網友對《白晝流星》沒講好故事的批評為什麼直指導演陳凱歌，而不是編劇？
編劇陣容很強大的，甚至還包括維克多雨果，所以不是編劇的錯
那我說幾個和故事沒有關係的設定。
1.沃德樂兄弟這種條件，為何沒有申報五保戶？當地扶貧人員在做什麼？
2.為什麼我國少管所出來的人會是披肩長發？而沒有剃頭？
3.為何縣處級幹部，親戚湊出的5000塊錢能成救命錢？我們國家究竟怎麼這樣了？醫保呢？退休金呢？為何一個縣處級幹部擁有5000塊錢會被沃德樂認為來路不正？
4.為什麼警察辦案出警抓人後不是到派出所，而是用繩子綁在家裡？手銬呢？法律呢？
陳導演也真是在拍《我和我的祖國》
白晝流星講了兩個主題，一個是神舟，一個是扶貧；就像北京你好一樣一個是奧運，一個是地震，但是對比一下你看看人家的拼接手法，從小男孩一上來一口濃重的四川話，製造衝突小男孩偷拿走門票製造衝突，再到知道小男孩身份汶川地震遺孤，再到知道小男孩父親造奧運欄杆，這中間每一步都顯示真實，符合邏輯。
在看陳導那拼接的手法，前面半段是少年如何屢教不改，突然看見神舟回歸，然後就痛改前非？不合理地方有1.前半段沒有表現出來白晝流星對兄弟倆的意義，所以後來的浪子回頭也莫名其妙。2.去現場，還親自抬著宇航員也是胡扯，老幹部怎麼知道降落在哪個位置，軍方會給無關人等進，還讓兩個少年去抬人軍方是吃乾飯的？還不如安排兩個青年坐在板凳前看神舟，或者外面看到了白晝流星回家知道是什麼事情。不好看不是陳飛宇的問題，就算按上個影帝這個故事也是講砸了。
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沒想到幾天不來這麼多評論，我百度了下白晝流星是天文專用名詞，在電影里就只記得是個寓言了，其實用科學論證傳說這個點也是挺新穎的，可以從老書記因材施教，根據地域文化信仰特點進行改造來講還是很好的，其實七個故事的內核都是關於大事件下的小人物的故事，就白晝流星而言可以多增加一下兩兄弟對白晝流星傳說的信仰以及老書記對於兩兄弟的改造過程，不一定非要親自到眼前看到，還要自己幫著抬椅子，一下子就感覺很假，還不如遠遠的望見白晝流星然後回家看電視來的真實呢，畫蛇添足反而弄的四不像。
評論里說沒看懂是因為理解不夠的，麻煩你們搞清楚，我們是在看電影不是在解數學題，真正好的電影應該做到無論哪個年齡層次看都覺得好看，並且都能看出不一樣的東西。不說別人就說陳凱歌的霸王別姬，每一個年紀看這個電影可能感受都不一樣，真正百看不厭，再看現在的那些，哪個能和霸王別姬比肩的，所以大眾對他期望越高失望也就越大，那就不能怪別人吐槽他了。
陳凱歌對自己的編劇能力一直很自負，喜歡強行修改劇本。白晝流星被全網群嘲，想把鍋甩給哪個無辜的編劇？陳自己就是編劇，出了問題自己背鍋。
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陳的霸王別姬更多是編劇、演員、製片人的功勞，陳一開始看不上這個劇本，這部影片與陳之前、之後的影片風格都不統一，屬於曇花一現，陳正好撞大運拿了大獎。霸王別姬之後，陳再也沒有8分獲獎電影，一直吃老本，他的導演能力被高估了。
除了霸王別姬的半個金棕櫚（因為當年的金棕櫚是雙黃蛋），陳的其他主要獎項如下：
