如何看待楊絳對張愛玲的評價？

我覺得你們都過高看待張愛玲了，我對她有偏見，我的外甥女和張同是聖瑪利女校學生，我的外甥女說張愛玲死要出風頭，故意奇裝異服，想吸引人，但她相貌很難看，一臉「花生米」（青春豆也），同學都看不起她。我說句平心話，她的文筆不錯。但意境卑下。她筆下的女人，都是性饑渴者，你生活的時期和我不同，你未經日寇侵略的日子，在我，漢奸是敵人，對漢奸概不寬容。「大東亞共榮圈」中人，我們都看不入眼。夏至（志）清很看中張愛玲，但是他後來對錢鍾書說，在美初見張愛玲，嚇了一跳，她舉止不自然，貌又可怕。現在捧她的人，把她美化得和她心目中的自己一樣美了（從照片可證）。我沒有見過她。
——楊絳致鍾叔河的信

我小時候很迷戀張愛玲的文，還抄了幾本張式金句，連張愛玲的刻薄都喜歡得很。

至於楊絳，我小時候因為崇拜錢鍾書的《圍城》而買了楊絳全集，全書看下來印象深刻的就只有養貓那幾篇，記得她用奶粉團喂貓，覺得有趣。

單從文字的角度，我肯定支持張愛玲，張愛玲在我眼裡是天才作家，文字殊麗，無可比擬，連她自己都比不上過去的自己。

但我要說，楊絳這些話，哪怕是說得難聽，人家也只是在私人書信里說，又不是公開發表，這根本沒什麼的。

還不允許別人有點自己的看法和感受啊？

題主應該多看看《增廣賢文》，千百年前的古人就已經總結過了這些人情世故的規律：

誰人背後無人說，哪個人前不說人？

我覺得把名人的私人信件，甚至日記翻出來，然後大肆批判所謂「黑料」很卑劣，也很可怕。不管楊絳對張愛玲怎麼評價，這是在她的私人信件里寫的，不是她公開發表在報刊雜誌上的。

對比當時人的通信，就跟我們現在聊微信，聊QQ差不多，很隨意，很放飛的。今天我坐飛機被小嬰兒吵了，可能回頭就在微信上跟朋友抱怨「帶小嬰兒出門父母都是傻X」；明天我坐地鐵，被一個老太太推搡了下，也可能在知乎上附和回復「為老不尊，壞人變老」了之類的。雖然現實生活中，我是一個普普通通，對老人、嬰兒有基本道德和愛心的人，但是如果單獨把當時的一些微信對話拉出來看，就可以直接批判這個人簡直是冷血無情，對嬰兒和老人都恨不得處之而後快，沒人性的說。

同理還有把所謂季羨林大師的「日記」拿出來津津樂道，說原來大師就想著多交往幾個女性之類的。先不說這個「日記」的真偽，就憑年輕時候，日記裡面幾句話，就被定性為「只想著女人」，多可怕。別的不說，起點上那麼多種馬文，不少都是年輕男士的yy之作，要是按照某些人的批判法，寫種馬文的，都是色慾狂了，不一個個都抓去監獄怕是要出事。

知乎上多少「年輕人」，被父母翻下手機、看個日記，要死要活，各種隱私、自我、人性，恨不得把父母處之而後快。但是，一回頭，自己翻看起前人的日記、私信，倒是津津有味起來，還認真分析字裡行間的「黑料」，這真是~~~~~~

貴乎是要把民國的名人們一個個拿出來鞭屍嗎？屁大點事也要問一句如何看待，沒什麼好看待的，人家和朋友的私人信件，就不能說兩句帶有主觀色彩的話？你在私底下都時時刻刻不議論任何一個你不喜歡的人嗎？楊絳非要時時刻刻掛著一副學究臉你才覺得這個人表裡如一？人是複雜的，不要給任何人貼單一的標籤。楊絳也好，張愛玲也好，都是足以讓我們仰望的人，非要扯些雞毛蒜皮的東西去窺視人家兩個人的關係，恕我直言，很無聊。

其實我是很愛戴楊絳的，但是我更愛張愛玲，我對張愛玲不是愛戴，是純粹的愛，況且我還是個基佬。

中國文學往前數一百年，列出幾個作者來，必有魯迅張愛玲及錢鍾書，而不一定有楊絳；中國翻譯史往前去數一百年，必有傅雷楊戴嚴復，也不一定有楊絳。

正如楊絳所說的，「你生活的時期和我不同，你未經過日寇侵略的日子」，在她而言漢奸是不能被寬恕的。我想她的意思大概是，你我的生活經歷不一樣，所以我跟你的世界不一樣，我有我自己的故事跟觀點。

而張愛玲的一生，是很絕望的。孩童時代因為破裂的家庭，母愛在她的人生中缺席，父親的暴戾讓她感受不到家庭的溫暖，張愛玲曾在書中寫到自己因為後母挑唆父親，「被囚禁在地下室半年，生病了也不能看醫生，最後在傭人的幫助下逃了出來」。由於年少時缺少家庭父母的關注，青春期的時候故意奇裝異服想要引人注目實在是正常不過的事情。

