如何評價由 iPhone 11 Pro 拍攝的蘋果年度片《女兒》？ iPhone 拍攝是否超出你預期？
蘋果 2020 的年度大片邀請周迅當主演，攝影指導是曾拍攝《小丑》的勞倫斯·謝爾，導演是曾執導拍攝《隱藏任務》的西多奧·梅爾菲。值得注意的是，今年的新春大片使用的是 iPhone 11 Pro 進行拍攝，該片將於 1 月 11 日正式公布。
一年一度的蘋果手機拍的大片來了，大家如何評價這次的蘋果新春大片《女兒》？
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這已經是第 3 年蘋果在春節期間推出「Shot on iPhone」的影片。在這之前有上線就大熱的《三分鐘》，也有飽受爭議的《一個桶》。
這種「中國知名導演+你手裡的iPhone」的模式，終於在第三年出現了變化。
影片的拍攝是好萊塢的班底，這裡的好萊塢班底可不是「噱頭」，而是實打實的真一線班底。單說攝影指導，就是今年可以衝擊奧斯卡的並引起廣泛話題討論的《小丑》的掌鏡攝影師 勞倫斯·謝爾。而導演則是《隱藏人物》的西奧多·梅爾菲。當然既然是新春賀歲影片，就少不了中國元素，只不過這一次的「中國導演」變為了「中國演員」——《女兒》的主演為「周公子」，周迅。
如果你還沒有觀看這部影片，這裡是鏈接：
《女兒》- 好萊塢獲獎導演新作 - Apple_騰訊視頻?v.qq.com
也建議你觀影后繼續閱讀。
我們先拋開這些不談，先回到影片本身。當我們評價一部影片時，我們總會有幾個通識的維度：
劇本的情節
演員的演技
攝影的畫面
所以，一部正常的影評，也基本上會從這幾個部分入手去剖析一部電影，並最終給一個分數或者是給一個評語。當然，因為蘋果的自帶「熱搜體質」，所以自然很多人會關注「Shot on iPhone」。當然，這也是本篇文章的核心關鍵。
不過，我們先從劇本的情節開始。
新春主題，不用猜也知道，情節自然是脫離不開「親情」的。雖然影片沒有介紹，但是我們也能知道，周公子扮演的女主在婚姻破裂離異後毅然決然的選擇了獨立生活，開始帶著自己的女兒開出租。因為受制於影片的片長，所以很多情節的推動都很迅速，很多甚至只是幾秒鐘的鏡頭。
「通過女兒站了位置，不能帶四個客人」這個戲劇衝突，展現了女主多年的生活不易的一面。當然，後來形形色色的乘客和女兒的互動，也讓觀眾看到這件事積極陽光的一面。
說實話，雖然有預期，但是最後女主母親上車的一瞬間，心裡還是會「咯噔一下」。這種感情雖然沒有《三分鐘》猛烈，但還是容易濕眼眶。而且這還是《三分鐘》提高了我們的感情閾值前提下。如果兩年前是這部《女兒》上映，那麼今天我們可能就會說《女兒》更好。
其實本來能在這一部短片里完整的展現情節就已經是很難的事。但是這部影片透露出的主題，卻絕對不僅僅是單純的親情。
年輕時候，女兒的那句：
「這都什麼年代了，我以後才不需要靠別人呢」
母親的那句：
「只要你能夠找一個好人家」
絕對能讓很多女孩子感同身受。
當然，最重要的還是「寬恕」。是女兒和母親之間的寬恕。本來以為，我覺得外國導演很容易會「固化中國形象」。但是影片結束，母女相遇的「無言」，卻是中國式母愛真實的寫照。
我們在說演員的演技。
其實這並不是周公子第一次演女計程車司機。多年以前的《李米的猜想》，周公子就已經淋漓盡致的演繹了一個「老司機」。不過，你最好沒有看過這部電影，因為我看的時候很容易跳戲，總覺得女主叫李米。
周公子是一個好演員不用質疑。很多人不知道，她是第一位獲得兩岸三地的華人電影最高獎大滿貫的，也就是說她拿過金雞獎、拿過金馬獎、拿過金像獎。所以對於周公子來說，沒有「是不是有演技」的問題，而是「是不是認真的」的問題。
而在看了女兒以後，可以說，周公子的確認真了。
像周公子這樣的有豐富演戲經歷的演員，我有一個簡單的衡量標準：
影片結束以後，你記住的是角色還是演員。
所以這裡的答案，你現在心裡應該有數。
彩蛋是，影片中女主女兒太令人喜愛了，是個不小的驚喜。她的幾句關鍵台詞表現的非常好，無論是那句點題：
「媽媽的媽媽叫什麼」、還是那句「爸爸」都是很強的記憶點。
有那麼一瞬間，讓我想起了羅貝托《美麗人生》里的喬舒亞。
最後我們來說說最重要的攝影的畫面
