近幾年看片看書時我比較喜歡去思考一個所謂「支配」的問題——看這個片/這本漫畫/這本小說乃至這一類作品的時候，究竟是怎樣一種要素在支配我？

支配也有高低之分，支配度高時，我的沉浸度更高，精神更集中。所以這個問題最終展開來，就是我對於作品的需求，和作品對於我的供給，這兩者之間如何達到一個平衡？

而作品創作是在變的，觀眾的變化則更快，兩者更是會互相影響，於是這個建立在供給和需求的平衡之上的支配結構自然就能夠最為實時地反映一些行業內的核心現狀。所以這幾年日本行業的供給需求互相磨下來，就出現了很奇怪的一種模式的崛起——通過「特殊情感」來支配觀眾的作品在增加。

這裡的特殊情感相對於傳統情感。比如我看哪吒看得非常開心非常沉浸，回頭一琢磨支配我的是怎樣的情感呢？是基於親情、友情、人際交往、責任與犧牲、嫉妒與欺瞞，這些我們更為熟悉的，普通人在日常生活中同樣能夠體會的樸素情感。

相比之下，日本這幾年新萌發出不少對於我們日常生活中難以體會的特殊情感需求進行滿足的作品。比如柯南劇場版，滿足一種發源於偶像崇拜但似乎又有別於傳統偶像崇拜的廚力需求。又比如火遍日本，在國內新番播放量排行榜上也橫掃前排的異世界開掛作品，滿足我們的裝逼、扮豬吃老虎、無償的信賴與依存、雲養娃需求。

有趣的是特殊情感比起傳統情感來，目前看來似乎主流受眾的容忍度更高。日本和中國的柯南角色廚我都問過，我能理解你們想看某某和某某賣帥這個需求，但你們不覺得如果劇情邏輯更強、敵我雙方都不要那麼傻逼的情況下他們會更帥嗎？現在這個樣子你們真的可以嗎？

她們似乎是可以的。

類似的，異世界開掛片的製作水平這幾年我們都看在眼裡，然而就是不論中日地播放高，原作賣的就是好。人民嘴上不是不罵，但身體是很誠實的，包括我自己，這個真的就是所謂的「支配」性質。這裡面原因很複雜，但再寫下去就離題太遠了，說回街角魔族。

作為一個真正的婆羅門，我總覺得為了標榜自己的特殊，而硬說一個特殊的片很好看是不對的。

我選擇說一個很好看的片其實很特殊。

在日本動畫支配模式的大流從過去的傳統情感轉移到現在的特殊情感之時，街角魔族的特殊性在於，這片根本就不用情感來支配我。

它用對話來支配我。

而且需要注意的是，起支配作用的是對話的「形式」，而不是對話的內容。你們可以看完一集後回想下，會發現雖然記得她們不間斷地說啊說說啊說，自己完全沉浸在裡面也看得很開心，但她們具體說了什麼其實根本記不住。

別小看這種「重形式重過程，輕內容輕結果，而且還很開心」的支配模式，有一件邏輯與此完全一致的事情，改變了整個人類社會。

那就是生孩子。

當生孩子行為在並不打算生的情況下進行的時候，它升華為人類最為原始而本質的「娛樂」。

所以為什麼街角魔族這麼好看，因為以對話形式推動全片的演出方式，最終指向的是娛樂的本質與根源。

漫畫原作者很清楚這個，她的採訪中有這麼一句話「桃的台詞『我要把腦子裡浮現的文字全都說出來』，這也是我的想法」。所以原作漫畫開始就是這種充斥著對話台詞的狀況。

動畫監督更不用說，櫻井弘明前一部作品也是一樣的對話支配型作品，那就是齊木，他做這種片經驗老豐富了。

而街角魔族比起齊木，尤其是後期齊木還有一點好。後期不知道是不是因為年紀到了還是齊木說得太多，神谷的發音吐字明顯出現了衰退，和第一季的清晰銳利比起來完全不是一個水平。

而小原好美說話我可以一輩子聽下去，小原好美真可愛。

不知道為啥，我一看到摸摸醬一個勁地寵夏美子心裡就爽的一批。。

可是整部番基本上都是這個劇情

所以我一看這部番我就爽的不行~

老婆超級萌，還有點傻傻的，寵妻爽的一批，然後因為太笨了還寵不壞，所以就能一直寵..