威尼斯電影節 0（提名0）柏林電影節 0金雞獎 2（2002年才獲得首個金雞獎，2次獲獎都是雙黃蛋）金像獎 0金馬獎 0（提名0）百花獎 0（提名0）為什麼陳凱歌再也沒拍出《霸王別姬》這般評價這麼高、質量這麼好的電影了？ - 知乎 https://www.zhihu.com/question/20156846/answer/896694615
自從陳凱歌他爸去世之後，他就再也沒講明白過任何一個故事。
陳凱歌自視極高，甚至已經超過了自負的境界，他總是試圖站在道德的高地上給你灌輸他自以為能夠醍醐灌頂啟迪世人的陳氏真理。
但是他刻意地無視了自己的兩個缺點：
第一，他並沒有駕馭那種大格局高境界的能力。
第二，他三觀不正。
當年他的代表作《無極》被精準地概括成《一個饅頭引發的血案》，就是典型的例子。陳凱歌沉溺其中試圖謳歌讚頌的真理其實都是些無病呻吟荒誕不經的東西，而且他還總是闡述得不清不楚，迷茫混亂，尤其是人物的形象根本立不住，個個都像是神經病一樣。
陳凱歌的電影特點是畫面華美，場面恢弘，預告片非常驚艷。但是細究其劇情和內涵，都是介於看完就忘到不忍直視之間。其實陳凱歌根本是入錯了行，他根本不適合當導演，他應該做的是藝術指導。
所以他的電影，看了預告片就行了，還能保留幾分美好印象。看正片則純屬浪費時間，尤其是看得越仔細揣摩得越多，心裡越想MMP。
《白晝流星》同樣如此，劉昊然演的已經是非常用心了，老前輩田壯壯的實力更不必說。但是在陳凱歌的電影裡面，演的越好越災難。劉昊然飾演的角色沃德樂簡直就像是精神分裂一樣，一會桀驁不遜一會又浪子回頭，來回跳脫得莫名其妙。田壯壯飾演的角色李主任同樣如此，一會睿智如先知，一會魯莽得像弱智。反倒是陳凱歌的美國人親兒子因為演技最差，看起來卻比較正常。
誒，我以前看過一篇文。
講《霸王別姬》怎麼就成了絕唱。
陳凱歌是很牛逼。
他畫面拍得相當好看。
可是他喜歡對劇本指手畫腳。
指手畫腳也沒問題，你行你上。
可惜他不行。
當年拍《霸王別姬》的時候，有一位很優秀的編劇在，還有他的老大哥盯著，而且他當時也沒成名，老老實實按著劇本拍的。
一朝成名天下知。
這幾個人分道揚鑣。
這位編劇後來有時拿著他的本子興高采烈的去找陳凱歌，有時去和他討論劇本。
可惜他發現，陳凱歌對這些並不感興趣。
他們漸行漸遠。
總之，陳凱歌編劇本事不高卻總想越俎代庖，染指劇本。
好本子到他手上也會被改得亂七八糟的。
那就先罵他咯。
那篇文章
為什麼陳凱歌再也沒拍出《霸王別姬》這般評價這麼高、質量這麼好的電影了？?www.zhihu.com那個「叉少」的31k贊同的回答就是了（。）
電影對悲慘世界的取材痕迹太重了
原著里冉阿讓也是剛從監獄出來，對他偷東西主教給警察解釋的主要原因就是——如果不這樣解釋他立馬又被抓進去。
而且在主教解釋的時候修女雖然眼神有些飄忽但是並沒有說什麼所以警察也沒有懷疑
至於這個故事裡扶貧主任他老婆都這樣去說了警察還能簡簡單單相信主任的話嗎？
況且，作為一個極其本土化的中國故事，還是中國獻禮片，去在這麼大的程度上借鑒法國名著的故事，真的有些讓人不適
而且對於「白晝流星」這個概念的解釋也不明，估計編劇也不敢太多去解釋這個，不然太像搞封建迷信了
兄弟倆的整個人物行為沒有邏輯
讓剪指甲老大馬上就剪，很聽話，後來又是老大突然選擇偷東西。。。如果選擇偷東西和第一個剪指甲不是同一個人還勉強能說過去
這個故事借鑒得太生硬了。。。