首先要說的是，這樣的 Shot on iPhone 影片的形式並不是中國特供。蘋果每一年都會在世界各個地區上映一部 Shot on iPhone 的短片。有時候會展現一種生活面貌，有的時候會展現一種文化現象，當然也有這種拍攝實驗單方面的炫耀拍攝能力。前一段時間，好萊塢導演大衛雷奇的《打雪仗》就非常驚艷。
但今年的 Shot on iPhone 與往年已經完全不同，因為今年的 iPhone 的影像系統已經有了一個本質的進化。所以這一次的影片，也有和以往最核心的不同：
幾乎沒有任何的「光學輔助」設備。
也就是說，這一次沒有什麼外接鏡頭，切切實實的就是我們口袋的里的 iPhone。而我們也從這一次的蘋果幕後揭秘中，看到這一點。片中有幾個非常重要的長鏡頭，全部都是攝影指導一個人手持完成，唯一使用的配件是一個很簡易的「兔籠」。對一些不了解影視拍攝的人，可能覺得兔籠是一個高大上的設備，但其實不然，這裡的兔籠唯一的作用就是握起來更舒服，僅此而已。
可在沒有使用任何光學輔助設備的情況下，這一次的影片卻有了這幾年以來最豐富的鏡頭語言。而這些鏡頭語言也為這部影片的故事提供了非常多的支撐。
獨特狹窄視角的臨場感
在這次的影片中，有幾個鏡頭對我來說印象深刻。一個是周公子翻後視鏡，一個是打開儲物箱。這兩個鏡頭在幕後花絮中也有提及，都是攝影師直接把 iPhone 放到對應的位置即可。
尤其是翻後視鏡的鏡頭，直接是 iPhone 11 Pro 綁在後視鏡上，周公子用手掰過來。而這兩個鏡頭，從「觀眾」看不到的第三方視角進行了拍攝，極大的增加的整個影片的真實感。我喜歡這幾個鏡頭也並不是因為這幾個鏡頭有什麼深意，而是這幾個鏡頭充分跳脫出了以往的「Shot on iPhone」的拍攝思路。
以前我們的想法是，如何像專業相機一樣拍攝。而現在是，如何和專業相機拍攝的不一樣。而兩個視角，則完全是 iPhone 非常容易做到，專業相機可以做到的但非常複雜的代表。
手持長鏡頭的臨場感
整個影片最有戲劇張力的表演則是周公子離家出走的那一天。當然，後面點題「韭菜餡餃子」的回憶段落也採取了相同的手法。隨著我們觀影水平的提高，我們對於長鏡頭已經是見怪不怪。但是長鏡頭是典型的看起來簡單，操作起來很難的鏡頭。
困難一般在於專業攝影師機配合專業器材往往空間巨大，很容易受制於場地。
但是 iPhone 在實現小空間的長鏡頭上，有著非常大的優勢。因為只需要攝影師，手持iPhone，有著很高的靈活性。
另一方面，超廣角也是關鍵點之一。超廣角的畫面，更不容易產生抖動，能容納更多畫面也就意味著攝影師可以有更多的拍攝餘地。如果是專業的攝影機，想要長鏡頭移動拍攝還要兩個關鍵點的配合：
1.畫面的穩定
2.畫面的景深控制
但從幕後花絮來看，第 1 點完全依靠 iPhone 本身的防抖在配合上攝影師本身的「麒麟臂」完成，這個麒麟臂並不難，只要多練習幾次即可。至於景深控制，最完全依靠iPhone 的自動對焦。
很多人會提出其他的手機也可以完成類似的拍攝，如果說能，當然能。但嘗試多少次能，就很關鍵。而 iPhone 影片拍攝的穩定性，也體現在這些長鏡頭裡。尤其是回憶的長鏡頭中，畫面中的光線是發生變化的，這個時候 iPhone 11 Pro 的動態能力就獲得了體現。同理，還有雨夜裡的計程車燈，這都是秀 iPhone 11 系列的肌肉。
不過，普通人最好的方式還是一個穩定器，現在穩定期已經非常價格低廉了，比如智雲的：
智雲（zhi yun）Smooth 4手持雲台穩定器京東￥ 599.00去購買?超廣角帶來的空間
我在看到的影片預告之前，就知道一定會有很多超廣角鏡頭。畢竟超廣角鏡頭是今年iPhone 一個非常重要的主打。但我也有著擔心，因為從我自己的使用體驗來說，今年的超廣角是一個及格水平。而我的擔心，的確也發生了一半，超廣角的鏡頭段落畫質明顯沒有正常鏡頭的好。但出人意料的是，影片最後並沒有對超廣角的劣勢進行掩飾，而是真實的展示。之所以說發生一半，是因為實際的觀影效果來看，超廣角帶來的震撼視覺可以讓觀眾忽略相對更低的畫質。
超廣角鏡頭因為誇張的視角，不僅可以給觀眾展現人物的環境，更能通過這種誇張視角的陌生感烘托感情。
長焦鏡頭的人物特寫