我受不了了！寵妻一時爽，一直寵妻一直爽！

從各種肉眼可見的成品效果、PV出得晚且一圖流PV的情況、小道消息來看，這片應該是這個季度的JC四連播（《你媽劈》《地錯》《一方通行》《街角魔族》）中，淪為被獻祭的一部。不過好在有JC的實力派監督櫻井弘明。

櫻井弘明也不是第一次做這種邪道的魔幻美少女喜劇了，早在2005~2006年他就做過一部6集OVA《魔法少女朱可奈》（魔女っ娘つくねちゃん）。

在那個時候的魔法少女片也有一種頗有意思的現象。日本的魔法少女動畫鼻祖是1966年的《魔法使莎莉》，那時候的魔法少女還是正如《哈利波特》世界觀里的魔女一樣，此後經歷了7~80年代各種演變之後，《美少女戰士》《魔卡少女櫻》對前人的智慧進行了「收割」，宛如集結了正統的魔法少女的智慧一樣，這兩部作品也收穫了巨大的人氣。而到了21世紀初，魔法少女動畫開始被一種「邪道之風」顛覆。

若說正統的魔法少女是，普通少女通過變身變成自己憧憬的自己的話，那這些邪道的魔法少女片就是對這一點進行解構，女孩變身不是成長、激勵式的脫胎換骨，而是日常生活被迫地被擾亂，被無常化，而「魔法少女」這一經典題材也成為了戲仿、惡搞的素材——魔法少女不再是傳統意義上的「魔法少女」，而是戲仿經典「魔法少女」、並對經典的原意進行扭曲瓦解的仿「魔法少女」，這些無常皆為觀眾提供感官上審美上的愉悅。其中，漫畫家六道神士原作的《迷糊女戰士》的衍生作《新世紀魔法少女》（ぷにぷに☆ぽえみぃ）——這部2001年3月推出的、由擅長喜劇動畫的渡邊慎一監督的邪道魔法少女OVA，就像是站在了新世紀的開端，不知不覺掀開了魔法少女動畫新的一頁。

而之後像是武本康弘、荒川真嗣、米穀良知（如今也常駐JC作品）、玉川真人多人監督的OVA《魔法護士小麥》（2002年，新房昭之原創動畫《魂狩》衍生作，各種御宅文化揶揄惡搞，2016年還推出了續作TV版，相當平庸），水島努的《撲殺天使》（2005年，各種血腥打碼的黑色幽默）、《大魔法峠》（2006年，物理攻擊的武術魔法少女），都是邪道魔法少女的代表作。

比較有意思的是，上面提到的幾部邪道魔法少女的監督，都用了相似的手法：快速節奏的剪輯（短鏡頭多）、快速的念台詞方式，插入更多的信息量，讓觀眾應接不暇，並獲得「爽快感」，愉悅感。至少他們最近的作品——比如米穀良知在近作《食戟之靈》，水島努近作《少女與戰車》，櫻井弘明近作《齊木楠雄的災難》，渡辺慎一近作《凸變英雄》（日本版，他在日本版擔任音響監督、監修、腳本，雖然監督不是他，但由他監修的日語版還是能看出他的特色）——都還在這麼干。

而《街角魔族》的監督櫻井弘明也明顯有師從大地丙太郎的經歷，而大地丙太郎是一個萬能導演，什麼片都能拿捏自如，而他的喜劇題材同樣也是喜愛使用上述手段，代表作就是大家都很熟悉的《搞笑漫畫日和》，而櫻井弘明則曾經在大地丙太郎的《浦安鉄筋家族》擔任過分鏡，在《隨風舞月影蘭》中擔任演出，上面提到的《魔法少女朱可奈》則反過來有大地丙太郎擔任腳本分鏡。可以說，櫻井弘明的喜劇功力應該是師承大地丙太郎，演出密度十分大，整個片子節奏非常緊湊，尤其是把《齊木楠雄的災難》對比幾乎同期的、高松信司監督的《我是坂本我最叼》，高松應該給櫻井下跪好吧！（暴言）

但，在《街角魔族》中，櫻井一反常態。是的，雖然《街角魔族》繼承了邪道魔法少女的特色——雖然魔法少女角色是女二號，女一號是經典魔法少女故事中的反派「魔族」，這也是本作對經典的反傳統要素之一，但是在此之前，《街角魔族》是芳文社的四格漫畫！