看陳凱歌的電影，有一種導演想要自己照著鏡子背《離騷》cos屈原的感覺，但是他連課文節選的《離騷》都沒背全。
我舉個例子，闡述一下陳大導是怎麼理劇情的。
對《離騷》，他只會背幾句，cos得形似，可惜沒那神韻，只能重複那幾句「長太息以掩涕兮，哀民生之多艱」和「眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫」，甚至於，對《離騷》，他看都沒看完，更不可能知道其它的楚辭。
這構成了他對故事的片面甚至點狀解讀——從「長太息以掩涕兮」總結出屈原是個愛哭鬼，「哀民生之多艱」說他柴米油鹽，「眾女嫉余之蛾眉兮」看出屈原是個女裝大佬，「謠諑謂余以善淫」說他經常逛窯子。
然後，陳大導鏡頭下的屈原就成了——一個喜好女裝，人前愛哭人後逛窯子，家境清貧的文人。
接下來，加一些奇幻元素——屈原夢會xx神仙，屈原執念於楚王，楚王死而復生，屈原女裝是因為內在是個女人……
編一個差不多的故事……不需要邏輯自洽，陳大導的電影，故事是添頭，一切為場面和他重複的那幾句話服務。
好了，陳氏亂燉片完成了。
像不像《霸王別姬》後的所有陳氏片？甚至於，霸王別姬都有這味兒。
總結一下，陳凱歌自《霸王別姬》以來，一直沉迷於四個字——
葉公好龍
對了，那個美國兒子？
陳凱歌電影唯一不被詬病的就是選角，現在這個底線被自己的私心搞定了，只是在進一步驗證我在這個答案里說的話而已。
之前手機碼字，說的不是很清晰，電腦端改一下：
因為陳凱歌這麼多年，就沒改掉他那個喜歡講大道理的毛病。當然，講大道理不可怕，可怕的是這些大道理都是歪門邪道扯淡的大道理。
看過陳凱歌的以下幾部作品：
霸王別姬，無極，搜索，趙氏孤兒，妖貓傳，梅蘭芳
老實說，最爛的是無極，最棒的是霸王別姬，其次是搜索，多少算是個故事
目前中國的幾個導演里，能正常講故事的是馮小剛，能把故事講的好看吸引人的是姜文（只是部分作品），最不會講故事的是張藝謀和陳凱歌
嗯，但是張藝謀的電影畫面美啊！
馮小剛會玩段子啊！
姜文會神經刀一樣的甩出一個最棒的故事啊！
陳凱歌呢？好像除了霸王別姬之外，至今沒有哪一部作品，能做到某一個方面特別突出，突出到讓人忘記他不會講故事的缺點。
但是關鍵問題是，霸王別姬是陳凱歌父親在世時，由陳凱歌導演拍攝的，當時陳老爺子也進了劇組，因此一直有人堅信這部霸王別姬是陳老爺子的代導作品。
梳理一下陳凱歌的這些作品，除了霸王別姬之外，都有一個共性，就是想跟你講道理，講大道理，講那種我因為愛你所以必須殺了你然後可以永遠和你在一起的扯淡的道理
說白了，這種思維可能會博得叛逆期的少年的喜歡，但是正常成年人，都不能接受。簡單說，就是太中二。
你說一個導演，不琢磨著怎麼好好講故事，老想著跟你講大道理，還是講那些中二的歪門邪道的大道理，你覺得他能不挨罵嗎？
套用郭德綱諷刺主流相聲的說法就是
相聲還是先搞笑吧，如果連相聲都不想著搞笑了，那就太搞笑了
當然了，當人有了一定的閱歷，地位和財富後，也難免會有好為人師的衝動，喜歡跟人講道理，這也不怪陳凱歌。
但是問題在於，陳凱歌總想著在一個半小時倆小時里，在一個主題和故事結構下講好多個道理。
用我的團長我的團里唐基的那句話說，就是
「年輕人,這話呢,說多了就說不清了。還是想好了要說什麼再說。」
如果陳凱歌能好好反思自己的問題所在，好好改，也可以，可這麼多年過去了，陳凱歌的作品，進步不大，就那麼回事兒。所以這次，大家對他做了一次集火攻擊