在前兩部影片中，最為人詬病的是導演們都使用了外接鏡頭。但其實從影片拍攝的角度來說，也是無奈之舉。因為影片刻畫人物一個非常重要的手段之一就是採用「長焦鏡頭」的人物特寫。但是一直以來，因為手機的主鏡頭都是等效廣角，很難進行人物特寫的拍攝。雖然前幾代 iPhone 都配備了長焦鏡頭，但是因為長焦鏡頭對於光線環境要求更高，所以很難融入更多的創作場景。
但今年我在 iPhone 11 Pro 初期的評測中就說過，長焦鏡頭的進步比加入超廣角更令人驚喜。這也是這部女兒中，為什麼攝影師敢於直接使用第三顆長焦鏡頭拍攝的原因。攝影師通過使用長焦的特寫鏡頭，充分展現了周公子當時的面部表情，從而能夠更好的展現人物的內心。
弱光環境的雨夜氛圍
最後女兒相認的場景絕對是整部影片的點睛之筆。所以此時的環境一定能需要對於感情的升華有幫助作用。所以「下雨」和「夜晚」就是非常重要的輔助，你可以想像一下，如果這個偶遇發生在陽光明媚的白天，情感則會完全不同。在前兩部影片中，故事卻都是在白天發生，這其中一個重要原因就是弱光環境下 iPhone 的畫質不夠看。但這一次，因為今年的 iPhone 11 Pro 弱光表現上進步明顯，自然就可以挑戰這一場景。
影片中，還有幾段夜景畫面的空鏡頭。在這些空鏡頭中，不僅展示了迷人的夜色，也是一種時間和空間流轉的表達。
源自生活中的道具
影片中有一個非常重要的道具，就是女兒的「望遠鏡」。說到這個道具，還有一個非常有意思的花絮。影片的導演跟攝影師溝通時，希望要一個「女兒視角」的鏡頭。沒想到，攝影師在酒店裡就完成了這個想法。他發現可以使用礦泉水瓶，營造一種萬花筒的效果。於是導演和攝影師一拍即可，最後就用一個非常簡易的礦泉水瓶拍攝出了影片中這個非常創意的鏡頭。
我們先來說，導演的意圖實現了嗎？
實現了，這個鏡頭的精妙之處在於減法。因為人眼在遠眺的時候，需要一個聚焦過程。而這個鏡頭，通過螺旋的前景，讓觀眾的視角也進行了主動的聚焦，能夠讓觀眾身臨其境，感受到孩子眼中的鏡頭。
那麼這個鏡頭，為什麼不直接使用一個望遠鏡呢？
在回答這個問題的之前，我特別想要分享一句話。這是主創團隊在問到，有沒有什麼技巧可以分享給那些熱愛創作的人，導演的回答：
在以前，我們拍攝的時候需要一部非常大的機器，但是現在，它就在你的口袋裡。當你有了一個想法，想要實現一個創意的時候，你就可以掏出它，不斷的進行拍攝。
坦率的講，如果這句話是兩年前的陳可辛、一年前的賈樟柯說出來，我可能覺得只是場面話。但是今天當女兒的導演說出這句的時候，卻是非常佩服。因為在我看來，這才是「Shot on iPhone」的真正意義。
圖片攝影師眼裡的「Shot on iPhone」，是一種隨時隨地的創作狀態，當你看到什麼，一切值得紀念的畫面，你只要按下快門，剩下的交給iPhone。
可過去兩年影片的「Shot on iPhone」，雖然震撼，但我們內心深處也知道，這樣的影片我自己不可能隨時隨地額完成。但這一次，導演和攝影師，不用外接鏡頭、單純的手持拍攝卻依然也完成了這樣精彩的故事。
這是在說，即使是你，無論是你的平凡生活又或者是美妙瞬間，你都可以自信的掏出你口袋裡的 iPhone，完成屬於自己的：
「Shot on iPhone」。
我來從營銷廣告傳播和幕後製作的來說下，iPhone 11 Pro 超出了我的預期。整體還是延續蘋果真實拍攝 shot on iPhone 這個策略，但是這次與陳可辛的《三分鐘》、賈樟柯的《一個桶》不同的是，弱化了 iPhone 的輔助設備，強化了幕後團隊的陣容，
主要有以下變化：
- 演員從素人升級到華語影后
- 導演從香港內地升級到好萊塢
- 攝影從導演邀請升級到金球獎最佳攝影
- 好萊塢大師真實手持拍攝（西奧多·梅爾菲說只用了50美元兔籠輔助握持）
不變的是：
- shot on iPhone 策略連續的執行
- 預算依然超過媒體誤讀的「高達700萬」（下面會詳細說一說，一起來認識下燒錢的廣告業）
2020年1月6日晚，各大城市戶外廣告牌，開始陸續上線《女兒》的預熱海報。從海報中可以看到，鼠年新春短片使用 iPhone 11Pro 拍攝，陣容上再次升級，拋棄以往素人主演，第一次啟用明星演員，盛邀影后周迅來主演，這次表現出乎了我的意料。