芳文社漫畫、包括改編動畫的特色通常是慢悠悠的，雖然說邪道魔法少女本身就是損毀少女的日常的類型，但芳文社的萌系漫畫卻善於維繫日常，且創造一個邏輯自恰的平和日常世界，某種意義上和往常的邪道魔法少女題材是衝突的。或許也因此，櫻井弘明這一次選擇了不那麼緊湊的演出方式。

但，效果看來似乎不夠理想，第一集就有一個鏡頭維持了不必要的十五秒之久，硬是拖成了「長鏡頭」，也讓許多觀眾看來是拖時間。（同樣有類似的毛病的七月番，是《女高中生的無所事事》）但我認為，以櫻井弘明的演出控制力，這種錯誤並不像是他會犯的。

那麼，是因為獻祭片的命運所致嗎？

這就，只能靠觀眾猜測了。

總的來說，櫻井弘明的搞笑功力還是在線的，在我看來，這片在本季度四部JC片中，還是屬於適合一看的片。隔壁《地錯》就完全是親兒子了，第一季、外傳、劇場版、第二季，四部作品JC四個監督輪流指導啥的……

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熱血。

只是人類的二喬挑戰生物頂端的卡茲已經是黃金精神。

但是女主和桃的差距更大，更加讓人絕望，甚至被桃玩弄在股掌之間。

即便如此她也沒有退縮，而是堅定不移地走下去。

她不是黃金精神，誰是？

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作為街角魔族貼吧吧主和漢化組長，稍微來講一下我的看法吧

首先，街角魔族絕對不是一個好的動畫，無論是多麼厲害的動畫家，只要不是開膛破肚的大改，是不大可能改出好作品的。為什麼這麼說呢？是因為街角魔族原作漫畫太不適合改編動畫了。

作為芳文社KRR系的日常漫畫，街角魔族的劇情相當地緊湊，一環扣一環，層出不窮的伏筆是本作的亮點。舉個例子，動畫第3集，原作第6話，桃和夏美子練習魔法的那個廢工廠，在漫畫第29話回收伏筆，原來廢工廠原來是第二卷出場的魔法少女陽夏木蜜柑家的，是桃的姐姐不小心破壞了工廠而把它買下來的，甚至一開始就畫出來的像是狗啃一樣的牆壁殘骸，竟然也有門道——它其實是櫻花形狀，是桃的姐姐的大招留下來的。要知道漫畫一年才出一卷，也就是埋了兩年的伏筆突然拿出來用了，這在KRR系漫畫里是真的很少見的。

那這麼多伏筆和劇情的連貫性，帶來的問題就是，你刪掉哪一點漫畫都不行，刪掉哪兒都會丟伏筆，以至於後麵包袱沒法抖出來。我們知道日常萌豚百合動畫的改編自由度很高，劇情都是能隨便拼接在一起的，但是在街角這就很難操作。改街角動畫一定不能把它當成傳統芳文番。

然後接下來就是第二個問題，就是為了承載如此多的伏筆，作者又用了大量的對話來拖齣劇情。當然，KRR系的四格對話量通常都是比較大的，普通的芳文番也經常是由對話帶動劇情，但是街角算是走到了一個極端。比如53話的某一格，對話竟然佔到了一格的三分之二以上，這個文字量是不敢想像的。所以我們現在看到每集都像是說繞口令一樣，這個是真的沒辦法的辦法。

然後更雪上加霜的就是，對話多，又不能刪，再碰上只有12集的動畫，總共26話漫畫，塞進12集動畫，勢必會出現3集一話（6、7集），那這個說話速度是真的不敢想了，更不要說好好做齣動畫了，能說完就已經不錯了。

最後，即使說以上的所有問題都克服了，每集都做好了，街角動畫面臨的最後一個無法彌補的問題是，埋下的這些大伏筆，都回收不了！漫畫3卷是伏筆大量回收的一卷，從廢工廠撿到爸爸的武器，到在打工地點找到桃姐姐的線索，再到潛入自己夢境撿到姐姐、桃暗墮，整個劇情是回收了大量之前的伏筆，一氣呵成，3卷連續在一起看是真的很舒服的，可是動畫好巧不巧只有12集，做兩卷，大量的伏筆無法回收，沒辦法體現街角獨有的劇情魅力了。

所以說，街角動畫做到現在這樣已經不錯了，它就不是一個適合改成動畫的作品，作為萌豚番它的原作並不是佳作，但作為一部漫畫作品本身，我覺得它是真的好看。希望動畫能帶動漫畫銷量。

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