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黑锄雷牙（黑锹雷牙）

其实把这位列为原创角色比较存疑，因为「黑锄雷牙」这个角色在后来的漫画668话中也出现了

但是这位最大的特点是他的名字和岸本前期（桃地再不斩、干柿鬼鲛）与后期设置的忍刀七人众格格不入，其他人的名字都是代表植物（水果），就这位被排除在外

【岸本在起名字这方面还是很讲究的】

所以我觉得黑锄雷牙这个角色是动画原创自己添加的（并且黑锄雷牙基本就是仿再不斩的套路：同样忍刀七人众、雾隐叛忍、同样收留了个血继限界、同样最后GG了），但在后面漫画里岸本自己「默认了」这个存在

当然这只是我个人观点

PS：这个待遇有点类似《龙珠》系列的布罗利，同样都是动画原创，在后来作者「变相再造」（不过布罗利是「重做」，黑锄雷牙是「照搬」）

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和马

守护忍十二士篇（穿插在鸣人修炼螺旋手里剑和阿斯玛之死之前的一长段动画剧情，为274—291集）中出现的动画原创人物，是守护忍十二士中主张「有大名没火影」的鹰派人物，当年被阿斯玛击败，后网罗不缘、不风、不动三人袭击木叶村

吐槽：这年头你不打一次木叶村都不好意思说自己是反派

和马的儿子是「仿人柱力」空（火之寺的见习忍僧，九尾之乱中搜集九尾外泄的查克拉封印而成的「仿人柱力」，不能自如控制九尾的力量，原创回忆中少年暴走击破了火之寺的封印铁壁；动画原创中充当了第七班鸣人一段时间的队友；可以变成小四尾状态，并且能和鸣人体内的九尾发生查克拉共鸣引导鸣人变身暴走，最后九尾查克拉彻底消散，与鸣人等人告别后云游四方。）

我个人很喜欢这一段（主要原因是这是我当初唯一一张火影忍者的光碟，看得最多的一段动画原创），所以我也总是会提这一段，守护忍十二士篇填补了阿斯玛（以及其他部分守护忍十二士）的剧情空白（俗称加戏），让阿斯玛这个人物在死前得到了进一步的升华，并且这一段也出现了如「不风」这样可以使用「尸鬼系列（尸鬼转生、尸鬼接吻）」与「五种基础查克拉性质变化」的人物，算是在角都的不死二人组之前做个铺垫（这段剧情一结束跟上的就是不死二人组正面二位由木人）。

并且这一段的片头曲是《青鸟》

PS：守护忍十二士中能够使用「雷梦雷人」的雷遁四人组也是在这一段剧情中出现的。

顺带一提，和马的声优是中井和哉，就是《海贼王》里的索隆和《火影忍者博人传》的大筒木浦式。

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「佩恩六道」

在347—348集的《坚强毅力忍传 自来也忍法帖》中讲述了自来也去到妙木山并游历忍界寻找预言之子的故事，

在这段故事中自来也游历时先后遇到了后来修罗道、饿鬼道、人间道、地狱道、（原）畜牲道和天道的人，这也算是通过动画补充剧情的作用来让观众明白漫画中自来也说的那句话——这些家伙全都是我见过的忍者。

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红莲

于「三尾出现之章」中309—332集（剧情衔接在鸣人用风遁螺旋手里剑打败角都之后）的关键人物，拥有血继限界「晶遁」的高手，大蛇丸曾经的手下。在相关剧情最后，红莲带著幽鬼丸与牛头三人离开，自此脱离大蛇丸的控制开始隐居。

在332集后半部分便是迪达拉袭击了木叶监视三尾的暗部，并且和面具男捕获三尾的剧情。「三尾出现之章」填补了漫画中关于尾兽剧情的空白，在剧情上相较于二尾有了更多的表现空间。

很有意思的一件事是，在699集鸣人佐助和解，两人解除无限月读，第四次忍界完全平息之后，动画原创中添加了一处许多人慕名来木叶村看鸣人的小插曲。

这人群中便有红莲、幽鬼丸和牛头。

并且仿佛为了证明不单单是「恶搞」，这里特意还用了两个镜头，由此其实也可见动画组对这三个人物的重视程度。

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在动画制作中原创人物的制作不一定是要完全脱离原作者的，人物形象与设定等可能都会经过原创作者之手或者咨询原作者的意见之后才会正式出现，「原创」不一定是真的「原创」，

（就比如前面说的黑锄雷牙，也可能是因为篇幅问题未能及时出现在漫画中的人物，也可能是动画组请岸本参与设计的人物，岸本不过是在照搬自己创作的人物）

不过在这个过程中原作者究竟出多少的力，有几成元素是作者决定的，这大概就是个鲜为人知的变数了。

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更一下 评论有人要我放BGM链接 找了一下

红莲和白映是一个曲，我常听的那首是白映，红莲太悲了受不了

夏日星 (なつひぼし) (TV size)?

music.163.com红莲?

music.163.com白映?