現在來說下超強陣容的幕後製作團隊，邀請到了西奧多·梅爾菲和勞倫斯·謝爾加盟。西奧多·梅爾菲曾在2017年憑藉作品《隱藏人物》，獲得了第89屆奧斯卡金像獎最佳影片和最佳改編劇本的提名；勞倫斯·謝爾則是電影《小丑》的攝影指導，也是著名影片《宿醉》系列的攝影。還曾獲得了2020年金球獎最佳攝影提名。
《女兒》是根據真實故事改編。「武漢最堅強的姐」——李少雲帶著女兒開計程車。從短片中可以看到，周迅飾演一位單身母親，獨自帶著孩子開計程車，其中有家人的不理解，有社會的不理解，其中細膩的衝突，母女的愛，每次音樂想起都讓人淚目，建議帶上紙巾觀看。
下面我們來簡單回顧下這個暖心的故事：
周迅的母親，希望她找個好人家再婚，作為現代女性則希望獨立撫養女兒。獨自帶著孩子生活在計程車上。
隨著女兒逐漸長大，她每天通過萬花筒來觀察這個世界，看有行人佇立，女兒就會告訴媽媽「有乘客」。母女兩人以車為家。
每天會遇到不同的乘客，都是一次新的誤解，女兒從來沒有見過爸爸，則會叫乘客爸爸。一路的旅程女兒都會帶著乘客滿滿的快樂。乘客下車的時候，會對另一位乘客說：「這裡你的女兒」。
在休息的時候，周迅問女兒，最想吃什麼餃子，女兒列舉了很多黑暗料理：有恐龍餃子、仙女餃子、巧克力餃子。女兒問周迅最想吃什麼餃子，周迅說是雞蛋韭菜。說出這句台詞的時候，讓人潸然淚下，觸動了無數人歸鄉的情緒。
在周迅帶著女兒，每天開計程車的時候，周迅的母親，每年春節都會帶著韭菜雞蛋餃子，在每輛計程車上找這一家人。
在今年春節上，周迅拉到了一位特殊的乘客。
這一次周迅是「女兒」，她母親帶著韭菜雞蛋餃子，希望可以和自己的女兒一起過個團圓年。女兒問媽媽的媽媽叫什麼，周迅讓女兒叫外婆，短片在雨中結束，留下無盡的淚水，就等你一個轉發去感動更多人。
這是蘋果連續三年在重慶取景拍攝新春短片。《女兒》短片拍攝地點是重慶的南濱路煙雨公園附近，往渝中半島長濱路段。2018年陳可辛導演執導的《三分鐘》，在重慶菜園壩火車站拍攝。2019年賈樟柯導演執導的《一個桶》，重慶烏江、嘉濱路等場景等都出現在了短片中。
春節是中國人最為重視的節日，幾億人在963萬平方公里上遷徙。在外漂泊一年情感，都積攢成團聚。歸家的情緒變的無比柔軟和感性，故事能擊中這種情緒，並將中國人歸鄉堅持傳播，就能贏得不錯的品牌建設，形中國市場獨特的品牌價值。
幕後製作
從花絮中看到，蘋果春節短片的拍攝追求的是真實感，這處真實感可以體現在幕後製作的細節上，從前期腳本繪本，是完全按電影製作水準來踩點，繪製拍攝腳本。
實拍與腳本對比畫面
拍攝母女吵架場景。可以從中看到導演是手持試走位。只是外接了指向性話筒。
周迅年輕時候回憶場景拍攝，是電影《小丑》攝影師勞倫斯.謝爾手持掌鏡。
女兒多多萬花筒看世界拍攝場景，是直接在計程車外搭建平台，載入著計程車拍攝，這樣可以獲得更真實的畫面，蘋果為了讓 iPhone 最大發揮在幕後真的不少花錢。
萬花筒拍攝場景
萬花筒看世界場景中小道具製作
載入計程車的平台。別一看這個大傢伙就感覺很燒錢，平台一般是可以租賃的，並不需要採購。
最後團聚段落，雨夜拍攝場景。得益於 iPhone 的防水功能，可以輕鬆的拍攝雨夜場景。加了一個太陽燈輔助拍攝。
下面我們來看一下《女兒》中多多的原型，她和母親兩人生活在車上，從二更的記錄片中，看到蘋果的《女兒》也採用了三個人坐不下原型梗。記錄片中還說，多多（原名是依依）由於長期在車上生活，體重和身高不如正常孩子標準。蘋果作為一線品牌，能站出來關愛中國單親媽媽，這個非常不容易。我們反觀中國手機品牌，為了銷量就是天天代言代言代言。
有乘客問道父親去哪裡的時候，李少雲會幽默的說是打怪獸去了。
每年春節是他們情緒最低落的時候，這個估計給了蘋果《女兒》很多的啟發。有了現在我們看到的短片。
感興趣的朋友可以看一下二更視頻《依依的移動城堡》
最後羅列下這次蘋果幕後設備
航拍飛行器用的是大疆經緯 M200系列，經過簡單的改裝。從幕後圖中可以看到 iPhone 11 Pro 航拍的能力，建築車流都沒有畸形，而且畫面無抖動很穩。
移動鏡頭手持拍攝是大疆如影Ronin S，從幕後花絮中隨處可見。多鏡頭拍攝車前窗戶的如影。
周迅和女兒在天台聊夢想，女兒想吃各種神奇餃子是拍攝的移動鏡頭，用到的如影。
