能否對以下文字作評價？

《我告訴你》
日子是淺的
我是你的
寂寞的燈
有光的

不麻煩太陽
《欺騙》
火燃燒的快活
因為他不知道自己會熄滅
人活著的用力
因為他知道自己總會死去
這是偉大的欺騙
沒有人知道真相
《黑暗》
星星被屠殺了

他們的心臟
被工業的力量
安進了富麗堂皇的燈上
《老師布置周末作業，卻在星期六早上讓我們交》
時間還長
冬的時間還長
卻有不冬眠的動物埋怨遠方飛奔的春天。
春天表示：爺不來了，淦！
《給XXX》
我把你的名字寫在風上

用我生命的力量
我看見了
河流蕩起水波
迎接她的到來
《眾生相》
死去是沉默的
有些人
沉默沉默著的死去了
《雲》
土地是一名老者

他格外喜歡喝煙
《火》
在火的那邊
不願離開
影子一直陪著
孤獨不敢靠近
《星星給你》
月亮不會發亮
太陽又過於滾燙
《苦難》

困難被冰凍了
大概有幾個年頭了
冬天一年一個
一直重複著
《雪》
冬天染白了整個世界
太陽的光很大
但喚不來春天
河流停下腳步
聽垂柳結冰後和風

碰撞的聲音
我在地上寫首詩
只希望留個痕迹
我用布料把自己裹得嚴嚴實實
拒絕和空氣說話
我怕它哈氣
不能讓大人抽煙
不能讓污穢的氣體
玷污純潔的霧
寫日記

不寫文字
文字總是憂傷的
畫一副畫
剛畫完畫還年輕
只有掛到天上
他才不會過快的老去
那裡有月光
能讓它保持淡黃的眼眸
冷冰冰的書我不看
我把他們用火熱會兒

直到他們有炙熱的情感
雪胖嘟嘟的
問我：怎麼不寫我
我只是盯著他
因為只要聽到聲音就是一種回答
大雁飛得樣子
像一絲不掛的女性胴體
在一定程度上滿足了我的慾望
夜晚有光
我踏著雪

去往一個美麗新世界
《離別》
柳枝目送
木頭駛向霧的深處
水的波紋
是時間的年輪
《夜》
夜沉甸甸
壓垮了夢
《給他們》
豪華公寓的吊燈
照不亮下水道
存在
不許智慧
除非生活
生命才得以痛苦
沙發上的電腦
光彩的顯示屏上出現這首詩
只需上面的兩句話加上題目
就是高貴的詩
《許立志》
他用力的親吻他的詩
詩用沙土寫成
沙土只在十七層樓的水泥地
《和奶奶在農田裡的想像》
破舊的日曆告訴我
現在已經2020了
一次送外賣
送到寶馬的4s店
我看到那個男孩
耐克
我知道耐克
我兒子總提起
他看起來憤怒
我怕
我怕差評
我趕緊遮掩住箱子
可樂逃出了杯子
我覺得應該是它怕冰
這本沒有關係我也怕冰
但我怕那個男孩
」謝謝「
我竟然聽到這個聲音
我蹩腳的笑了笑
說：不用謝不用謝，如果有什麼問題向我反應哈
然後趕忙拉起拉鏈
繼續把小車
開往生活
看到這，你們可能想安慰我
不覺得奇怪嗎？
我現在坐在寶馬4s店的遊戲機前的沙發上
把玩著win10的電腦
在軟軟的沙發上
寫出了這段文字
你們會不知所措嗎？
我不知道
不想知道
《我沒有去過西安》
美麗而大的古迹總會消失
但血不會
那是刻骨銘心後
才流出的血

@費奧多芙娜的答案不錯

那首詩我來改寫一下吧：

《黑暗》

他們把星星的眼睛

剜下來

安上了吊燈

一圈圈的水晶

一層疊一層

像法院的台階

如教堂的尖頂

天鵝絨的袍子

柔軟、順滑、且潔凈

包裹著一個個禿頂

和高跟鞋的回聲

我的閱讀經歷是，我不常看詩歌，而且更多看敘事詩。

所以從韻律、結構、詞句等等形式上的研究，我都不能給予任何評價。

但是我喜歡華茲華斯和哈代的詩歌，前者的原因是他所表現的稚童視角，後者原因是其用詩歌呈現出來的畫面感與時間感。

所以我更喜歡在詩歌里尋找時空感和人物，我把詩歌當作小說來看。

一切不和諧的、破碎的東西拼接在一起，體現的卻是人性與自然的交融。這是我的喜好，所以我會拿我的喜好來看待你寫的詩歌。

看過一遍，畫面感最深的是這首詩。

《黑暗》

星星被屠殺了

他們的心臟

被工業的力量

安進了富麗堂皇的燈上

但是我覺得還不夠極端。我記得我高中時候老師曾經念過一首關於工業與農村的詩歌，字句我都忘了，但是裡面有一個畫面我到現在還記得。

火車在軌道上運行，農民工坐在裡面，他們正開向城市的方向。

作者說，他多想把這些人像剝玉米粒一樣，把這些人都剝下來留在農村。

我當時聽到這首詩的時候，一種特彆強的無力感。

首先火車的運行正是一種時間與空間的轉移。農名工外出打工，是一種人生的生計，同樣是時代的運行。而作者的訴求則是一種舊有的需求。在這個交界處，城市即將填滿，農村即將虛無。

