為什麼長得越大，身邊喜歡哆啦A夢的人越少？如何評價哆啦A夢新電影月球探險記？

《哆啦A夢》屬於老少咸宜的動漫，藤子老師在讓孩子快樂的同時也融進了講給成年人的道理。

然而絕大多數成年人並不知道這一點，尤其是那些小時候看著《哆啦A夢》長大的人，幾乎沒有幾個在長大的時候能夠明白《哆啦A夢》裡面蘊含的大道理，差不多現在只剩情懷。

我個人是十分反感國內的情懷營銷的，這樣透支ip的營銷方式無異於涸澤而漁，日本那邊明白自己的受眾已經從當年的孩子為主變成了全家一起看，因此宣傳的時候往往更加傾向於展現作品的深層魅力而非什麼「不舍天真」。不舍天真一時爽，一直不舍一直爽嗎？同樣是受眾高齡化，就算是照搬也行啊。《伴我同行》覺得效果很好所以繼續用嗎？問題是《伴我同行》本身就是一個情懷作你這麼宣傳沒問題，可是每年的劇場版是長青ip怎麼可能這樣子宣傳？難道還想重蹈十年前的覆轍嗎？

目前國內哆啦迷以及電影的引進方需要做的最重要的是保持這個ip的長青，讓新的血液注入，也就是要讓孩子們發現這部吊打國內某熊某羊的神作。同時誘導那些看著哆啦A夢長大的人們去發掘自己小時候沒有發現的那些成人才懂的道理。總之就是避免情懷營銷。

回到本年度新作，我已經寫了影評，直接轉載了：

如何評價哆啦A夢 2019 年動畫電影《哆啦A夢：大雄的月球探險記》？?

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哆啦A夢只看漫畫，某寶買了《哆啦A夢大全集》20本，三千多塊。電影或動畫沒有留白，而且有時要水時長，看著沒感覺，基本不看。

或許會有人和我一樣的想法吧……

小時候，我會覺得能做大雄很幸福。

而現在，我會覺得能做小夫很幸福。

心境不一樣了，看起來感覺就不一樣了。

劇場版還是會去看，但是不是個滋味。

總有種逃避的感覺。

╭(°A°`)╮或許等我工作之後就不會了吧。

在國內，大部分人都不喜歡看動畫片。

如果你把動畫片弄成真人版，就會有很多人去看了。

主要是受眾發生了變化吧。

大部分電影觀眾最開始是通過電視播出的動畫片和漫畫書接觸到哆啦A夢的，而哆啦A夢霸屏電視的時代主要是上世紀八十年代到本世紀初，彼時中日關係相對友好，文化交流比較頻繁，其中就包括眾多優秀日本動漫作品的引入（一休、犬夜叉、七龍珠、火影忍者、百變小櫻、守護甜心、柯南都是這一時期動畫頻道的常客）。相較於審美口味已經基本固定的成人，兒童更傾向於接受卡通動畫這種生動活潑的表現形式，因此，哆啦A夢的主體受眾就集中於這個年代成長起來的兒童——80後和90後兩代人。

然而，隨著時間的流逝，這批受眾中的一大部分人長大後對動漫作品漸漸失去了兒時的興趣和熱情，加上哆啦A夢本來就偏子供向，遠遠不能滿足一個精神世界臻於成熟之人的心理需求，於是這一部分人便逐漸脫離了哆啦A夢的受眾群體，哆啦A夢慢慢成為了他們腦海當中一段遙遠而模糊的記憶。還有一部分人雖然仍然喜歡哆啦A夢，但是隨著現代娛樂方式的豐富和智能終端的普及，人們有了越來越多的選擇，這些選擇在很大程度上分散了大家對於哆啦A夢的關注，哆啦A夢從童年時的必選項退而成為備選項，關注度也就自然下降了。這樣一來，就只有為數不多的一部分人還在情懷的影響下，堅持每年去電影院觀看哆啦A夢了。

以上是哆啦A夢的主體觀眾，也可以說是老觀眾的情況。至於新觀眾——現在電視上已經不怎麼放哆啦A夢了，即使放，現在娛樂方式多樣的兒童也未必觀看。因此，哆啦A夢未能在老觀眾流失後，培養一批數量相當的新受眾，反映在票房上，就有了題主的第二張圖片里的情況。

這是時代發展中的正常情況，非哆啦A夢作品本身質量下降所致——事實上，哆啦A夢仍然是動漫史上非常優秀、非常了不起的一部偉大作品，很多人即便不再為哆啦A夢貢獻票房了，也依然自覺不自覺地維護著哆啦A夢的口碑——豆瓣118.4k觀眾9.4的評分，可不是每一部動漫作品都能做到的。

新的電影嘛，我上周剛去看過，還是可以從中體會到溫暖和感動，這就足夠了??電影院也有很多80後的父母帶著他們的孩子觀看哆啦A夢的，或許這些父母中有一部分在二三十年前也是哆啦A夢的小觀眾吧。

ps:答主每年都會去看哆啦A夢大電影，就電影院孩子們的狀況來看，哆啦A夢確實是很有魅力的經典作品——在有那麼多兒童的情況下，影廳依然不吵不鬧，孩子們全神貫注投入劇情中，隨著大雄一行人遨遊世界，這就是最好的證明。

《哆啦A夢：大雄的月球探險記》的評價可以參考我的另一個回答哦(?′?`?)*??嘻嘻，都看到這裡啦，可愛的你真的不考慮點個贊嗎(?&> &）

如何評價哆啦A夢 2019 年動畫電影《哆啦A夢：大雄的月球探險記》？?

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