DJI 大疆 Ronin SC 如影 SC 單手持微單穩定器專業套裝京東￥ 3228.00去購買?導演西奧多·梅爾菲說只用了50美元兔籠輔助握持，神奇的某寶只要250多塊錢。
設備中最貴的，估計就是指向性麥克風，電影級的一般的價值是這樣的。但大家不會購買，都會去租賃，一天也就是百來塊錢。
森海塞爾 MKE600 槍式指向性微電影同期聲電容麥克風京東￥ 3780.00去購買?還有就是FiLMiC Pro 專業級攝影機 APP，他可以把 iPhone 上的信號直接傳輸到 SSD 硬碟上，所以我們在短片中，可以看到 iPhone 會連接一個白色的轉接頭。這是對畫質最大的保障。
媒體「成本高達700萬!」解讀再次科普
我2018年說陳可辛拍攝的《三分鐘》預算只少在100萬美金起。被媒體解讀為「陳可辛拿手機拍的《三分鐘》,成本高達700萬!」下面是媒體寫的新聞稿。像蘋果新春系列短片，基本是都在100萬美金預算起步。我說的這是包括前期劇本策劃、演員、導演、後期製作，版權、媒體投放等費用，其中製作的費用是最少錢的。媒體還包括開發布會，請媒體，還有我們回答的這些問題給知乎的錢等等，全是錢，全是錢啊。
其中大頭還是投在了媒體上。像微博、優酷這些APP的開屏，開屏的意思的就是你打開APP展示的廣告，一般的報價都是60萬一天起步。抖音這種熱門APP對外報價是300萬一天。100萬美金的預算都是很正常。之所以昂貴，這才顯得品牌的價值。
2018年寫《三分鐘》被媒體解讀的回答。
如何評價蘋果公司與陳可辛合作的用 iPhone X 拍攝的短片《三分鐘》??www.zhihu.com
蘋果年年「700萬」起步的春節戰役短片大合集：
2015《老唱片》
蘋果新廣告《老唱片》上線|短視頻|廣告營銷案例【ADGuider廣告指南】?www.adguider.com
2016《送你一首過年歌》
蘋果 2016 新年電視廣告《送你一首過年歌》?www.adguider.com2017新年製造系列
聽說今年的新年製造，蘋果辦的很熱鬧|短視頻|廣告營銷案例【ADGuider廣告指南】?www.adguider.com2018《三分鐘》
蘋果《三分鐘》獲娛樂類銅獎|短視頻|廣告營銷案例【ADGuider廣告指南】?www.adguider.com2019《一個桶》
賈樟柯的《一個桶》能讓蘋果再次刷屏嗎？|短視頻|廣告營銷案例【ADGuider廣告指南】?www.adguider.com
補充一下周迅飾演原型李少雲的近況。1月14日，李少雲因停車位糾紛與人發生衝突，被一男子用鐵棍暴打，現已停載卧床養傷。[1]
參考
- ^https://tech.sina.com.cn/roll/2020-01-14/doc-iihnzhha2282797.shtml
前排推薦我同主題的文章，是按視頻中出現的時間排序的（本文是按打卡時間排序的）
劉昌睿：《女兒》硬核打卡全記錄，重慶四區九地、28張高還原對比圖帶你重返拍攝現場?zhuanlan.zhihu.com
以下是原答案
本回答最初發佈於 1.12 13:00
1.15 第一次更新-文末添加了新的打卡
1.17 第二次更新-文末添加了新的打卡
1.20 最後一次更新-文末添加了最新的打卡
今年已經是果子春晚連續第三年在重慶取景了，這個項目組的頭兒是重慶人邁？
2018《三分鐘》故事設定在凱里火車站，但實際拍攝是在菜園壩火車站
2019《一個桶》故事設定就在重慶
2020《女兒》也是在重慶
而且2019里的計程車到2020就成了主角
各種劇情、演員、情感、手法、器材、畫面、思想，其他答主已經分析得淋漓盡致了，我就來答一個全國沒有幾個人能做到的事情吧：取景地打卡
《女兒》打卡第一輪
當時看到這「西站」，還在想咱渝西站哪來這麼沒排面的出站口，問了一圈才知道原來是用銅元局地鐵站冒充的
2018用重慶火車站冒充凱里火車站
2020更牛，用地鐵站冒充火車站
於是乎，視頻發布後兩小時不到，我就來到了銅元局地鐵站現場～
話不多說，接下來就是「兩小時找點拍照，一小時選圖修圖」的打卡成果：
每個機位都拍了至少三十張素材，精挑細選，才得出了這六張對比圖；也算是，儘力了吧。
