如何評價 DC 新片《猛禽小隊和哈莉·奎茵》？
加拿大剛看完，大概評論一下
好尷尬的一個片子………一般來說電影裡面高智商有兩種路子，一個是這個人真的高智商，另外一種是這個人的智商正常別人都是弱智，凸顯他的高智商，很不幸，這個片子是後者…看完這個片子覺得自己智商是被地上按著摩擦的…滿分十分給四分吧，一分給藝術指導，一分給動作指導，一分給小丑女的顏值，一分給音樂，別的…扣分都不夠扣的：）
劇情狗屁不通，像一鍋大亂繪，還不好吃，看得出來DC往裡面放了各種ideas但無法銜接到一起
不是說反對女權（本人女支持平權），但是真的煩透了最近什麼電影都要扯一遍女權，你說你直接表現出來、我們也能說很能打女主角很強，但是你！為什麼！必須要女主角說出來各種版本的I don』t need a man這種話啊！！真的好尷尬啊！
還有片中的中國人都讓人好煩！還加了一段烏雞鮁魚的中文？我當時我都：？？？在說peach？？
中國小孩又胖又煩人 警察又老又丑又煩人 你說自殺小隊出的時候大家都罵joker差勁所以他不演了 結果這個片子！！！！還不如給我joker！！！太難看了ba！！！！
0.
電影採用了哈莉奎茵的上帝視角來敘事，並以此來引出猛禽小隊每個人的背景故事。小丑女的角色是立起來了，可惜這種敘事讓整個電影變得垮掉，每個人的背景都只能淺嘗輒止，不斷的倒敘讓爆米花片的節奏變的支離破碎。
1.
所有的動作編排都看著無語，尤其是小丑女救該隱在監獄裡的打鬥戲，感覺一頓花里胡哨，沒有真正擊打的感受。黑金絲雀最後的河東獅吼雖說前面做了鋪墊，也還是感覺處理草率。
2.
該隱完全變成一個亞裔小偷，另一個亞裔面孔見利忘義，這都什麼玩意兒！
太差了。
真的太差了。
說的就是《猛禽小隊和哈莉·奎茵》。
16年《自殺小隊》上映，雖說口碑票房雙撲但片中瑪格特·羅比扮演的「小丑女」一角卻是驚艷眾人。
大概率是這個原因，讓小丑女的衍生作品具備了市場潛力，於是四年後，就有了這部《猛禽小隊和哈莉·奎茵》。需要注意的是，原漫畫中猛禽小隊和小丑女沒有絲毫聯繫。
改編成電影后，擔任製片人的瑪格特·羅比擔心只憑小丑女無法單扛票房，於是拉來了「猛禽小隊」。
猛禽小隊是DC旗下區別於正義聯盟的另一超級英雄團隊，成員均為女性。對漫畫不了解的觀眾們不要被片名誘導，錯認為哈莉·奎茵是猛禽小隊的一員，本片中二者只是短暫的合作關係。
那麼影片到底是想側重於哈莉·奎茵還是想借哈莉·奎茵的人氣帶出新角色「猛禽小隊」？這個很難說，因為影片上映期間華納有過騷操作，將原本的片名《猛禽小隊和哈莉·奎茵》改成了《哈莉·奎茵：猛禽小隊》。
多家外媒給出的結論是影片票房不佳，畢竟對多數觀眾來說「猛禽小隊」比較陌生，索性就用「哈莉·奎茵」來當做賣點。
彷彿為了特意印證這場有關片名的鬧劇，影片在內容方面極為混亂，用人氣角色帶出新角色的常規操作被完成地一塌糊塗。
哈莉·奎茵的部分沒講好，猛禽小隊的部分更是有點不知所謂。影片中所充斥的大量哈莉·奎茵的話外音旁白，不僅嚴重影響觀影體驗，更讓人對導演的敘事能力產生極大質疑。
