如今我國新生代作家中有誰可以和莫言，余華等真正的作家媲美嗎？
如今網路文學鋪天蓋地，各種言情修仙小說劇情千篇一律，往往缺乏對人性的思考。快消時代急功近利反而淹沒了一眾有真才實學，思想深刻的作家
我很好奇，現在的七零後，八零後甚至九零後中，是否有真正思想深刻功力純熟的大家呢，的確，他們尚顯年輕，可能經歷得不多，但有沒有一些作家已經初見端倪呢
補充:可能因為我沒說明白引起大家誤會了，上面說的七零後,八零後還有九零後指的是生於這些年代的，而不是在這個年代開始嶄露頭角的
謝邀。目前來說，媲美或許談不上，但是雜誌上仍然有一些不錯的青年作家，日後或許會成為下一代文學界的台柱。
雙雪濤
阿乙
石一楓
笛安
徐則臣
李洱
魯敏
斯繼東
班宇
先說下個人感覺吧。
路內「追隨三部曲」，作品正在往下深，但能深到哪裡不好說。而且節奏稍有混亂。
張悅然《蠶》開始轉型，語言依舊犀利但內核過於單薄。
張怡薇《細民盛宴》才情依舊，但敘事略顯繁雜。
沈大成 專欄「奇怪的人」 創新過程中，但能走到什麼地方不好說。
最後附上新京報專訪閻連科的一段話吧：
閻連科：一個偉大的文學時代已經結束了。再過五年十年，你會知道，已經結束了。看我們最近三五年，出現了什麼偉大的作品嗎？就這麼簡單。沒有。最活躍的這批作家，最近七八年都寫的什麼作品？一個偉大文學的時代已經結束，或者另一個偉大文學的時代已經悄然到臨，只是我們不知道而已。稍微明白的人都應該看到這一點，一個作家應該想到要好好收場的時候了。我知道這個話會得罪非常多的作家。
我們50年代60年代出生的這代人比你們這代人幸運得多，趕上了30年到35年的好時候，70年代80年代出生的人沒有趕上。一個偉大的文學時代已經結束了，這一點我清楚地知道，只有個別的作家還能在一生里寫出偉大的作品。我們最喜歡的最活躍的這批作家，誰更有創造性，誰沒有重複自己，就看作品吧。
今天這個時代給70後80後作家留下了一個非常好的空白期，是他們一鳴驚人最好的時候，只要誰能寫出和50後60後作家同水準的作品，那就把所有的作家都蓋過去了。誰對生活有不一樣的認識，誰能提供不一樣的世界觀，只要寫出一個和五六十年代出生的作家同等水準的作品，就會好評如潮。今天如果哪個70後寫出一個《白鹿原》這樣水準的作品，你就看人們歡呼聲吧。一個偉大的文學時代悄然結束了，我們每個人都在掙扎。
——《專訪閻連科：一個偉大文學的時代已經悄然結束》
李珥唄
謝邀。
新生代，怎麼界定，存在爭議。
就本人有限的閱讀視野，從個人閱讀的80後作家放眼去看，目前還沒有與莫言、余華等50、60後媲美的作家，這個媲美不是指商業價值和知名度，而是純粹文學性和思想性，所以韓寒郭敬明蔣方舟唐家三少不在對比範圍內，80後有潛質的作家很多，不少人可能還沒有一飛衝天，個人已讀過的，有一些正在慢慢成長並取得一定範圍的認可的，比如上海文學的蒲躍輝、作品的鄭小瓊、文藝風賞的笛安（最近在新浪微博叫賣《景恆街》）、鯉的張悅然、豆瓣的鄧安慶，傳奇讀書的蘇瓷瓷，四處打牛可能還混在天涯的鄭小驢（這位老兄好像改名字了），包括風頭正勁的馬金蓮、郝景芳，這些80後都有可能甚至超過莫言等老傢伙（非貶義）。但現實殘酷，文學日漸扁平化、多元化，有才華的年輕作家們隨時可能跨行並消失，比如傳奇讀書的蘇瓷瓷，當年以小說、詩歌驚才絕艷，如今似乎寫得很少了。
魯敏《大宴》，《荷爾蒙夜談》，有深度有意思。文珍《暗紅色的雲藏在黑暗中》，精彩，動人心弦。石一楓《借命而生》，《地球之眼》，對現實的狠挖，對人性的關懷和思考，成熟的寫作技巧，魯獎獲得者。雙雪濤《女兒》，《北方化為烏有》，也精彩，但有點難讀，北方化為烏有好好看。其實優秀的新作家不少，但已無人關注了，而且好幾個中短篇好手沒寫出驚動文壇留入史冊的長篇。我了，見識短，只敢推薦這幾個和這幾篇，以後有時間在推。
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