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你例举的这些作品有一个共同的特点——它们的原作并不指向传统意义上的ACG作品。而是日常青春群像剧类作品，这些作品在日本的受众都没那么高，只有一些特别固定的粉丝人群能够欣赏，在acg受众里都有很高的接受度门槛，能接受的跨过门槛可奉之为精品，接受不了的嫌这些作品无聊，而且后者在大众之中占大多数。

能接受京阿尼和PAWORKS作品的人，尤其是PAWORKS如果能粉上，在ACG爱好者里属于婆罗门级别。

不然，看爽番中二番沙雕番战斗番爽就完事儿了。不是所有人都能欣赏得了日常番，不是所有人都能喜欢武本康弘、增井壮一、水岛努和山田尚子的导演风格。这点尤其在中国非常普遍。（95到00后有所改变）

ACG在我国群众基础都没那么大，更别提ACG里的婆罗门类别了。

爱好者也别骂我，这就是事实，防喷，防水军，匿了

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因为国内就没有青春文学的基础啊

日本近现代文学的繁盛是在上世纪初自然主义文学基础上发展起来的，所谓的「私小说」、「轻文学」在表达上更注重对自我内心世界的剖析，所以在情感分析自然拿捏更到位。而青少年是人生思想感情迸发火花的年岁，所以日本文学市场上的青春文学作品非常丰富，也就有了充足的优秀脚本溢出到漫画、动画市场。

国内现在风行的通俗文学其实与纯文学关联不大，官场或是刑侦办案小说还有些联系，涉及玄幻、科幻、宫斗和传奇题材的网路小说那就更贴近明清时期话本、演义类型的小说体裁，长于背景描摹，拙于心理解构，简言之就是讲大事在行，说情是一笔过。

国内感情细腻的脚本、小说其实也有的，但主要都分布在乡土、伤痕和改开反思文学题材领域，这些因为受众、内容等因素都不太适合制作成动画。

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如果是问「做不出」而不是「没人做」的话，原因很简单：没人。

现在国内黄成希很火，想做出后三部作品，至少要拉出五个以上黄成希水平的专精日常作画的人，让他们去做人设、演出、作监等等一系列位置才能确保质量。

如果是《冰菓》的话，除了10个「黄成希」之外，还得配一个国内顶级电影制作团队，帮忙解决脚本、分镜、演出、色指定等一系列镜头语言的问题，而且这些也是国内很不擅长的部分。

可别以为《冰菓》只是批小将吹出来的。

要是是《吹响上低音号》的话，这个企划连日本都很难接下来，现在看起来国内想做同样水平除非能去阎王爷那里把高桥博行的名字擦掉，否则基本没可能。现阶段即使京都动画都不保证能在没有高桥博行的情况下做出同样水平的乐器来。

所以别想了，就是缺人。即使有充足的资源也搞不出来。

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感谢评论区【biu】的评论，我这里补一下。

中国第一部长篇动画《铁扇公主》，并不只是一部简单的动画片，在当时战争的背景下，万籁鸣（万氏兄弟之一）给动画片注入了反抗侵略的精神内核，这让动画能包涵的内容一下就上升了一个档次，使动画能被真正的称作艺术作品。当时电影造就了万人空巷的成就，影院门口观众拥挤不堪。

这部暗合时代背景的第一动画长片取得空前成功，而正是在这部动画片里，万籁鸣第一次创造了孙悟空的动画形像，从此与「齐天大圣」结下了不解之缘。

当时的11区军方惧怕这部具有反抗内核的动画作品，因此下令在日本禁映《铁扇公主》。但是，这部动画巨片还是影响了一位日本年青学生。

在看过《铁扇公主》之后，他放弃了医生的职业，开始努力地作画。这个医生，就是后来被誉为日本「漫画之神」的手冢治虫。

在创作《铁臂阿童木》名满天下后，手冢治虫特地来中国拜见了已是古稀之年的万籁鸣。然后，两位大师合作画了一幅漫画：阿童木与孙悟空握手言欢。这时，已经是《铁扇公主》上映40年之后了。

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中国动画的起步并没有比日本晚得多，可能是同时期起步甚至更早。1922年中国摄制了第一部动画《舒振东华文打字机》，万氏兄弟（感谢！）在很早就一直在为动画事业努力，20世纪40年代，万氏兄弟创作了中国第一部长篇动画《铁扇公主》，发行到东南亚和日本地区，并受到人们的热烈欢迎，为中国动画走向国际作了好的铺垫。后来的《大闹天宫》（上海美术电影制片厂，中国历史最长、片库量最大、拥有知识产权最多的国有动画企业。）更是横扫国际各项大奖，日本很多大师级漫画家都是受《大闹天宫》影响的。只不过后来的很长时间，中国的动漫由于各种原因，都被子供向占领，导致动漫被几代人贴上「小孩子」、「幼稚」的标签（即使优秀如《宝莲灯》，也难逃市场扑街的噩梦）。而日本虽然起步比中国晚，但是一直在进步、创新，不间断的几代人在不停的努力，导致后来者居上。贴标签容易，撕标签难。国漫不像11区有很好的分级制度，所以很多更深层含义的作品很难创造出来，毕竟熊孩子和迷家长很多。国民版权意识也不是很强，只要有盗版，很多人不愿去电影院。这些都是对那些试图创新和改变的动画行业工作者的致命打击，也是一道很难逾越的天堑。

但现在，第三产业决定了经济主体，文化产业正在蓬勃发展，饱含抱负的年轻血液也在不断注入。赚到钱的游戏动画行业也越来越多，这是个好现象，至少会有很多投资者会关注这一块，哪怕他们完全不了解。