除此之外，大量的倒回、定格畫面、字幕以及打鬥場面也彰顯了影片想要主打的風格：時尚、酷炫、娛樂，極為巧妙地結合了哈莉·奎茵神經質的角色特質告訴觀眾：嘿，瞧，我們是最酷的，看了我們的電影，你就是弄潮兒。
你可以說《猛禽小隊和哈莉·奎茵》（以下簡稱《猛哈》）是一部優秀的時尚MV，但你必須得承認，作為一部電影它實在太差。看完影片那天，豆瓣評分7.2，當時我就一句「bullshit」奪口而出，配鑰匙三元一把十元三把，它配嗎？
果然，群眾的眼睛總是雪亮，沒過幾天，影片評分直降至6.0。
其實從電影角度看這6分都高，實在是因為這中間勢必夾雜著很多粉絲濾鏡。
敘事上的混亂，僅是給出影片差評的原因之一，選角上的不合適也使得影片遭受了大量的口伐筆誅。
《猛哈》的主要角色共五個，除開哈莉·奎茵外，還有黑金絲雀、女警官、女獵手以及第三代蝙蝠少女卡珊德拉·該隱。漫畫中的黑金絲雀是這樣的：
皮衣、網襪的膚白貌美金髮大長腿。電影中的黑金絲雀是這樣的：
漫畫中的女警官是這樣的：
電影里的女警官是這樣的：
漫畫中的第三代蝙蝠少女、世界第一殺手卡珊德拉·該隱是這樣的：
電影里的她是這樣的：
多數網友對選角表示接受無能，並大肆吐槽，更有極端者直接攻擊演員長相，我們十分不提倡這種人身攻擊式的評價。
但不得不否認的是，作為一部面向大眾的娛樂商業片，當個人風格極為突出的哈莉·奎茵和猛禽小隊站在一起畫風確是有些違和。
敘事亂、選角不被接受，這些是《猛哈》面子上不及格的地方。
如果說這些問題尚有理由可以為影片開脫，比如敘事亂可以說是影片敘事手法新穎、前衛，比如選角不被接受可以說審美本身就是很私人的事情。
但影片骨子裡的用來傳遞精神內核時的錯誤手法，才真正是我給予它差評的最重要原因。《猛哈》毫無疑問是部立場明確的女權主義電影。
宣揚女權主義，這本身沒有錯，我們還應該大加讚揚。可影片的問題在於，它用來表現女權的方式太過低級甚至可以稱之為愚蠢。
愚蠢的地方在於借貶低男性來抬高女性。
《猛哈》中的所有男性都是蠢貨，這不是在罵人而是在陳述事實。
先說打鬥場面，無論是猛禽小隊還是哈莉·奎茵，在對抗無論多少個男性時都是如砍瓜切菜般壓倒性的優勢。你可以說是她們足夠強大，所以才能片葉不沾身。
可問題在於，打鬥場面中很明顯地是將男性的智商降為0，而不是她們有多麼強大。拿這場戲舉例：
此大鬍子男性在手中持槍的情況下不遠程直接射擊，反而直接衝到別人臉上，然後被哈莉用棒球棒直接擊落。
還有一場戲，哈莉躲在障礙物後面，三個持槍的大漢，在面對並無熱武器的哈莉，將子彈一頃而下全部打到障礙物上，然後三個人同時換彈匣，在換彈匣的時候被衝出來的哈莉像宰豬屠狗般輕鬆幹掉。
最後一場決戰戲，更是匪夷所思，這裡就不再贅述，你只需要知道猛禽小隊和哈莉·奎茵面對的不是整個哥譚市的亡命徒，而是一群麵糰就好。
如果只是打鬥戲中男性駑鈍那也罷了，可笑之處在於連日常行事都像兒戲一般。
維克多·扎斯，作為DC漫畫旗下的超級反派、連環殺手，在接到黑面具的指令協同黑金絲雀去拿極為珍貴的鑽石時，竟然在街邊抽煙的過程中，被小偷從褲兜把鑽石偷走？
Hey！Man？WTF?!
