩掩,amazing。還有一個很神奇的點,部分覺得芭蕾圈高貴冷艷為黑而黑的人,似乎總在代入一個可能被網暴的角色。覺得譚元元好呢,說明白原因即可,大家也沒啥閑工夫認真吵架,畢竟審美不同不需要強求意見一致。沒必要為了證明好就說批評就是黑大家都在針對譚姐。

實際上打假本質也不是不允許舞者營銷,在這個酒香也怕巷子深的年代適當營銷是非常必要的,但是譚姐為了營銷說假話踩同行真的很過分,更別提她明明外文採訪還算謙遜,洗腦包反而是專門針對中文宣傳而造設的,這兩幅面孔與一些炒流量的明星比起來何如?本來年初因為舞蹈風暴過分吹捧敖定雯我對敖王的印象不是很好,但現在一對比我發現敖王好像還不錯。雖然他們技術上不夠完美,但是他們起碼上節目時是有認真完成節目任務的,沒有像譚一樣胡搞瞎搞敷衍觀眾。

但是,這樣類似於流量明星的爛比爛,真的有利於藝術的發展嗎?


其他答主說的挺詳細了,譚元元被針對的原因究竟為何也無需多言。

譚元元引起爭議有不同意見很正常,彼此之間的視角不同,所理解的結果自然也是存在差別。理性討論是雙贏,合理分析事物的美好與缺陷才是交流的意義所在。發現譚有問題或者發現roast有不足之處,都可以拿出來討論,但如果只認為指出毛病是人家純粹為黑而黑,那沒得說了,這就沒有交流的價值。

作為一個舞者對於舞台要有敬業態度,不管這個舞台在劇院里還是在綜藝節目上。樓上有位答主說曹馳對大家針對譚表達了自己的不滿,說綜藝節目主要圖一樂,大家不應該只從兩分鐘里認識一位舞者。這句話固然有道理,但是如果承接了綜藝節目的舞者本身在舞台上就不認真,敷衍對待,舞者平時也不夠謹言慎行,更怨不得大家對舞者的感觀不佳。

譚元元在風暴上跳的兩支舞前後評價差異非常大,甚至芒果在宣傳時的口風文案也是天差地別。如果第一支舞《歸來》尚能用譚元元融合創新了其他舞種進行辯解,那麼第二支《卡門》的表演真的是滿滿技術瑕疵,連芒果台都要剪掉她的腳下鏡頭,這個舞蹈的不穩定大家都看見了。更何況她這場的對手是黎星,同樣一位表現非常優秀的舞者,卻在舞蹈完成度更高的狀況下輸給了頻頻失誤的譚,甚至連評審都只能用「女性」為譚勝出造勢,觀眾們對於譚的感受,難道還指望能有多好?一個出場被宣傳為「第一人」光環籠罩的舞者,最後竟然要因為她是「女性」才能勝出?這真是黑色幽默。

難道是因為譚沒有能力跳好《卡門》?並不是,B站上也有她與她自己十年前的舞蹈對比視頻,可以看出她以前真的還不錯的,現在遠遠不如以前。那麼是她年紀長了真的不行了?也不見得,在《歸來》的表演中也沒有那麼多肉眼可見的瑕疵。即使綜藝本身規定了編舞,但是編舞之外她自身的發揮就不令人滿意,連節目本身都知道要切鏡頭,所以現在到底是批評者們故意酸她,還是她自己就沒太認真care過這個舞台?這個只有短短兩分鐘的舞台?曹先生那句不應該只從兩分鐘內認識一個舞者,但是這個舞者自己就沒表現出她應該展現的美,又怎麼怨得大家沒有想再了解下去的想法。

既然參加的是競賽性質的節目,對手也都是有頭有臉的專業人士,那麼願賭服輸,很正常。一方面又不認真對待這個競賽,另一方面又想要維持過往的榮耀,世間哪得兩全好!

以前我也因為譚的營銷而深深沉迷過她,後來因為對芭蕾的喜愛,在了解了更多更好的舞者舞團後發現譚元元與她塑造的人設真的存在很長的距離。如果譚元元還選擇繼續站在舞台上,希望她能把舞台重視起來,展現自己應該有的能力,不要因為只是個綜藝就胡搞瞎搞,大肆營銷,如果不愛惜羽毛,真的會有牛皮吹破的那一刻的。


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