我对中国的动画还是非常有信心的，虽然他现在可能还不够完美，可能有很多不如意的地方，但想要看到参天巨树的诞生，必然要经过除虫、剪枝等过程，当然，最重要的还是时间。我们给它多少的包容和关爱，它就会回报你多少的成果，任何行业都是如此。

最后祝国漫 王者归来

注意，不是国漫崛起，而是王者归来。

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中国人的心比较大，没有日本人那么细腻，而且喜欢看表象，我考学的时候就有教授说中国人的通病就是喜欢看表象，喜欢正面的，大的，泛泛的东西，关注单纯的力量，很少关注一个事物的内里、反面和犄角旮旯。比如更多关注男性，更多关注浮于表面的文化符号（古装、仙侠）

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中国动画里很多细腻优秀的，你没注意罢了。

以B站上国产动画来说

《罗小黑战记》系列

《我的三体》系列

《万国志》

《大理寺日志》

《少年歌行》

《刺客伍六七》系列

《中国唱诗班》系列

《茶啊二中》系列

《我是江小白》系列

《凸变英雄》系列

《肆式青春》

《白蛇缘起》

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你看看现在国产动画的题材就知道了，这种非沙雕的日常番几乎没有。这种番做好了是精品，神作，做得不好直接当场去世，专业团队抬走。

国产动画虽然在向前发展，不过业界似乎还没到敢冒险做这类题材的程度。

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没有这个文化基础，题材限制还狠。

《悠风号》是一类，青春文学。讲述的是高中的社团中的日常和青春。

换到我国是个什么情况，如果说正面宣扬高中生挥洒青春那不就是不务正业不好好学习，不符合主旋律的作品么。

至于冰菓，那就更难了。首先他是推理小说，还是青春推理。

国内没有作品基础是一点，这种吃力不讨好的作品是很难赚钱的，自然也不会有。

《TARITARI》，青春+音乐，首先声优这里我们吃一个大亏，音乐……算了当我没说。

这类青春文学基本是以恋爱为中心，这个在国内拍动画很难，我们甚至连第一阶段的乙女向动画都还没完成就打算一步到位么。当年是谁说《象棋王》宣传早恋然后停播了的？恋爱作品长期以来一直是我国的动画禁区，到了网路动画总算是好了一点，可是已经没有人愿意去把那些经典作品动画化了，因为他们没有足够的IP价值。

说到《花开物语》，这里就做个总结来说一下题主想表达的所谓「细腻」的个人理解。

那个时代的PA是以背景炸裂著名的，京都在这方面也是一个好手，这原因在于他们愿意花时间和精力去取景并将背景升华，没有任何一家动画公司比京都更了解京都府，他们的背景夸张一点可以直接和现实无缝连接

反观我们，目前还在生产质量的合格线上挣扎，掉帧，偷工减料，说真的绝大多数满足于目前的现状，国内也不需要这种动画。

一边是做不出，一边是不需要，那么自然就没有了生存空间。

当然希望还是有的，如果国漫现在不追逐产量稳定制作短篇日常动画并加强质量的话，可能在不久的将来我们可以看到这样的作品。

但是你和我说能不能和我京吹比……我估计是不行的。就冲我京吹去年的剧场版的那个质量再给我国二十年都不一定行。

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文化不同，时代也不同

说得套话一点就是 中国具有和日本不同的民族精神和时代精神

随著科技发展，娱乐触手可及，日本今后细腻风格的动画也会越来越少，短平快爽的动画会越来越多

时代在逼迫大家适应粗糙和高速，追求数量不追求质量

不知道是好事还是坏事

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回答里有很多都是从技术方面，可能未来也会有很多，我就不赘述了。

我补充一下，从平安时代开始，日本的文化当中具备了一种物哀的元素，积累到今天，这些东西在日式文化当中已经是一种天然的存在。

所谓「哀」在日式文化的语境当中指的是人的各种情感，「梵谷兴，悲伤，有趣、愉快、可笑等」皆可称为「哀」，所谓「心有所动，即知物哀」。后世将「哀」的定义扩展为不仅是一种情感或心理，也是将 「静观」 从特定对象延宕至更广阔 「存在」 的能力。

那么相比于中国的作者，日本的作者更善于使用那种细腻的，微小的需要注重细节的手法。因此中国的动画做的再细腻，但是在更细腻的日本动画珠玉在前的情况下，也就显得不那么细腻了。

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因为国内的教育扼杀了想像力啊

没体会过生活，没体会过人生，自然做不出来

每个人的人生基本都是千篇一律，没什么可做

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第一可能实力还不够，没达到那个水平。

第二，可能真的拍不出来，或者少，因为中国的主题是生命的宏伟壮丽。我们和日本不是一个思路。

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动画受限制比较多而已

国人做青春文学体系下的国产漫画还是有的，比如人格移植机器人的两位作者就是一个Do动画的国人社员和一个PA社的国人社员。不管漫画有多凉，我个人还是认为这个漫画的叙事和内容以及角色塑造是很对一些喜欢京都和PA作品的婆罗门的胃口的，那么问题的解答也出来了，人格移植机器人有多凉，国人就有多不爱看细腻作品。

细腻动画日本也不一定能做出来，现在的京都动画都不一定能做出同期水平的悠风号了，PA2018年之后也在变凉，作画越来越崩。手冢公司最近转型做少女番，做了一个青春百合番安达与岛村都能让员工掉一层皮。

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太冷门了

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就算能拍也不拍这种小众的作品，中国大众市场最肥！人口红利！想拿高额票房，就投资大众市场。投小众，那赔死你都活该。

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