電影的本質是謊言嗎？

最近感覺電影講的東西都是假的。麥基老大說電影的本質是故事故事不就是編出來的嘛但是為什麼他能把謊言編的跟真的一樣而且讓你從中得到感動與共鳴？

謝邀。電影的本質是謊言嗎？我覺得是又不是。很矛盾是不是，且聽我仔細說來。

看到這個問題的時候，我一開始的反應是「不是」。原因很簡單，電影跟文學、藝術等一樣，都是來源於生活呀，它在一定程度上，就是在反映生活中的林林總總啊。

舉一些栗子吧。

比如2015年的《踏雪尋梅》。它就是一部改編自真實事件的電影。不說現實是不是大多數都像影片所描述的那麼極端吧。但說到援交的問題，現實中就是真真正正存在的呀。

1290萬條搜索結果。這種現象到現在來說，已經是見慣不慣了。這種社會現象的起因是什麼，究竟符不符合道德和法律，這裡就不展開了，我們這個問題討論的是電影的本質是謊言嗎？

只想說，電影人經常是特別有想像力的，但通常想像也恰恰是來自於現實之中。哪位先生說過，這陰曹地府裡面的職位分工，和人世間的沒多大差別。人間有負責抓人的，地府就有負責勾魂的，地上有各種刑罰，地府里針對不同的鬼，也有不同的招式對付，地上有做主的大人，這地府中，也有閻王爺，哪個是超脫了現實的？

再舉個栗子。陳可辛導演的《親愛的》。打拐的影片當中，這部算是質量上乘的。

影片中田文軍（黃渤飾）和魯曉娟（郝蕾飾）夫婦，和現實中許許多多的孩子被拐的父母一樣，都是曾經那麼的無助和絕望。甚至再也沒有機會找到自己的孩子。但收養被拐兒童的家庭，通常也是明知孩子來路不明卻也坦然的收養了。最令人心痛的是，被拐孩子養父母家生活了5年、10年甚至更長，見到親身父母可能都認不出來了。

電影明明就是來源於生活。因為甜酸苦辣、甚至荒誕的生活，就是取之不盡的源泉。從這個角度來看，電影難道是謊言嗎？顯然不是。

可電影又真的編織了一個由一個謊言。因為你會發現，電影裡面的就是一個個夢，在現實中能夠實現的少之又少。但是，我想寫在這裡的是：電影為我們造了一個又一個的夢，不是讓我們沉睡於夢中，而是偶爾讓備受生活壓迫、受殘酷的現實煎熬的我們暫時歇歇腳的小亭子，又或者是暫時逃避現實，放空一下我們那顆疲憊的心的途徑。

還是舉個栗子吧。《真愛至上》中有一條線是首相和他的女管家在一起了。其實仔細想想，現實生活這種事情發生的幾率有多低。哪有那麼多霸道總裁（首相）愛上灰姑娘的美好童話？

別說首相了，就比如某萬人以上的公司，底層員工甚至親眼見到CEO的幾乎都沒有，更別說讓TA愛上你了。

可電影就是這麼美好啊，一可以說在天上，一個在地下的人，卻相愛了，然後過上了幸福生活。這到底是有多瑪麗蘇。

再說那些看到想吐，但是又經常會莫名期待超級英雄電影。那不就是美帝意淫出來的被害妄想症故事嘛。為什麼大反派總是搞美國，這不是赤果果的謊言是什麼。但是，當你吃著爆米花看著蜘蛛俠、蝙蝠俠、鋼鐵俠、超人等等這些超級英雄，你又會不由自主的把自己幻想成這個謊言裡面的英雄，有超能力用超能力有錢用錢堆，教訓一下壞人，維護個正義什麼的。

但影片一結束，你還不是要被現實拉回來。所以啊，電影就算是甜蜜的謊言，那也不至於陷進去了就出不來了。

其實電影是謊言也好，不是也好，看的時候入戲就行了。看完之後還走不出，那就得注意了。

最後，再說一下，不管電影是不是完全「編出來」的，當你看到主角和你一樣遭遇了各種不順心的事情，你能說不會有感動和共鳴？那麼，為什麼我們看了《愛樂之城》會哭成狗？為什麼星爺那些小人物逆襲的故事深入人心？為什麼大反派被幹掉你會心裡默念一句「痛快」，暗自叫好？

其實電影是謊言也好，不是也好，它就是在我們平淡的生活一點調味劑。無論怎樣，生活還要繼續不是？

以上是我結合對電影對生活的感受寫出來一些淺見，讀書少，就不忽悠題主了。也許，題主可以問問電影雜誌《虹膜》主編@magasa以及中國電影資料館的@奇愛博士兩位大神，他們工作就是和電影有關的，或者能有更深的見解。

最後的最後，其實這麼大的一個問題，拿出來做辯論題目應該挺有意思的，你們說是不是？

如果電影的本質是謊言的話，這部電影就是謊言中的謊言

《楚門的世界》

小時候曾有過一個很奇怪的念頭。我的爸爸媽媽，我的老師同學，我的小夥伴們以及我的小倉鼠……好像世界在以我為中心。那麼會不會我轉身去上學的時候，家裡的一切都不存在了，等到我放學回家前再搭建好出場？

為此我還傻氣的假裝出門再快速回來，打開門發現一切都還好好的在那，是我自作多情，這個念頭也就隨之拋在腦後了。直到我看了《楚門的世界》，那時沒有帶著綠皮面具的金凱瑞帥氣的驚為天人，飾演Trueman，他是那個桃源小鎮上，唯一真實的人。

