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僅從國內角度出發說些個人拙見，以中國大陸的樂隊、音樂人為主：

通常所指的民謠可以分成較有民族特點的folk songs（民間歌曲）和較為通俗利於流傳的ballads（通俗歌謠）

這個不完全盤點無法涵蓋所有民謠風格、也不能確保所有列出的音樂人都具備扛大旗的能力，但至少在作品或商業成績上有可圈可點之處。

Folk組：

純folk（民族特點較強，相對傳統、「世界性」一些）：野孩子（其實也受了些歐洲音樂的影響，但是大體還是蠻民族的）、秘密後院、山人樂隊等等

Folk rock（以folk元素為作品主體之一的搖滾樂隊、音樂人，較前者而言受現代流行音樂影響更大一些）：趙牧陽、蘇陽、二手玫瑰、衣濕、黑撒、低苦艾等等

Folk metal（涵蓋國內通常被稱作民族金屬一系列金屬樂隊以及一些有同時具備金屬和民謠元素的樂隊、音樂人）：薩滿、九寶、杭蓋等等

Progressive folk/alternative folk/fusion（實驗性更強的folk、ballad或是帶有民謠元素的其他風格、通常還融入了其他風格）：美好藥店（噪音搖滾、先鋒搖滾、自賞搖滾、實驗民謠、民樂配器和解構主義的中國元素）、五條人（介於folk和ballad之間，同時編曲帶有爵士、前衛搖滾、後朋克、前衛搖滾和藍調的審美）、萬能青年旅店（另類搖滾、前衛搖滾、藍調、爵士、民樂）、腰樂隊/寸鐵樂隊（後朋、folk、ballad）、九連真人（民樂配器+方言+新金屬元素+後朋克）、Haya樂團（民族音樂、世界音樂，有時候也帶有一些新金屬/民謠金屬的審美）、頂馬（朋克+方言，民謠屬性較弱）、左小祖咒（行為藝術、世界音樂）、福祿壽（帶有宗教性和實驗性、兼采中西方音樂特點）、六個國王（早期偏金屬、後期新民謠）

Ballad組：

較為中國式的ballads：胡德夫、李宗盛、麻油葉（馬頔、堯十三、貳佰、宋東野等，也有跟其他分組有交集的音樂人比如衣濕）、周雲蓬、萬曉利、楊樂、趙雷、布衣（現在已基本失去創作活力）、丟火車、鹿先森（商業成績足夠亮眼的民謠/流行樂隊，流行成分較大，但主旨尚且可以算進廣義的ballads）等等

受西方影響較大的ballads：李志（西化的價值觀與編曲）、胡嗎個（鮑勃迪倫中國分倫級別的唱腔）、痛仰（中後期以雷鬼為主-牙買加民謠也是民謠嘛...兼有一些中式folk/ballad風格）

還有一種ballads的子風格叫power ballads動力民謠，較少有以這個為主要風格的樂隊，power ballads元素常見於硬搖滾、新金屬樂隊中較為輕柔的作品裡

如果你問的是中國的民謠音樂，那我誰的都不愛聽，有喜歡的歌，但沒喜歡的人。如果外國的，活著的並還在創作的，有Billy Bragg和鮑勃迪倫。也沒什麼特別的理由，就是純粹的個人喜好而已。

我心目中的民謠就是一把吉他，一張嗓子，有風花雪月，有吟詩與沉思，但更多是抗議社會具體的不公，旋律還要好聽，最好有創新，否則沒有傳播性。

鮑伯迪倫的新專我只喜歡一首《Key West》。

比利布拉格2020年和2019年的歌一般般，但是2017年的迷你專輯非常好，而且尤其是裡面的那首抗議川普在美墨邊境建牆的《Why We Build the Wall》非常好聽，而Patrick Page在去年對這首歌的翻唱特別好，與原版各有特色。另外Billy Bragg在2016年和Joe Henry合作的《Shine a Light: Field Recordings from the Great American Railroad》是一張神專，再時間往前數，也是頻頻有好歌。

所以，我心目中歐美民謠這幾年扛旗的就是比利布拉格。

一家之言，淺薄觀點。

我認為今時今日，民謠的發展開始慢慢回歸正常，不是說歌手穿的像個屌絲，抱著把木琴彈幾個簡單和弦就叫民謠了，民謠是民族、民俗、民間的原創藝術。

基於這樣一個觀點，那麼當今一些所謂的民謠歌手，就已經被排除在這個藝術序列之外了。

個人認為，從藝術造詣上來講，野孩子 小河等一票前輩 是妥妥的民謠大師。從市場接受度上來講，趙雷是目前民謠歌手裡的佼佼者。從泛民謠音樂風格里，毛不易的幾首歌做的非常有高度。郝雲也是非常專業且有態度的城市民謠的代表，只是近幾年作品能打的不多。

在這裡不得不提一個蒙古族民謠唱作人貳佰，這是我個人最近兩三年聽到的非常不錯的年輕民謠歌手了，從他的作曲和編曲里能聽到蒙古族音樂的傳承，那是血液里的東西。

隨著許多綜藝的大火，杭蓋、HAYA等一眾獨立音樂人也走到台前，相信以後的民謠音樂格局會更加豐富，會有更多更好的音樂會走進我們的視野。

有空再更。

我沒怎麼聽過民謠，只知道趙雷是民謠歌手，很喜歡他的《畫》，其他都沒有聽過。

不必有人扛大旗，百花齊放就很好啊

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