中國動畫可以從90年代分界，90年代前是巔峰，90年代後是沒落，而動畫大師宮崎駿在沒落的前夕訪問過上美，然後，失望而歸，根據鈴木的記憶，他說「上美的高層比起動畫的製作，更關注日本的按件算籌的工作方式」宮崎駿氣的再也不來中國了，而宮崎駿不知道是，他來造訪的那個時間段，是上美處於時代交替，最尷尬的時期，那時候動畫行業放開了，剛好改革開放，上美一大批的製作人員，原來是拿著國家的底薪做著自己想做的動畫，現在他們要為生技而奔波了。而在宮崎駿離開後，上美經歷了一次打洗牌，當然，宮崎駿不知道，就是從這個時候，中國動畫跌下了世界名作的神壇，中國動畫也直接落沒，很長一段時間，因為市場原因，動畫行業一直處於一種假死的狀態，行業停滯不前，人才大量流失，技術斷代等。

而中國動畫為什麼沒落，其實原因非常的簡單，水墨所做的藝術動畫，無法市場化，計劃經濟時代，動畫製作者都是拿錢，做自己想做的，而到了市場經濟，不得不去考慮觀眾，以及市場，曾經想轉型電視動畫，但都以失敗告終，中國動畫，由此沉浸了相當長的一段時間

個人見解是1999年——2010年。

中國動畫自改革開放以來顯著受到衝擊的是在二十世紀九十年代，原因主要是來源於外部衝擊，即歐美和日本動畫的大量引進。但我個人並不打算從90年代開始，因為此時國內群眾普遍沒有對國產動畫感到失望，而且源於外部的刺激，並不是造成國產動畫衰落的真正原因。

中國動畫衰落的內因有兩方面，一是動畫本身質量問題，二是觀眾品味變化（市場）。這也是我為什麼不把90年代算作起點的原因，市場上的中國動畫尚且能滿足觀眾的需求，或者說那時的觀眾並沒有太高需求。

答主把1999年動畫電影《寶蓮燈》下映——2010年動畫電影《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》上映，這一段時期，稱為中國動畫緩慢發展時期。

1.中國動畫市場的反映低迷。自《寶蓮燈》下映後，中國動畫近10年中沒有一部市場反映好的國產動畫電影。其中就有令人惋惜的投資巨大質量優良的《風雲決》。自2001年《我為歌狂》後中國動畫數年之間「非低齡向」動畫近乎絕跡（不是全年齡向）。不僅國產動畫，連進口的動畫電影票房也不高。中國動畫市場一遍萎靡。

2.業界人員的頹勢。最可怕的並不是觀眾對你失去興趣了，而是從業人員自己都要放棄了。在《虎虎生威》上映前，幾乎沒有人相信動畫能賺錢。

沈樂平（玄機科技董事長）和王川（青青樹董事長）在訪談和演說中都提到，當時朋友看到自己把錢投到動畫上都說自己瘋了，而《秦時明月》第一二部是虧本運營的，《魁拔》就更不用說了。可見當時業界人員是多麼絕望，這是我劃分這段時期的主要原因之一。

3.國外動畫繼續搶佔市場。從99年到06年，中國進口的動畫數量依舊龐大，不僅在動畫領域，特攝劇、電視劇也同時大量引進。

4.觀眾的冷漠和不滿。進入新世紀，經濟在發展，科技在發展，人們的品味和需求也在發展。在動畫市場上，為了保護和發展國產動畫，於06年出台了「限播令」。原本這是好意，但外國的動畫不再播出後，把視線轉到國產動畫上來的人們卻發現一個事實——無片可看。於是不滿和抱怨就出現了，人們對國產動畫充滿偏見和不屑，這是我劃分這段時期的主要原因之二。