他用剝玉米粒這個動態的比喻，運行的火車、坐滿的人、而後在「剝」這個行為下，農村、自然、城市、無奈等等一下子我就都感覺到了。

我能夠感受到你這首詩是把什麼東西放在對立面去營造，但是還缺少能夠打動我的那一份極端。或許是少了點氛圍，或者是少了點留白，僅僅把畫面停留在一種靜態的層面上。如果下面你能夠再加一點，把「屠殺」與什麼對立起來，能把吊燈上的光動起來，可能會更好。

之前小朋友寫的詩不是很火么，過了那麼久我還記得一首，因為她寫的那個動詞我太喜歡了。

晚上的手電筒打在地面上，那一束光，她說這是」燙「出來的。

那種動態感就出來了。你從這個」燙「能夠聯想到好多個動作，大人抽煙煙頭那麼一暗，周圍被熏得漆黑黑的，還能感受到殘存的煙味。和漆黑下，手電筒打下的光，周圍也是漆黑黑的。而」燙「又是疼痛的，就好像本該沉默地黑夜，因為人為的光打破了自己的寧靜，就像是你想表達的，工業的」反自然「。

但是這個」燙「又比你的」屠殺「輕描淡寫，因為你是一種成年人的悲憤，而她是小孩的懵懂。但事實其實是，輕描淡寫的」燙「更符合讀者的心理。他們不會認為工業真的罪無可恕，但是他們會認為工業的確對自然產生了影響。

問題是，不可能倒著走。

所以他們的同理心不會投射到「屠殺」，而是投射到」燙」。

工業與自然之間的新聞，大多數人看的時候都是被「燙」到了。一下子羞愧、慚愧涌了出來，之後結成了疤。

如果你想用「屠殺」，就必須用更適合的東西來填補你和讀者之間的距離，讓他們一下子把自己的愧疚從「燙」轉移到「屠殺」。

就好比，你要把他們結成的卻已經遺忘的疤，撕下來，讓他們看著自己流血。

這時候，他們的眼淚才掉下來。

我向來是願意給予敢於嘗試寫詩的極大鼓勵的，你這個，這麼說吧……

沒有前兩天給我看詩那哥們兒寫得好，他已經初窺門徑了，而你還在樓梯間轉悠。

你除了《黑暗》有稍微點味道，也就剩下下面那個「淦，我不來了」惹人會心一笑。

別的……我這麼說吧，你太注重所謂的一首詩的立意了，很多東西顯然不是你自己獨特的思考，這讓一首詩像是裹了足的小腳，站不穩，何談詩意。

我貼個鏈接，你看我的回答時也順帶看看他寫的詩，我覺得你應該能感受出差距。

https://www.zhihu.com/answer/1331561264

我和他談詩，我會談詩的普遍存在性。

但是和你，我必須強調詩的獨特性。

詩不是看到什麼東西，你說「我要作詩啦！」，然後詠嘆式的發言。

詩是純粹的點子文學，詩是玫瑰在心裡沉睡、黃金在天上高飛。

一些詩一句話乃至一個詞就能像骨架撐起全詩的皮囊，但你用水準雖然不低但平庸的句子卻撐不起一首詩的靈魂。

我只能這麼說，因為太多東西，只可意會，不可言傳。

詩的有些東西可以靠學，靠別人教，但真真正正要寫出來，還得靠自己對生活去體悟。

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黑暗這首詩不錯，有畫面感，有想法，寫詩拼的的就是天賦，個人認為你有籌碼參與其中

喜歡就堅持下去，我覺得很好(?▽?)

覺得還行吧！感覺沒什麼問題。反正也沒什麼特別意外的地方。集中地表達某一些情感，集中地描寫某一些事物。挺好的，挺好的。雖然我嘗試過創作。但是我忘記了，我當時為什麼要創作了？大概是因為一種無聊吧！然後現在我先回憶一下我當時究竟幹了些什麼。啊，我想起來了，是把那些壓抑的壓縮的情感用同樣的方式在語言上表達出來。用一種高密度的語言表達一種高密度的情感。大概就是這樣子了。可是我為什麼後來不打算創作了呢？因為我發現我的語言不夠用了。因為我腦子裡面的已經超越了惡掌握的語言。所以我認為寫詩的話自己來看看就好了。至於想對其他人產生什麼影響。那麼還需要走進別人的心裏面去。

上面這幾首詩，我都看了。但我並不直接作出一些評價。如果說讀的時候我感受到了一些什麼？那我就看到了一些簡單的畫面，還有幾根線條。也就剩幾張模糊的圖片吧。這樣子也沒什麼問題。是一种放松的方式。

我們得知道，寫詩最重要的是什麼？

意境？押韻？還是優美的文字？

不，都不是。