當然，這只是第一輪，其他值得打卡的地方還有很多，例如：
Update 1.0 - 1.13 0:00
第二輪打卡已經在緊張籌備中了，各位看官點個贊給點鼓勵嘛 (づ￣3￣)づ
《女兒》打卡第二輪
因為我在實習，工作日白天沒空去打卡，非常可惜；好在我的好朋友、也在重慶的一位大佬——微博@果鋪知道（安利大家關注他）
Sina Visitor System?weibo.com
也很有興趣打卡，於是我們一拍即合，決定組隊打卡
前天，他先獨自打卡了片中媽媽帶女兒爬上屋頂前鏡頭給到的一個畫面，這個畫面位於重慶單軌2號線大江站附近
下面就是成果了：
然後是我昨天下班後和他一起去的兩個點：
一是男乘客下車的位置，剛開始我們以為真的是在解放碑附近，但找不到對應外形的辦公樓；後來我發現樓門口的路牌是9號，但可惜看不清路名
然後！又發現左側玻璃上有個瑞幸的Logo！（@瑞幸咖啡 打錢！
於是我開始一個個翻瑞幸的門店地址列表，找地址帶「9」的門店，最終找到了！在一個叫「中訊時代」的辦公樓里
重慶的朋友應該明白這意味著什麼：男乘客要去解放碑，你給人拉到南濱路彈子石去了！！迅哥兒你是不是太黑了，怪不得你拉不到活兒還整天偷懶，卻也買得起 iPhone 11 Pro
接下來是第二個點：全片最後一個畫面，這個大概位置其實比較好找，也在南濱路上，介於長江藝術廣場和慈雲寺之間，但具體地點不好確定；還好，我用某度地圖街景功能，找到了具體地點：南濱路玄壇廟公交站旁
到了現場逛了一圈我們卻傻了，無論如何都找不到一樣的角度，猜想這個片段應該是處理過的，沒有辦法，只能盡量拍像一點
第二輪打卡就是這樣了，明天我們會進行第三輪 也是最後一輪打卡，有七八個點，預計要花大半天的時間，各位真的可以期待一下～
《女兒》打卡第三輪
1.18 周六，一天時間，繼續感謝微博@果鋪知道和我一起打卡，第三輪也是最後一輪打卡的成果是19張圖，按打卡順序排列
首先打卡的是視頻中送男乘客途中的畫面，位於渝中區的鑫隆花園小區，是從一個非常高的網紅天橋往下拍的
接下來是視頻開頭展示年味的一個片段
這個「姐妹豌雜麵」搜索不到，我通過「訂做羽絨服」和「小魏漁具」排查到了位置，在九龍坡區萬象城附近（真沒想到有果鋪的萬象城旁還有這種巷子
然後是視頻結尾的催淚回憶殺，展示母親找女兒的艱辛歷程，其實這五個畫面和上面三圖都是在同一塊地方拍的。即便如此，找齊了這五個畫面，我還是相當佩服自己的
到這個時候，果鋪知道同學就先離開了，後面的打卡由我自己完成，而我沒有 iPhone 11 ，但後面的畫面還有使用超廣角拍攝的，難受
回憶殺最後兩個畫面，剛開始我們不知道是哪，看「鏡頭背後的精彩」時，我們注意到下面這個片段沒有在正片中出現，於是猜想這兩個片段可能位於同一個地點
我注意到了一行小字，非常模糊，但猜測是「集散中心」四個字，搜索+看圖排查，發現應該是渝中區重慶火車站旁的菜園壩旅遊集散中心（《女兒》撞上《三分鐘》，滑稽
這就是成果，一溜黃出租確實蠻好看：
回憶殺結束了，接著是迅哥兒帶女兒爬樓的片段，這個很明顯了，和《少年的你》取景於同一棟樓：南岸區海棠溪筒子樓
被少年的你帶火後，每天都會有很多人來打卡，去往樓頂的門也因此被鎖上了，到不了樓頂略可惜，只能從低處拍到了下面兩張圖
最後是視頻最開頭迅哥兒給車換輪胎的片段，在筒子樓附近的海棠溪碼頭停車場
下面這張圖值得說一下，剛開始覺得奇怪，重慶好像沒有這種小河啊，後來才發現那兩棟建築不是對岸，而是長江岸邊的人工島上的兩個大飯店，和換輪胎片段在同一個地點拍的，導演太會取景了
最後的最後，用一張還原度蠻高的圖給《女兒》打卡行動畫上一個圓滿的句號：
《女兒》打卡總結
其實，這三輪打卡的過程非常有趣；在和同好一起準備後兩輪時，我們建了一個共享備忘錄，互相往裡面添加想去的畫面，然後費盡心思找具體地點，很多時候還得靠各種特別的辦法和微小的畫面細節去找
最終的結果就是看起來不多的28張圖，但背後的心血只有我倆清楚，比如周六一天，我們跑了重慶的四個區，我走了2.2W步
我相信絕大部分人都覺得我是個憨憨，不理解我這樣做的目的；其實我也問過自己這樣做是為了什麼，但當我看到這還原度頗高的28張對比圖時，似乎一切都值得了。
很多事，不需要理由，自己喜歡就好。
?