music.163.com

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凭记忆想得到的 夏日星、红莲和萤

很多火影迷应该跟我一样说起这三个人 脑子里就响起那几首BGM

读高中的时候不知道听了多少遍夏日星 真的是有一种星星在夜空中熠熠生光的感觉

还有红莲和白映 现在偶尔翻来听还是会想起红莲幽鬼丸的纠葛 以及一位花海中等待归人的少女

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再提一句，火影的一些原创真的还可以，佐助离村后一些篇章也很好看

比如那个因为战争而向木叶报复，但因为鸣人长得像他孙子，而最后只是做了一场游戏的老爷爷，毕竟喜欢吃一乐拉面的没有坏人

还有红以前的学生神笔马良小姐姐八云，因为能力太强被暗部特别关照，最终在鸣人影响下战胜心魔

还有海边渔村的怪物小姐姐，因为被村民所厌恶，而甘愿受坏人摆布，最终让鸣人揍醒改邪归正，这段最后鸣人和文太居然用出了蛤蟆油炎弹，印象深刻！

还有会吹名曲「孤独」的笋干（也可能是面麻）反正也是拉面里放的东西，鸣人给取的绰号，最后为救村人赎罪而死，只留下了那只埙一样的乐器，最后鸣人还是笑著流泪吃拉面，毕竟喜欢吃拉面的没有坏人X2

对这些印象深刻的原因，或许是因为质量不错，但我觉得也可能是因为当时星空卫视把这几集翻来覆去的播才是关键吧哈哈哈

到了疾风传之后TV组的原创不那么好做的，因为少年时代佐助离走后可以是一个任务一个篇章，彼此之间可以没有联系。然而疾风传后主线加强，观众最想看的自然是主线剧情，因此再加入大量的原创，就会显得很拖拉

这也是火影剧场版表现普遍不行，而柯南剧场版更出彩的原因吧，柯南动画篇章之间相对更为独立，看TV和看剧场版之间没啥体验上的差别而且制作更精良

而火影剧场版...我觉得后面几部更好的原因是因为跟主线的关系更深了，会启用类似晓啊，四代目啊这些人物了，害，观众不就图这个么

说的有点多，就这样吧

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黑锄雷牙，按照这图片来看，他起码是卡卡西凯的叔叔辈人物，没被戴开八门踢死，然后过了十来年被几个下忍弄死，但这不是重点，重点是在博人传里他竟然有个女儿，还和佐良娜差不多大，他明明在鸣人少年时期就挂了啊！！！！！

或许他妻子有什么不可告人的秘密！

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有人记得那个出售天气的超级可爱的小男孩与太吗！

穿插在第四次忍界大战里的回忆，这一小段真的是很温暖，同时也很悲伤。

晚些我来补图。

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如果从角色特别是配角都是服务于剧情的角度看，这些角色都很重要的工具人。

没有他们，原创就不能以独立篇章的形式轻松水下去，大故事里讲毫影响的小故事，说是平行世界也不为过。因为在火影的世界观和风格下，不讲故事光水日常在当时估计做不到，单纯的水日常脚本也很难写。(其实早期火影有几集原创的主角团的日常也很出彩，但后来就很少了。)

如果说这些原创角色对剧情发展产生的实际影响，原创角色没能力也没必要也不允许，所以都不重要，大多数都是独立副本里用完就扔的路人，包括鸣人遇到的几次艳遇，苟的几个孩子，捣毁的几个犯罪团伙等。

不过也有用原设定的例子

像是早期的雷牙，疾风传前的原创人物七人众一员，漫画早期就起了个名号给了个剪影，估计只设计了个再不斩，动画有些自行其事的造了个雾隐村得磁爆步兵，名字风格年龄实力都格格不入，但是因为时间较早估计也没事先规划好，后期漫画需要集体亮相就硬著头皮加了上去

还有六尾人柱力羽高师徒的篇章，后期这种勾兑式的原创也不少，漫画只字未提的师徒情深剧情足足水了八集，血赚

火影忍者是篇幅很长的动画，关键它还是几个篇幅较长的动画(柯南海贼王妖尾jojo等)里少有的空间背景全在一个闭合的圈子的线性叙事的故事，也就是在五大囯加上周边的中立地带中讲一个主角从下忍都当不上的弟弟成长成能当火影的下忍的故事

而除开后期方便神仙打架开的虫洞传送门，基本上大家打打闹闹就没离开过几个村子和周围的空地，大家通行赶路基本也都是步行为主，可以说是这个世界很小，里所有的人物都是低头不见抬头见的，这就带来了一个问题，原创能发挥的空间不是很大。动静小了不痛不痒，动静大了估计隔壁村在家里都能听见响儿，后期圆起来麻烦。

加上制作组并不是很给力，前后矛盾错误的地方算是同级别作品里最多的，所以讨论这种原创鸡肋角色重要与否并不重要

在那个独立的故事里，某个角色倘若能给你留下一丝印象，那就是额外的收获了。

还有现实点讲，火影这一类作品动画里多出来的原创大多剧情是给漫画拖时间保证能及时电视播出/多水点多赚点钱的，本来就是替代品，其实做到能填补空白不让公司违约就行了，所以没什么重要不重要的，就像促销时捆绑销售的附赠品一样，爱看就看不看就跳过也没啥影响。

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跟卡卡西谈恋爱的那一个

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