楚門平凡的不能再平凡了，有美滿的家庭，穩定的工作，和少年人的煩惱。一天之晨，上班途中，他會朝氣蓬勃的跟別人打招呼，「早上好~ 如果再也不能見到你，祝你早安，午安，晚安~」雖然這些人每天都會遇見，騎紅色單車的女士，捧花的工匠，黃色甲殼蟲汽車……就連出現順序都一致，萬事都一成不變，除楚門外所有的居民都是演員，盡心的配合著楚門秀的表演。

楚門秀是最受矚目的真人秀，全天24小時不間斷的播出。所有的人都可以光明正大的窺視楚門自以為真實的人生。因為他對這些毫不知情，所以沒有觀眾厭惡的虛偽表情和花俏特技。正如節目負責人Christof所說，節目是假的，楚門是真的。楚門所生活的世界，就是節目組斥巨資為他打造的芳草鮮美，落英繽紛的桃源村。

為了不出亂子，楚門從小到大看過的書，聽過的新聞，朋友的立場，無不向他灌輸著「外面的世界太危險，桃源村是幸福指數最高的地方，哪裡好都不如家鄉好。「然而楚門小時候的夢想是做一個探險家，心心念念想去斐濟去找一個特殊的朋友。

洗腦式的言論澆不滅他探尋的精神，楚門也不畏懼風浪，甚至會不惜把自己與帆船捆綁在一起。被節目豢養組的楚門，一旦發現了這個世界的偽裝，終究會想要打破屏障，要一個真相。好奇並不一定會害死貓，也許是發現新大陸的第一步。我們對世界的認知往往都從發出疑問開始。

這個楚門緊追不捨的真相，是這個電影最有意思的地方。在真人秀的製作方眼裡，外面的世界和給楚門創造的世界一樣的虛假，有謊言和欺詐。但是在桃源村，這個設定好的環境里，楚門可以安逸的一直生存下去，一切都在他們的掌控之中。

多諷刺啊，以楚門為核心的世界裡，楚門的知情權和話語權卻是最少的。喜怒哀樂被別人左右，學業、工作、結婚生子都像設定好的程序般，只需導演按下「Enter」，楚門不可以有天馬行空的想法，也不可以有超出計劃外的舉動，而通往斐濟的航班將永遠不會起飛。

看上去很荒唐，但可怕的是，這和我們一部分的生活很像。從出生開始，腳下踏的每一步路，多少都會有父輩左右的影子。小到被告誡不要去玩沙子因為會把自己弄髒，大到被父母奪走填報的高考志願單。而我們所處的世界，人們的面具做工精良，真真假假更讓人難以分辨。

所以，以自我為中心所處的我們，要如何能確定，我們不是生活在一場巨大的真人秀之中呢？終日受一個名為「命運「的編劇所擺布，這個命運是人是神已經不重要了，重要的是我們的所知，所感，所見，所聞，皆如「它」所願。

往往我們所認定的舒適區，就是楚門所在的桃源村而已。在小池塘里也許可以怡然自得，但外面的世界還有廣闊的汪洋大海。願我們在日復一日，乏善可陳的生活里，都有如楚門一般，打破世界的勇氣。

祝你早安，午安，晚安，因為我再也無需見到你。

其實，人生入戲、戲如人生。

要如何確定，我們不是生活在一場真人秀里？

生活本身就是謊言，那電影又何嘗不是。

電影是一種藝術形式，是一種媒介，是一種表現方案。麥基是教電影故事寫作的，賣什麼吆喝什麼，他關於電影的本質就是故事的說法，只能說是針對古典的虛構電影，不表示所有電影都是如此。很多現代電影並不強調虛構二字。有時反倒強調和生活的接近關係，比如關於電影是現實的漸進線這樣的說法，或者電影是精神圖志這樣的表達。如果說到藝術，不僅電影，大部分藝術都是「表現」。表現，有可能是再造，但不能直接歸咎於真和假的問題。即便真的像麥基所言，電影的本質就是故事，那麼問題是，故事就一定是「虛假」的嗎？真正的問題是弄清什麼叫真，什麼叫假，這是一個極其複雜的這些問題，我估計上知乎的人，沒有人能真的回答好這個問題。另外，還要弄清我們如何面對真假？是不是說如果一個東西是假的，它就沒有意義，我們必須予以拋棄。我看未必。

電影的本質是生活呀~

電影的本質是表達，就跟說話、寫字、唱歌、畫圖一樣。

就像有人喜歡說實話，有人喜歡造謠一樣，有人拍電影追求紀實，也有人借電影來進行杜撰。

但是即便有心在電影里「說實話」，也不一定就能如其所願。人都有立場，所以表達時會受到這種立場的影響。如果創作者所理解的真實本身就有其局限性，那麼表達出來也會與客觀事實存在偏差。

看電影是在聽取別人的表達。表達者有自己的立場，在表達時會對真實進行一次扭曲；聽取表達者也有自己的立場，在聽取時會再進行一次扭曲。也許負負得正，經過兩次扭曲之後你讀到的剛好就是真實的；也許兩次扭曲疊加之後，偏離真實會更遠。

圍繞電影的各種角色里，觀眾處在最後一環，所以電影究竟變成了一個謊言還是還原了真實，就看身為觀眾的你是怎麼理解的了。