以上。
繼 2017 年《三分鐘》和 2018 年的《一個桶》之後，蘋果在今天發布了第三部新年短片《女兒》，影片使用 iPhone 11 Pro 作為主要拍攝設備。今年不但邀請了憑藉《隱藏人物》獲得奧斯卡提名的導演西奧多 · 梅爾菲執導，去年的大熱電影《小丑》的攝影指導勞倫斯 · 謝爾掌鏡，還首次邀請明星周迅擔任主演。
還是溫情路線，單親媽媽的真實故事
《女兒》和前幾部短片一樣採用真實故事改編劇本，影片根據武漢女計程車司機 李少雲 為原型，講述了由周迅飾演的單親媽媽每天帶著孩子開計程車的故事。
周迅（飾演的角色）帶著女兒開出租的做法不被母親接受，因一次爭吵而離家出走，多年不再聯繫，獨自帶著女兒生活，多年過後母女相遇，其實儘管多年未見，但老太太依然時時惦念著自己的女兒。
從《三分鐘》開始，蘋果的新年短片一直主打溫情路線，春節期間的團聚和分離，家人之間的親情羈絆始終貫穿其中。陳可辛執導的短片《三分鐘》講述了一位列車員母親過年期間在列車上值班，無法與孩子團聚，僅憑列車靠站的三分鐘與兒子相聚的故事。時長 7 分鐘的短片中，導演通過母子親情故事展現了「團圓」這一春節傳統主題，引起了廣泛關注。
次年賈樟柯拍攝的新春短片《一個桶》依舊以親情作為主題：春節後年輕人從家鄉回到城市，帶著母親仔細用膠布包好的大桶，一路舟車勞頓到達時，打開桶後發現只有細沙包裹著的一個個雞蛋。整個短片圍繞「桶里是什麼」層層展開，到最後歸於平淡。雖然故事情感上沒有《三分鐘》那樣強烈，但依然在主題上得到了不少年輕觀眾的共鳴。
還是一部 iPhone，能做到的越來越多
相比去年的 iPhone XS，iPhone 11 Pro 的攝像系統有了重大升級，超廣角鏡頭的加入、拓展的動態範圍和「影院級」防抖都為視頻拍攝提供更多可能，我們在幕後花絮中也能看到這些特性在短片拍攝過程中都發揮了獨特的作用。
影片中有一段一鏡到底的片段全程使用了 iPhone 11 Pro 的超廣角鏡頭。對於這顆鏡頭，攝影指導勞倫斯 · 謝爾表示：「iPhone 11 Pro 超廣角鏡頭的動態範圍表現極佳，在拍攝一鏡到底的畫面時，它能展示更多的場景細節，甚至不用剪輯，角色的動作也可以一氣呵成」。
勞倫斯同時還表示 iPhone 11 Pro 在低光下的拍攝效果給他留下了深刻印象。短片中出現了許多在隧道、室內、夜間場景等低光照條件下拍攝的鏡頭，勞倫斯認為這一代 iPhone 在處理動態範圍上較之前的產品有了很大的提升。這讓今年的短片鏡頭增添了不少「電影感」。
iPhone 11 Pro 的「影院級」防抖為今年短片的拍攝提供了許多便利。與往年相比，短片中出現了更多的不使用穩定器，直接手持拍攝的鏡頭。
和去年執導《一個桶》的導演賈樟柯一樣，西奧多 · 梅爾菲也提到了 iPhone 輕巧的體積為拍攝帶來了更多可能性，讓導演和攝影有機會拍出一些特殊視角的鏡頭，例如將手機固定在輪胎上、車窗前、無人機上等等，即便如此，iPhone 11 Pro 依然能夠保證流暢穩定的畫面。
除此之外，像是慢動作、人像模式、防水等特性，也都有在花絮中有所體現。iPhone 作為視頻創作工具，其最大的優勢便是自由。導演西多奧·梅爾菲表示：「iPhone 就像打開了一個新世界，告訴人們原來還能這樣講故事」。主演周迅也認為用手機拍攝可以將自由度和電影感融合在一起，這與傳統的電影拍攝有很大的區別。
作為廣告，蘋果邀請知名導演用 iPhone 拍攝短片，自然是要體現 iPhone 強大的視頻拍攝能力，而 iPhone 11 Pro 的專業拍攝能力也一直是蘋果的宣傳重點。在這樣的背景下，專業導演 + 知名演員 + 全程 iPhone 拍攝，這樣的組合看起來非常有說服力。
儘管拍攝過程中不免要使用各種輔助器材，但從目前幕後花絮視頻中展現的外接輔助設備來看，已經不再有拍攝《三分鐘》時誇張的外接鏡頭，在成像方面主要由 iPhone 11 Pro 來完成。
而作為新年短片，在拍攝時選擇貼近春節的親情題材，講一個容易引起觀眾情感共鳴的平凡故事，也反映了蘋果一直以來都強調與消費者的情感連接和品牌的人文價值。
每年一次的春節短片，假如能讓消費者形成一個新的記憶點，對於蘋果來說，這自然是一件好事。
蘋果的廣告片向來是業界標杆這沒得說，但過去兩年的新春短片，人們在看完感人故事後，總會轉移到另外一個話題：這畫面，用 iPhone 根本拍不出來啊？是不是造假啊？
當然不是，陳可辛和賈樟柯的這兩部短片都是用 iPhone 拍的，但只不過藉助了大量的專業的光學鏡頭，以實現電影鏡頭最為常見的，能極大突出被拍攝主體的大光圈，淺景深。整個劇組也是正常電影的拍攝標配，你基本上可以理解為整個劇組都在了，只不過把拍攝工具換成了 iPhone，而為了用 iPhone 拍攝，為了畫面表現力，整個拍攝硬體的投入可能比正常電影拍攝還要複雜。
但 2020 年的蘋果新春電影，則坦誠得多，同樣是 iPhone 拍攝，但已經不用藉助類似於專業鏡頭等大量光學輔助硬體，導演也充分在 7 分鐘的短片里，表達劇情的同時，也展示了 iPhone 作為拍攝主力的最大優勢。對於普通人來說，怎麼用 iPhone 拍視頻，也有了遠超前兩年的參考價值。