其實無極也好，妖貓傳也好，趙氏孤兒也好，都拍得很中二，都在講一些中二的道理。其實吧，如果你整部作品就逮著一個中二道理講也好，結果非要一口氣給你講好多個，每一個都講的淺嘗輒止。作品能不挨罵嗎？？？
錯了不怕，偶爾忽悠觀眾也不怕，可至少你得改進，你特么的不改進還屢次耍觀眾拍爛片，觀眾不罵你罵誰？
改劇本的原因，就是想輸出自己的三觀，而陳導的三觀是有問題的，問題還不小。
趙氏孤兒的時候有過採訪，陳導覺得像程嬰這種人現實中是不存在的。這種偉大是編的，不符合人性，所以他就要按照自己的想法來改。
引用一位影評人的話
「陳凱歌不相信，不相信自己的故事，不相信中國老百姓對於祖國的熱愛，和看到航天事業發展時真正的自豪，所以在他的這單元里，戲很「假」，情緒也很假，基本感知不到情緒。」
https://www.zhihu.com/question/66955361/answer/844898368?hb_wx_block=0
自己是齷齪的，就不相信世界上還有高尚的人了。像極了某些大v的嘴臉，所以找陳導做《我和我的祖國》總導演也是個笑話。
陳導屢屢翻不了身，根源在三觀不正。
因為我們是看電影不是看小說
導演是電影的靈魂，電影是導演的再創作。別小看了導演....
所以，當然罵導演
我最喜歡的中國電影就是「霸王別姬」啊
~~風月也不錯~~
我現在都不相信霸王別姬是陳凱歌拍的，看完白晝流星我相信了傳聞霸王別姬是他老爹拍他輔助的說法了。
因為我凱子哥始終覺得，
自己是個帶詩人，帶作家。
他，要創作！！！！！！
加！自己！的！東西！
自己的！理解！！！！
你們理解不了和我有什麼關係！！！！
可是他！創！不！明！白！
也就是說，我凱子哥已經覺得自己，
在電影方面，算是成了，
畢竟你看霸王別姬始皇帝暗殺在那一放，
誰敢說他沒成呢？
除了他自己。
那他真正要的是什麼？？？
你要知道，拍電影，
那根本不是我凱子哥真正的藝術追求，
拍電影，不過是，勉強糊口罷了。
我凱子哥要創作！！！！創作！！！
帶詩人！帶哲學家！帶作家！！！！
導演？這根本不是我凱子哥的終極追求。
人到五十，知天命之年，
什麼叫做知天命？
就是你已經，這個逼樣了，
你的思維模式已經定型了，
必須得追求自己真正想追求的事物了，
你再不追求，你就徹底白給了。
哦對了說到這就得講講我凱子哥的大作
少！年！凱！歌！
了。
這個，是值得一讀的，
讀完了你會對我凱子哥的文學創作能力，
有一個準確的認識。
大概就是頂級高中生必讀精美散文作家的這個級別吧。
你記住，散文作家。
我凱子哥就開始了瘋狂的創作。
他創作的載體，是電影，
用電影來寫他的詩，傳遞他的哲學。
電！影！詩！人！
這是一個什麼樣的事情，我給你分析一下。
他首先是開創了一個新的電影流派，
一種全新的手法和表達方式，
一種全新的視聽語言，並且，
為，大眾，所接受。
這是什麼？新一代的開山祖師！！！！
然後，他是一個詩人。
是一個用新載體新的表達方式來寫詩的人。
這個，怎麼說？
那就是這一派的開山祖師啊！！！！！
最後也是最關鍵的，
他，是個，詩人。
他拍的電影，老實講，我都很喜歡，
我，你記住，
知！乎！第！一！凱！吹！
但他拍的吧，
我們準確的，放在電影，這個框架下講，
什？么？幾？把？玩？意？啊？(??ω???‖)?
