頓首再拜。

﹉﹉﹉

1.好不好?

2.好在哪裡?

﹉﹉﹉

啟功大師的人品、學識在此不多贅述,望塵莫及(以上與以下都僅代表個人觀點)。

在此僅胡說一些我個人的看法。

﹉﹉﹉

1.好不好?

好。

2.好在哪裡?

首先就軟筆書法來講,據我個人對啟功先生的書法淺薄的理解來說:

1.看得清。

看得清楚明白的意思。啟功先生的字就像是教材範本一般,筆畫清晰,結體舒朗,筆路較為明顯,在練習行書,甚至草書時,都能有較強的參考價值(本人曾通臨過啟功先生的行書字典),不塗抹,不障目。

2.實用性強

啟功先生的存世墨跡較多(當然,贗品也是不計其數),可以參考的字形範本也就想對多樣,常用語、常用字很適合日常使用(如各類吉語,楹聯)

3.出帖較為容易

臨摹若用於筆墨遊戲,日常消遣,則無妨,若想以此做橋通彼處岸,則需要十足力氣,也就是「入帖易,出帖難」。啟功先生的字若作為梳理筆路,明了結構,上溯古人之用,則無過矣。

個人認為,其中有許多名家的影子,二王(平字),懷素(國字),柳公權(捺畫,結構),趙孟頫(折筆),成親王個人不是很了解,但也應有一些借鑒。

等等等等。

總結之後可以說是:結構明朗,筆路清晰,筆畫古意,實用性強,易於發散(出帖方便),書論豐富(理論也是非常之好)。

以上。


橫平豎直,中正嚴謹,舒朗清逸,不拘從於古律(五三五結構法),博眾家之所長(趙、米、柳等)。正如他自稱的「堅凈翁」一樣:一勺之水取其凈,一拳之石取其堅。

(圖片來源見水印)


先上幾張圖。

啟功的書法長於楷書、行書,早年師承歐陽詢、趙孟頫,後轉學董其昌、米芾,以學智永時間最長。後沿用畫作中潑墨的瀟洒和用墨的濃淡,自成一派,形成了字體修長,瘦骨,清秀的啟體風格,其書法結體精嚴,筆致清朗剛健,書風神俊秀雅,可以說是雅俗共賞。曾有人稱「兩張啟功可以換一張董其昌」,足見啟功先生的書法造詣之高。[摘抄自之前的一個回答]https://www.zhihu.com/question/66492361/answer/263234129?utm_source=wechat_sessionutm_medium=socialfrom=singlemessage

首先表態,喜歡啟動先生之為人之書法。為人不要說,中正平和,溫雅大度。其人格之養成,基於其家庭環境的影響,基於自己後天的努力,更基於其學識修養。所以其字其畫其詩其文,自然也帶有中國文人之面貌。但是,啟先生又是現代的,這一點非常重要。觀先生之書法作品、臨摹作品、筆記雜抄,從筆畫上很容易就看出歷代先賢的影子,但在結字上又與各位書家涇渭分明。在結構用筆上的創新發展,使得啟先生之書法自成一派,在書法藝術史佔有一席之地。啟先生曾言「學我者死」,個人理解這句話,先生之意並非阻止大家學啟體、寫啟體,而是提醒大家能入能出,兼收並蓄,自成一格。所以也可以得出這樣的結論,即啟先生之書法作品,既為臨習書法的模本,更重要的是展現了學習書法藝術之模仿臨習、創新求變,直到學有所成之路徑。

因有上問,故作此答。明白?


不點名只是仰慕啟老的為人說兩句,算是字如其人吧。撇去館閣餘孽等等黑,首先好的是啟老那種文人氣質,寫字過程好似閑庭信步(有視頻為證)現在好多年輕書家行草書火氣大的不得了。寫字老先生只是當消遣而已(當年書協爭第一屆主席那是明爭暗鬥,啟老是缺席半被迫當的主席),無意佳乃佳吧,從不炫耀什麼藝術性,章法和筆畫出處等等現在某些書家常用的愚民政策。論基本功啟老早年受教於溥二爺時柳體歐體牛的不得了,所以啟體的形成不是毫無古人根據師心自用的,簡化了書寫丟掉了柳很多華而不實的裝飾性筆畫,結字元合中國人的書寫習慣,難道有不好嗎?真不知道現在好多學院派為何黑啟老。。。。。。老先生玩的不是現代藝術,透過他的字可以讓現代浮躁我們感受到前清士大夫舊王孫們生活談吐的那股文氣。搞藝術終究是要為人民服務的


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