請問，pr代理剪輯，用達芬奇轉碼套底和Adobe encoder轉碼直接代理有什麼區別嗎？兩者的有沒有優劣之分呢？

轉碼這一步主要是轉代理，為了剪輯。

這一步時我們並不太明確說必須用何種軟體，只要能夠轉出我們需要的編碼就可以了。

達芬奇在這一步相較於encoder有一個關鍵性的優勢，就是合板。當使用時碼器拍攝時可以在達芬奇內直接進行合板。

並且，我們在拍攝使用log gamma的影片時，可以在達芬奇內直接嵌套LUT。我沒用過encoder所以我也不清楚encoder支不支持。（感謝@光的白龍指出，encoder是可以載入lut的。）

套底，主要是為了調色。

這時我們的選擇就不多了，大部分公司和個人都會使用達芬奇來做這一步。

當然了，使用encoder有一個絕對的優勢。

Adobe自家軟體的互相連接都是非常好的。不過實際用處可能在轉碼套底這一步提現的並不明顯。

謹記一點，軟體沒有好壞之分，只有適合與否。

剪輯代理不僅僅是為了降低剪輯師的硬體壓力。

我們可以在製作代理的時候將時碼，卷號，場號甚至攝影師和導演等等信息燒入。使得剪輯工作更加簡便。

並且在進行長線剪輯時，硬碟需要在瞬間進行信息檢索，不管是Raw還是prores 422，這種大批量檢索是十分耗費資源的。最後一點也是最重要的一點，我們使用代理剪輯時，整個剪輯流程都不會碰到我們存儲RAW的素材盤，降低了素材丟失損壞的可能性，將數據安全提升到了最高。
其實這兩種方法都是一樣的目的啊，就是用代理文件做剪輯。沒有誰好誰不好一說。主要是有些項目有好幾個部門協同合作，這種時候才需要相互溝通一下用什麼軟體或者用什麼方式進行協同。至於自己單人做項目，想怎麼搞怎麼搞。

套的的作用就是素材太多 太大，剪輯過程電腦運行慢花費時間長！兩者區別就是，增加了轉碼和套底時間，解決剪輯過程中卡頓和渲染浪費的的時間。達芬奇套底還能和調色搭配，減少一步環節。

1.你說的是項目管理層面的問題，項目管理里的後期流程管控。管理的方法是根據項目本身來決定，用專門的軟體套底（如達芬奇）也只是一般的工業流程辦法和規律，實際上要根據每個項目，做不同的流程管理，細節都一定是不同的。

所以沒有項目是難以說優劣的，只能說【區別】。

2.上面老師說的都對，你自己理解一下。我再多說一點：代理/套底 核心的是 【時間碼/EDL/素材識別號】，每一份素材都因為這個東西可以分開作業，這東西是最後所有素材聯合在一起的依據。

（你轉碼後時間碼還能保留嗎？我不懂encoder轉碼代理，在此提醒一下而已）

而因為每個項目不同，我們用的方式是不同的，其中主要涉及到流程/素材的管理利用，也就是到底我們用 encoder轉碼代理 還是 達芬奇套底。我認為用達芬奇，素材肯定是有比較大的寬容度才有必要的，畢竟這是個調色為主的軟體。

3.既然你問了這個問題，我大概可以想像一下你對後期的理解，不一定對。所以給個建議：如果想做創作，（你應該也是個個人作品規格的東西）這些流程不重要，要能弄出片子，並讓大家看到你的閃光點。

如果想做技術/後期/後期管理，找家廣告級/電影級的，有國際影片的操作經驗的後期公司去學。就好了。

簡單來說只要設備扛得住能帶動都盡量直接剪，需要代理剪然後再用達芬奇套底的一般是因為工程太大素材太多機器帶不動所以用質量低一些的代理剪輯，然後到調色的時候需要套回原始畫質調色。還有就是有些攝像機拍攝出來的原始文件不能直接編輯所以需要轉碼成剪輯軟體可以識別的格式，fcp7時代能實時回放的格式很少所以一般都統一轉碼方便後期輸入輸出時的操作
啥⊙?⊙？我，我不懂剪輯呀……
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