那他為啥拍的，給你充斥著一種，
這都啥跟啥啊，的感覺呢？
這個，有這樣的幾重事情。
首先大家要明白，一個頂級的大詩人，
他說的話，你每個字都能懂，
組在一起，你不知道他再說什麼，
雖然你不知道他再說什麼，
但是你會覺得他說的這個話，挺有道理，
然後你越尋思，你越覺得，對，牛逼！
比如我常去的網吧，有一位精神不太好的大哥。
他說的東西我基本聽不明白，
但是有一句話，我是聽明白了的。
是這樣的，
愛情，當然是真實的。
愛情，是我們，虛無的人生中，
唯一，觸手可及的，真實。
我當時聽到這話的時候愣了一下，
大腦空白了大概三五分鐘，
然後，淚流滿面。
好的，話題回到我凱子哥，
我凱子哥，他是個頂級高中生必讀精美散文作家，甚至我作為一個，
業餘文學評論家，講，
當！世！前！三！
懂嗎？當！世！前！三！
當世前三是什麼意思呢？
活人里沒有比他更牛逼的，
都是並列，但是誰更牛逼，你不清楚，
完全看發揮，牛逼到，他們的這個東西，
已經沒法準確的量化衡量了。
我拿足球屆跟你講，
梅西，C羅，怎麼講？
當！世！雙！雄！
啊，就這個概念。
第一重的問題在這了，你一個寫散文的，
懂什麼叫做詩嗎？？？？？？？？？？？
這句話，你適當的加幾處髒話，才夠力度。
就比如，我凱子哥，一個散文家，
他懂個捷豹詩他懂。
首先詩這個東西吧，他不是寫出來的，
詩人這份工作，就完全是老天爺賞飯吃，
他還不是賞你飯碗的這種飯，
他是一口，一口一口的賞。
這就導致了這件事情，非常的唯心，
仿若是這個世界上，
無窮無盡的詩就在地里，你拿個小勺子，
你要把他挖出來，挖出來了，就是你的。
挖不出來，弟弟，你，就死了這條心吧。
啊世界上就是有那種，也真實存在過那種，
老天爺賞給他一個大挖掘機，
他一挖一鏟斗，一挖一鏟斗。
但很遺憾，我凱子哥，不是，
別說挖掘機了，勺子都沒給他。
那你要再明白一件事情，
你要通過影像這種語言來表達詩，
這就是一件挺難的事情的。
何況我凱子哥一句自己的詩都沒有呢。
他怎麼表達？他表達什麼？
所以他拍出來的，還是散文。
還不是那麼好的散文。
他意識得到這件事情嗎？
他，意識不到。
因為這個世界上，並不存在散文詩這種東西，
就是他媽，臭寫散文的，硬往自己臉上貼金，
你也配叫詩嗎？你不配！！！不配！！！！
因為 你
要知道 不是 散文
你，多打 幾個
空格，標點或是
回車
就是詩的
他就是個，這都啥跟啥啊...
什麼幾把玩意啊...
所以我凱子哥，老老實實本本分分，
壓抑住了自己洶湧澎湃的創作慾望，
也沒有那麼多的逼話哲思，
清清楚楚明明白白的，
講好了一個故事，
拍了個搜索。
還真特么的棒！
可是你要知道，你讓一個逼王，不裝逼，
可能嗎？可能嗎可能嗎可能嗎？
人家忍一部就不錯了。
又說回我凱子哥，他是個什麼？
他是個散文家。
可是，你見過十萬字的散文嗎？
我退一步，你見過兩萬字的，敘事散文嗎？
百花深處看過么。
對，他的這個創作能力，
也就適合搞搞這種簡單的，短的。
(???-)_
但是他偏不，
他還要傳達下自己的哲學思想。
對，這就要說到妖貓傳了，
妖貓傳怎麼樣？
這是個你很難說他好或者不好的電影，
視聽語言怎麼樣？
牛逼啊！！！！！！
美學造詣如何？
登封造極的牛逼啊！！！
這個電影怎麼樣？
微笑
那無上密是啥啊？
旦旦微笑
這就是我凱子哥的第二重問題。
我凱子哥還有第三重問題，
就是脫離真實世界太久了，
已經不了解真實的世界了。
這就導致了拍的，脫離實際。
就比如，白晝流星。
我怎麼說，我其實也挺喜歡的。
基於你不考慮真實合理性的時候，
你考慮起這個，
並不該是魔幻現實主義影像化力作時，
他拍出來的這個玩意吧。
就是有人媽媽過生日，
來給你賦詩一首啊，
這個婆娘不是人，九天仙女落凡塵，
生下兒子去做賊，偷來蟠桃獻母親。
CNMD打死你個老丫挺的！！！！！
所以我凱子哥吧，現在就急需，
這樣的幾件事情，
首先急需被真實世界艹一艹，
認知了解一下真實的世界。
就比如老實本分去開十天半個月的計程車，
抗十天半個月的大包。
受受普通人受的委屈。
然後本本分分去報一個編劇培訓班。
再本本分分的去報一個作家培訓班。
嗯。
最後講講我凱子哥是啥，
詩方面，也就合轍吧，押韻都算不上。
編劇方面，鐵子，你這個水平的編劇，
想找一份包吃包住的跟組，
也是一件很難的事情啊。
散文方面 當！世！前！三！
哲學方面 咱還是談談詩人這份很有前途的工作吧。
導演方面 屬於頂級的導演那一波人中的吧...