因為童年缺少男性角色的關愛，人會下意識地想要在成年以後的親密關係中彌補，這種夾雜著依戀的親密關係是很致命的，缺愛的一方往往被傷害到體無完膚還是不願離開自己依戀的人。張愛玲與胡蘭成結婚，胡蘭成比她年長15歲。胡蘭成是漢奸之事已經是人盡皆知，這個不必多言，而且這個男人在婚後也很喜歡沾花惹草，好幾次外遇張愛玲其實都知曉，但是依戀心理讓他離不開胡蘭成。

張愛玲在溫州和胡蘭成還有他的情人一起待了20天，臨行前，張愛玲對胡蘭成說了寥寥幾句傷心話：「倘使我不得不離開你，不會去尋短見，也不會愛別人，我將只是自我萎謝了。」

一方面，張愛玲展現出了「戀父」情節，但是另外一方面，因為童年受到父親的虐待，在她的作品中又常常將男性角色進行一種性格上的「閹割」，閹割掉傳統男性文化中男性角色的強大和統御，因而她筆下有許多自私卑猥的男性角色。可以說在情感這個問題上，張愛玲本身就是一個矛盾的結合體。

而她自己本身對於愛情的態度也是十分消極的，24歲，風華正茂的年紀，應該正是對愛情充滿嚮往的時候，那一年她跟胡蘭成結婚，寫下了這段話：

也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。

——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》

愛情不可能完美，男人也不可能忠貞。她早知道自己所缺失的父愛在之後情人的身上也不可能找回來，但是她依舊這麼做了，而且義無反顧地做了，愛了一回，背了罵名，值不值得，後不會後悔只有她自己知道。

這正是開頭楊絳那一段話可以引申到的，楊絳與自己的初戀相識，結婚，相守，一起出國留學，一起建設新中國，還有一個爭氣的孩子，錢鍾書也是一等一的大才子，比起張愛玲，楊絳的故事簡直就像是張恨水的小說被演繹成現實。

我覺得楊絳這段話過分了，但是她有她自己的活法，而且她雖然否認了張愛玲的人，但是並沒有否定她的才氣。楊絳先生是偉大的人，但是她首先也是人，正如魯迅後期的作品如潑婦罵街，徐志摩拋棄自己的結髮妻子，冰心諷刺林徽因「我們太太的客廳」，他們都是如你我一樣的人，都會犯錯誤。

即便是舉止古怪，滿臉青春痘，舉止不自然，她還是張愛玲。

最後貼一段我最喜歡的話：

陽台上撐出的半截綠竹帘子，一個夏天曬下來，已經和秋草一樣的黃了。我在陽台上篦頭，也像落葉似的掉頭髮，一陣陣掉下來，在我手臂上披披拂拂，如同夜雨。遠遠近近，有許多汽車喇叭倉皇地叫著，逐漸暗下來的天，四面展開如同煙霞萬頃的湖面。對過一幢房子的最下層有一個窗洞里冒出一縷淡白色的炊煙，非常猶疑地上升，彷彿不大知道天在何方。露水下來了，頭髮濕了就更澀，越篦越篦不通，赤著腳，風吹過來寒嗖嗖的，我後來就進去了。
——《太太萬歲》張愛玲 1946

能寫出這樣句子的26歲的女人，就是蜘蛛精我也認了。

本來也想寫一寫關於張愛玲，正好看到這個題，就寫在這兒吧。

文學在每個時期都是個圈子，你來我往唇槍舌劍，不足為奇。人品問題沒法說，道聽途說管中窺豹就大放厥詞，搞得跟賭博押注似的。不免烏煙瘴氣。

既然是文人作家，就該拿作品說話。

楊絳說張愛玲的作品，「文筆不錯，意境卑下。」我特意去看了下，2010年的信里說的。

張愛玲也說過楊絳，1981年，贊她的六記寫得好。「……沖淡幽默，而有昏蒙怪異的別有天地非人間之感。」

就這彼此對作品的評價，自品。

張愛玲文筆好是公認的。毋庸置疑。意境到底卑下不卑下呢。以下，以她的，留情，傾城之戀，第一爐香，金鎖記，色戒，茉莉香片，小團圓，做個分析，個人觀點僅供參考。

張愛玲筆下的女人很多種，有很明顯的兩種，一是愛的飛蛾撲火，不惜聲名性命，一是貪圖男人帶來的金錢和安穩勝過愛情。這是張愛玲在那個時期，或許是無意，但文字已經潛意識地表達出了某種疑問，女性在獨立性和依附性之間糾結的微妙感覺。