5.群眾對動畫的理解偏差。「動畫是給小孩子看的」，我不明白為什麼會出現這種觀點，但這觀點無疑是對動畫產業造成不利影響，直到今天依然這種思想依然存在。

可以說這十年中真的是讓動畫愛好者與從業人員絕望的十年，但即使在這樣的環境下，中國動畫依然在艱難發展，它沒有死亡。在這段時期並不是沒有好的作品。

中國第一部非低齡向動畫《我為歌狂》、中國第一部網路連載動畫《搜神記》（待考證）、中國第一部超長篇動畫《藍貓淘氣三千問》等開創性動畫的出現。還有中外合資動畫《馬丁的早晨》《中華小子》的火熱。以及中國第一部武俠動畫《虹貓藍兔七俠傳》等等類型片都有發展。

而到了2010年，在中國動畫史上具有歷史意義的動畫作品出現了，中國首部破億的動畫電影《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》上映。雖然《喜羊羊》系列是低齡向，而且現在的人們並不待見，但其歷史功績不能忽略。而它的意義就是在於讓中國人看到動畫是可以賺錢的，讓無數中國動畫人看到了希望。這是一個標誌性事件。

從2010年開始，中國動畫無論從數量還是質量上就大幅增加，僅2011年就比2010年的動畫產量增加了31%。而在2010年還有很多動畫上映：

中國第一部原創連載類動畫電影《超蛙戰隊之初露鋒芒》（待考證）上映。

《秦時明月之諸子百家》上映獲得戛納電視節亞洲最佳作品獎，而上一次在戛納獲得獎項的中國動畫是1960年的《小蝌蚪找媽媽》。

可以說中國動畫自2010年始，一擺之前十年的低迷面貌，動畫從業者、觀眾、政府政策等都在進行著改變，這與我國經濟發展綜合國力的提高脫不開關係，更是千千萬動畫人的堅守!

下面是原貼

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90年代到零幾年，當時中國漫畫的最黑暗時期，那時漫畫與遊戲一般被家長們人人喊打，變成他們口中精神毒品，變成一切孩子不聽話的背鍋俠。

漫畫家當時地位就如老鼠一般，社會稱他們為社會的敗類，啃老族，而且當時漫畫產業鏈不完善，大多數漫畫家都拿著難以生存的工資，做這超負荷的工作，有些畫到生病，都沒錢去看醫生。

現在也是算漫畫時代的黑暗時期，漫畫文化的枯竭與黑暗。

零幾年，喜羊羊是那一段時間為數不多的精品之一。

我也是從別的地方看來的。

有一陣國家是有和動漫相關的政策補貼的，而且錢數還不小，並且可以在衛視欄目播出，就是只要播出就會給你一些錢。然後有很多投機倒把的人，為了這個錢做了好多垃圾動漫，去套這個錢。那些動漫不知道現在還能不能找到，反正就是能3d給你做穿模了的那種，劇情也是糟糕到頂點的那種，我小時候有很長一段時間是家裡不讓看電視的，所以垃圾一點的看到的比較少，但是我對那種穿模了的還真有印象。

我覺得這個可能就是最黑暗的時候了吧，畢竟當時國家也是想發展這一塊東西的，結果卻被一些人用投機取巧的方式空手套白狼了。

這幾年。各種奇奇怪怪的規則出現，一人之下3下架，凹凸世界為迎合子供向強行整改，靈契直接被封（雖然靈契有些部分可以直接被稱為_搞基。 。。。。雖然現在有很多優秀動畫出現，但放眼整體動畫市場 ，動畫創作者們依然很謹慎，或者說他們每個作品就是乾巴巴的動畫，沒有任何內容輸出，單單是消耗小孩子時間的玩具罷了。而《凹凸世界》這個本身世界觀殘酷，人物立體，故事富有深度的作品，被改成這樣也是醉了。國漫現在的進步很有可能是一個泡沫式的，看似一切欣欣向榮，其實有著相當大的隱患。隱患在於很多人對於動畫這個媒體的誤解，更多不喜歡動畫（或者說不懂動畫）的公司跑來分國漫的蛋糕，魔幻的舉報風氣等等。

正式因為現在正處黑暗，未來才有無限可能。

黃金時期以後

大聖歸來 之前…

那是喜洋洋和光頭強的時代…

國漫的黑暗時代永遠都是現在

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