我這個 吧... 你應該是，能看出我的勉強的。
美學方面 記住！！！
當！世！登！峰！造！極！的！
美！學！大！師！
比他好基友，我謀，
玄妙的，微微的，高出了一線。
不看發揮，就是玄妙的，
微微的，高出了，那麼一線。
嘆口氣，哪個青年文藝逼，
不想活成我凱子哥的樣子呢？
反正我想....
我好酸啊....
怎麼酸的，以後再說。
最後祝福我親愛的凱子哥，
希望我凱子哥，
能早日拍出自己真正滿意，
觀眾也非常買賬的，
完全自己創作的，電影。
啊，電影！！！！！
那為什麼霸王別姬成功後出名的是陳凱歌而不是編劇呢
因為敗筆在陳飛宇身上，他的眼睛是沒有神的。我一度懷疑陳飛宇這個角色是不是個智障？劉昊然和陳飛宇演的是兩個兄弟哎，能告訴我為什麼一個講方言，一個講普通話嗎？還有旁白為什麼是陳飛宇在說？劉昊然演的角色後來是死了嗎？
而且決定一部電影好壞，還是看導演，劇本再壞不還得導演決定拍不拍嗎？
來看看陳飛宇站哪，他有什麼資格站c位呢？因為他老爸？ 我覺得《奪冠》的小孩都比他演的好。
的確，《白晝流星》的畫面很美，但看電影難道是看畫面的？？我要看畫面我不會去看人家風景照？？而且陳凱歌風格不一向這樣？我都不知道有什麼好上熱搜的…
說實在的，不要說厲害的導演，就憑我這種吃瓜的，都完全能想像出很多更合理的故事來。
1968年，四子王旗新來的知青小李因為不適應艱苦環境，嘴饞偷吃了牧民家的羊肉，被發現以後，被捆起來準備批鬥。德高望重的老牧民到處替他遮掩，把他保了下來，還把他領回家，給他吃飯，給他講白晝流星的故事。小李非常感動。
1970年，已經成為熟練牧民的小李修理著一台破收音機，修好後，收音機里傳來《東方紅》的音樂。小李激動地告訴老牧民，這就是我們的白晝流星。老牧民不懂什麼是衛星，還問他上邊有沒有人。小李說，有朝一日，上邊一定有。
2010年，在四子王旗貧困戶危房改造現場，扶貧幹部老李在舊房倒下的塵土飛揚中，給幫扶對象——在讀高中的沃德勒講自己和「白晝流星」的故事，並敦促沃德勒好好讀書。
2016年，老李因為一通「請務必來」的電話，來到了沃德勒的家，沃德勒家早已住進了新房。鏡頭掃過牆上穿著高中校服的沃德勒和父母在新房合影的照片、大學入學時的照片、畢業照和獲獎證書。簡單幾句聊天，沃德勒的爸爸告訴老李，最近做旅遊嚮導的生意還是不錯的。說著，電視機傳來了一陣音樂，家人們激動地邀請老李一起坐，吃羊肉和餃子，老李詫異為什麼像過節一樣。這時，電視中出現了沃德勒，他拿著話筒，在衛星降落場附近，以記者的身份報導了神州十一號飛船即將返回的消息。在等待飛船的過程中，他講述了白晝流星的故事。說完，飛船返回艙的身影出現在了天空之中，沃德勒開始講稿子。聲音減弱，鏡頭轉到老李身上，隱約中浮現出了當初說「有朝一日，上邊一定有」的小李。老李流下了一滴眼淚，看著電視機上的神舟十一號和沃德勒，高興地說：「好，好！」