第一爐香的薇龍和色戒的王佳芝，是第一種。薇龍的一句「我愛你，關你什麼事」，與王佳芝最後關頭的兩個字「快走」，整個感情迴轉，就此一錘定音，張愛玲在對結局的設定也頗值得玩味。早年或許是她還對這樣的熱烈抱有幻想，給了第一爐香那樣一個開放式的模稜兩可的結局。然而到1950年，已經毫不留情把王佳芝寫上了絕路。

留情的敦鳳和傾城之戀的流蘇，是第二種，再婚的女人，好似吃過什麼虧，什麼苦，懷著一種報復，要抓住流離中的傍身之物，在嘲諷中揚眉吐氣。

張愛玲的短篇茉莉香片里有過這樣一個意象，「綉在屏風上的女人，……年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。」

張愛玲眼見的是中國女性當時的社會地位，筆下懵懵的就寫出了民國那些所謂名流的女性、姨太太，在當時社會環境中對愛情，男人，物質之間的衡量，以及她們對這些東西在無意識的本能下就劃分出輕重做出取捨。這種窺探、思索以及找不到根源的迷茫如果是意境卑下，那我們繼續往下看。金鎖記。

說個題外話，1979年美國兩位女性學者出版了一本名為《閣樓上的瘋女人》的著作。這個意象來源於《簡愛》中羅切斯特的前妻，「瘋女人」意向一出，在全球範圍內，都深刻的影響了女性文學形象的重新剖析，也影響了平權運動。

而在1943年，張愛玲筆下的曹七巧，已經是一個十全十美的「東方閣樓上的瘋女人」，在戴錦華老師的《浮出歷史地表：現代女性文學研究》中，認為曹七巧是「文化和社會壓力的產物」。

整個文壇，女性形象能有曹七巧這樣高度的，沒幾個。張愛玲這樣對於人性犀利、對社會環境冷嘲叩問的筆力和洞察力，如果是意境卑下，那真是不知道什麼意境的文學作品才能入眼了。

可以說，張愛玲筆下這樣的女性群像，在當今社會環境中，乃至很久的以後，都有著不過時的意義。

最後說一說小團圓，我覺得很多人，包括張迷，都對她有一些偏見，這種偏見，局限了對她作品的認識，為什麼有人要覺得她可憐？就因為胡蘭成？

舉個例子（若有不恰當，見諒），林夕有句話特別有意思，很多粉絲會拿他和明哥說事兒，夕爺回以——我寫了一輩子詞，還有人說我追不到一個人。希望覺得她可憐的人品一品，她寫了那麼多文章，還有人覺得她得不到一個人。

小團圓剛出的時候，很多人扼腕嘆息她江郎才盡，要麼就是說她還陷在胡蘭成的泥坑裡。我就想知道，你們買的是北京十月文藝出版社的么？洋洋十來頁的前言，她和宋淇的來往書信，好好品一品啊。寫作對於張愛玲，帶來的堅定和解脫是不可估量的。

小團圓是她的最後一部作品，人在五十多歲回憶一生，下筆零散散的，人物輕的像是風一吹就能吹散。是因為，她對自己，對讀者，對手裡的筆，都足夠誠實。小團圓最大的閃光點，就是誠實。宋淇怕小團圓的出版給她招來大量批評，曾建議她改一下邵之雍的結局，她一再擱置，直到1992年，還說過要銷毀。

張愛玲這一生出名太早，大半生都在風口浪尖，卻很少看到她用筆杆子去發泄現實中的個人恩怨，或許她從沒覺得有必要把精力浪費在什麼不相干的人身上，唯有一篇《殷寶灧送花樓會》，她在與人的信中說過，是寫傅雷，然而也說，這篇寫的很壞。從這裡可以看得出，她是不喜歡自己這下筆影射別人的行為的。都說文人相輕，可我覺得在張愛玲身上不存在。

楊絳說，她的外甥女說張愛玲死要出風頭奇裝異服。怎麼說呢，很多人都有一種心態，見不得別人跟自己不一樣，或者是自己不敢幹的事兒給別人幹了，就要口誅筆伐。我對那位外甥女的心態倒是有一點好奇了，到底是哪一種行為更卑下呢。

再說一下楊絳說的漢奸這幾句，她的意思大致是看不起張愛玲愛胡蘭成，胡蘭成是個漢奸。因為與胡蘭成這段，張愛玲憑空背了很多莫名其妙的鍋，甚至在《傳奇》再版的時候，還特意寫了一篇「有幾句話同讀者說」，令她這樣的人，寫這樣類似自白書的東西……她是愛過胡蘭成，可她又不是愛胡蘭成是個漢奸。如果說世界上有什麼東西是不能選擇的話，那應該只有血緣和愛情了吧。

對於楊絳的作品，本來不多，既然以學者自居，那來品一下楊絳譯本的堂吉訶德，但凡讀過三個版本以上的堂吉訶德的人，只怕不會有幾個能給楊絳這個譯本及格分的。

而張愛玲，是可以用英文寫書的作家。

高下自觀。

以上，見仁見智。