历史不是没有轨迹的。昔日在韩国发迹时,防弹用探究成长的青春三部曲阻挡时下韩国人对Kpop歌曲体裁主题的偏见,此为一防弹。后来用Love Yourself系列的自主性音乐阻挡了时下外国人对韩国音乐工业的偏见,此为二防弹。他们现在即将面对的,不再只是普通大众对艺人的一些想法,而是「非英语歌手/非白人在流行音乐业界内部可能会遭受的偏见」,是所有在美国获得名声的「外国人」的必经之路。而获邀加入格莱美,可以说是一个突破。但我在此提醒大家,抵挡歧视子弹的路,真的还长著。防弹只是整个美国「音乐界弱势群体 (Underrepresented Groups in the Music Industry)」里的其中一个斗士(题外话:扩大一点来说,除了美国以外,在其他国家防弹也还面对著重重挑战,比如最近在澳大利亚新鲜出炉的针对防弹的种族歧视事件)
这里就联系到了他们第二项升华点,代表性变得广泛。2017年以前的他们代表著韩国的部分年轻人。2017在美国的他们代表著Kpop。2018在美国的他们代表著韩国艺人。2019在美国开著六场共三十二万人巡演的他们,代表著「新一代」。The Next Generation. 不需要国籍标签,不需要说明「哪个国家的新一代」。新一代,就这么简单。看到这个质变了吗?
再来说说欧美对防弹看法的转变。DNA时期,第一次领BBMA、在AMA表演,姑且算是对防弹好奇,当时外媒对防弹是评价是很两极的。(其实现在也是,但比起当初的报导,现在偏见稍微少了一点。)FAKE LOVE时期,上台表演BBMA、出席各个节目,当时只能说是进一步扩充流媒涉猎面,但对本土(Domestic)普罗大众的影响极其有限。Boy With Luv时期,质变来了,先是家庭时政节目SNL、Stephen Colbert,再来是家庭综艺The Voice还有英国的Britains Got Talent。防弹现在在欧美的知名度,已经远超他们在2017年之前的网红级别。
业界不吃流媒这套,而真正动摇业界的,事实上是防弹巡演的成绩和其昭示的:歌迷忠诚度,以及歌迷背景的多样性。下一个命题就是,他们到底有什么魔法让听众如此忠诚。而2019年,业界终于快找到答案,也逐渐愿意将焦点放在防弹的作品艺术内涵和防弹作为艺人态度和视野。这说明了为什么姿态总是高高在上的格莱美会把防弹少年团纳入「Members of Recording Academy」:「这游戏我们现在算你一份了。」 得此首肯殊不易,是多年耕耘、坚持音乐水准的成果。