鏡頭拉遠，山清水秀的四子王旗，生活好起來的牧民和遊客，逐漸拉遠，可以考慮飛過一架飛機，給《護航》做個引子。
我寫的這個，在優秀導演和編劇眼裡漏洞百出，但是說實在的，比起陳凱歌的警察私設公堂、口號航天、越扶越貧、沒有安保等等漏洞來說，我覺得我這在主旋律上還是過得去的。
別的不說，就說抓小偷，在2016年，我國公安抓到以後採取的方法是綁住放受害人家裡，而不是用手銬拷住扭送公安局就知道為什麼要罵陳凱歌了
因為這個片段不應該叫做《白晝流星》，如果他改名叫做《我有一個好爸爸》我相信觀眾就不會噴他噴的這麼慘了。
用國慶獻禮片來捧自己的美國兒子，這種夾雜私貨的做法，是在打我們這種普通中國觀眾的臉吧！所以，噴他怎麼了？不該嗎？
還有這部劇，真的能夠看得出來陳凱歌很傲慢，特別傲慢他根本從心底就沒有相信過國家的扶貧政策，和扶貧改變。
這部劇的背景設定在2016年，對不起，我沒看出來我們國家的2016年。
沒想到已經2016年了在陳凱歌眼裡還是這種模樣，充滿了無知和偏見。
這部劇如果不說是2016年，我恐怕會認為是陳凱歌自己那個年代的才對吧！
陳凱歌的劇充斥著假、大、空！自己都不相信的東西，拍出來，觀眾當然除了厭惡還是厭惡。
你自己都說了是「沒講好」而不是「沒寫好」
編劇是寫故事的，導演才是講故事的
好多洗地回答，說實話，如果演東東那個小演員是徐崢的兒子，估計很多人都有虎父無犬子之感，葛大爺是寧浩的爸爸，相信也沒人會在觀看過你好，北京這個片段後大做文章，有很多答案是本末倒置吧，恰恰是因為白晝流星太爛了，所以陳飛宇的身份才變成了一個讓人攻擊的點，編劇有什麼鍋，第一導演不會分辨一個劇本的好壞？第二誰知道原來的劇本是啥樣的，有可能是被陳凱歌改的面目全非呢？欺負人家編劇為了吃這口飯不敢出來發聲？
評論里那個綠毛怪同志挺搞笑
一直在跟我強調5000塊是救命錢，老李是個扶貧幹部，清貧得很
我跟她說國家政策以及相關福利她就說我杠
？？？
別的不說，退休縣處級幹部誒！就再怎麼著五險一金什麼的都得有吧？
再說，2016年一個縣級幹部拿不出五千塊錢？找親戚湊才湊了五千塊錢？得了絕症就靠五千塊錢救命？
我可ballball你們了，可別抹黑中國了好吧？
照你們這麼說，誰還敢去扶貧啊，扶兩年沒扶多少，倒是把自己扶倒了？
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原回答
沒看電影前，我以為《白晝流星》可能講的是上個世紀的事
但是看了電影后，我發現，2016年啊喂！2016年的五千塊錢是救命錢？？？
一個縣級幹部，總不能連補貼醫保什麼的都沒有吧？
這是歌頌我的祖國還是毀我的祖國呢？
再看短片整體，感覺就是扶貧和神十一都想沾一點，但是兩個都沒沾成
wdnmd這都什麼跟什麼啊
要邏輯沒邏輯，要觀感沒觀感
啥也不是
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