而這一次的成片，和前兩年最大的不同，是如果你對 iPhone 足夠熟悉，你完全能從每一個鏡頭中看明白是怎麼進行拍攝的，鏡頭的畫面也更加「真實」，很多場景也確實更適合 iPhone 來拍攝。
比如周迅打開手套箱的鏡頭，拍攝時候就可以完全把 iPhone 放在手套箱里，而不用像用專業電影機拍攝時候需要做一個手套箱道具，把相機放在後方。
比如周迅掰後視鏡和女兒說話的鏡頭，也可以直接把 iPhone 粘到後視鏡上拍攝。
比如小女孩滾輪胎到周迅的計程車邊上，可以通過一個簡單的支架固定在輪胎側面，拍出滾動的動態畫面。
再比如周迅在母親家中與母親衝突，走出家門的一鏡到底畫面，在一個不大面積的屋子裡，整個拍攝是通過 iPhone 11 Pro 的超廣角來實現的導演僅僅用手持就完成了全部的拍攝。
還有就是用 iPhone 11 Pro 的 2 倍變焦模擬出的類似於人像鏡頭的畫面。可以拍出人物臉部非常好的細節。以及最後的雨夜場景，也是 iPhone 11 系列下相比於之前更加擅長的弱光場景以及高畫面寬容度。
你確實可以說這樣的電影普通人依然是拍不出來，一個是沒有整套劇組的配合以及如此豐富的拍攝場景，但是單就拍攝硬體來看，今年的蘋果新春短片，已經是在拍攝層面最簡單的一年了，也足夠體現於 iPhone 11 Pro 在影像層面的 Pro 所在。
至於用 iPhone 拍攝時候遇到的最大的難點，Lawrence Sher 作為攝影指導也談到了很多非常實際的問題，比如 iPhone 作為手機對於專業電影機的感測器還是太小了，在拍視頻的時候也不好呈現景深。再比如 iPhone 雖然小巧是一種優勢，但在拍攝時候也手持也很容易因為過於輕巧而不夠穩定，所以他們在拍攝時候還是用了一些小技巧來規避這些問題，無論是通過 Filmic Pro 這個 app 來調節不同的參數增強畫面的表現力，一方面是給 iPhone 配了一個 Beastgrip 兔籠，更方便手持和外接一個監視器。
但最重要的是，無論是這個 app 還是 Beastgrip 兔籠（以本文作者自己體驗，國內的 Smallrig 兔籠做的也不錯），其實都不是特別貴，也並非是特別必要的工具，只不過是能讓專業用戶拍攝變得更加便利，更適應自己的工作習慣。普通人單純靠手持，已經能拍出很好的畫面了，用一些很便宜的東西做出的道具，也能給拍攝帶來不一樣的效果。而像無人機這種設備，其實也就是錦上添花了，有或者沒有都行，更何況普通人並不一定非要局限在用 iPhone 拍攝，市面上也有相當便宜的也能拍出還行畫質的消費級無人機。
導演 Theodore Melfi 說，其實整部片子最早規劃是用 10 部 iPhone 來覆蓋所有的機位，但最終因為大家都在用 iPhone，並且還要記錄整個拍攝過程，所以最終大概是 20 部 iPhone 左右來拍各種素材。整個拍攝用了 5 天左右，但其實因為自己就在用 iPhone，所以自己到重慶一下飛機就開始零散的用 iPhone 取景了。
隨時拿出來就可以拍攝，對於普通人來說也是把 iPhone 當做視頻或者照片拍攝工具的一個好處，這其實也是蘋果通過 Shot on iPhone 影片想要傳達給所有用戶的重要信息點。
今年的 Apple 新春短片剪輯用了 3 周時間，其實沒有做太多畫面上的處理，只是做了一些製作影片需要做的調色，和處理了在拍攝有嬰兒的畫面時，超廣角收進了嬰兒真實母親在畫面內所造成了穿幫鏡頭。最大部分的時間是花在篩選上。導演說因為 iPhone 拍攝的過程實在是太簡單了，iPhone 11 Pro 的成片率又很高，所以大家拍了好多畫面，甚至最後積累的素材剪 20 部片子都夠了，但是最終還是要花很多的時間去做取捨，來實現最佳的劇情和情緒表達。
攝影指導也說，這其實就是每個專業的電影人都會做的事情，砍掉素材就像是殺掉自己的孩子一樣，但絕對不能手軟，確實有很多鏡頭很棒，但就是不應該被放進來，而自己經驗越多，自己就越果斷。某種程度上，放手也是一種重要技能。
你看，有了這樣的解釋，再配合今年的新春短片，其實對於每個普通用戶來說都有了更好的指導意義：不要迷信太多外接設備，要多拍，但是在剪輯時候要忠於自己想表達的情緒，果斷是輸出，單純一台 iPhone 也能拍攝出好的影片，講述出動人的故事。
另一方面，普通人也完全不用迷信於好萊塢大師的拍攝手法，認為自己肯定琢磨不出來。即使是Theodore Melfi 這樣的導演以及 Lawrence Sher 這樣的攝影指導，他們在拍攝真正屬於自己的影片前，其實也都是普通人，只不過是因為自己的興趣而專心投入影像，拍出好的作品。拿 Lawrence Sher 舉個例子，大部分人可能一搜他名字就能搜出他是去年大火的 R 級片《小丑》的攝影指導，但很少有人知道他其實是經濟學畢業，大三時候才因為痴迷於攝影開始搬到洛杉磯做嘗試，做了 6 年的攝影助理來維持生計，最終才有機會與知名導演合作，拍攝知名影片。
今年蘋果教人拍電影，比之前坦誠多了?wwww.huxiu.com
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