鑽石作為整個影片的轉折點，就這樣從扎斯先生的手中被猛禽小隊拿去？
這還沒完，影片的超級大反派最終BOSS黑面具的處理才叫一絕。哥譚市中最令人聞風喪膽的黑幫老大之一，在挾持一個十幾歲女孩的情況下，被小孩「褲襠藏雷」最後炸死。
這是在嘲弄反派太蠢？還是在愚弄觀眾的智商？
更令人髮指的是，《猛哈》中不僅男性反派是十足的鐵憨，就連男性警察都拉不上檯面。一場戲是哈莉·奎茵手持霞彈槍一人獨闖警察局，整個警察局所有男性要麼被單方面屠殺，要麼直接投降。
警察局的男性警察們不僅數量多、武力值弱，而且智商、情商都有問題。
影片最後，被猛禽小隊和哈莉·奎茵全線擊潰的哥譚市黑幫成員，讓趕來的警察一網打盡，功勞自然也被警察局長收入囊中。
所有的男性警察們都為其鼓掌慶賀，只有我們的女警官看破一切的樣子，帶上墨鏡瀟洒離去。
整部《猛哈》看下來，總結一下你會發現，所有的男性無論警察還是反派都極為蠢笨，沒有一個正常人，哪怕只是打醬油的餐館老闆也是背信棄義之徒。
通過貶低男性來抬高女性，這樣的女權電影，沒有人會買賬。
試想，如果一部電影的主題是做女紅，當我們的幾位男性主角在片刻就秀出一副溪山行旅圖的情況下，其她所有的女性都還在瞄著眼穿針引線，觀眾怎麼想？《猛哈》無疑就是這樣尷尬的存在。
反觀另一部DC電影《小丑》，同樣是「無政治」時代下反映不同群體間矛盾的故事。
《小丑》是通過鏡頭讓觀眾看到，原本是弱勢群體的亞瑟，是如何被殘酷而生冷的現實一步一步逼成「小丑」。
甚至會讓人產生一種，如果我是亞瑟，面對這樣無情的現實，或許也會被逼成小丑的代入感。
通過合理的劇情推進讓觀眾接受電影的設定，這叫做電影。
而《猛哈》則通過將男性貶低到塵埃里來襯托女性的強大，還美其名曰女權。
這不叫女權，這叫做意淫，反過來你甚至可以說它在侮辱女權。
我們討論女權，討論的是什麼？討論的是女性的生育權、墮胎權、教育權、家庭暴力、產假、薪資平等、投票權、性騷擾、性別歧視與性暴力等等。而不是性別大戰，不是要讓男女之間分個高下，讓男性低到塵埃，讓女性高到天上。
（圖片源自網路，圖文無關）
更進一步地說，這樣去拍女權，對女權本身其實是一種傷害。
假女權對真女權的傷害，並不低於男權。
最後再多說一句，瑪格特·羅比的顏值和演技都是沒話說的，90后里，她絕對是好萊塢最有可能性的女演員了，甚至沒有之一。
但是，這部電影對小丑女這個形象的塑造沒有起到加成作用，對瑪格特·羅比的演藝生涯，也沒有任何加分的可能。
多好的哈莉·奎茵，多好的瑪格特·羅比，可惜呵。
真的太差了。太差了。
女權爛片的文字組合，乍看起來相當冒犯。
但不得不說，這個話題很需要討論，我也持開放態度，女權爛片並不是唯一結論，只是我目前的個人感受。
想到這個話題的原因，是最近的新片——
《哈利·奎茵：猛禽小隊》
作為2020年度最期待電影之一，說是萬眾期待毫不誇張，卻在「上映」之後票房失利，口碑崩壞。
DC繼續刷新觀眾三觀，沒有最差只有更差品牌形象貫徹到位，時間點尤其讓人感到尷尬——《小丑》剛在頒獎季大放異彩。
這不得不讓影迷對DC的品控，再次緩緩打出一個巨大且將長久的問號。
問題出在哪裡？
看過的更方便聊，沒看的咱也不劇透，也沒啥好劇透的。
《猛禽小隊》是一部帶有極致漫畫風格的真人電影，絢爛的色彩，人物的動作神態，做戲方式（打破第四堵牆等等）。
這可以說得上是電影的亮點，但我並不享受。
不享受，是因為沒辦法代入，無論是人物情感還是劇情發展。
哈莉·奎茵的敘述者視角是《猛禽小隊》的主打特色。
為了符合哈莉瘋癲跳躍的人物個性，影片前半部分用了數次閃回展開人物情節。
看起來是有了哈莉的個人風格，但閃回方式壓縮了其他角色的出場時間，對群像塑造造成了傷害。
《猛禽小隊》的英文名，叫作——
《Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn》（《猛禽小隊與哈莉·奎茵的奇妙解放》）。
毫無疑問，重點是在猛禽小隊這個團體。
但在上映後票房不佳的情況下，AMC和Regal等票務網站將電影名改成了《哈莉·奎茵：猛禽小隊》。
華納兄弟對此的回應是，為了方便大家更容易找到這部影片，把哈莉·奎茵放到主要位置可以讓想看電影的人理解《猛禽小隊》講的是什麼。
從宣傳時主打「猛禽小隊」的名頭，到上映後妥協突出哈莉·奎茵元素，電影成品效果和預期效果出現巨大偏差。
改名既是妥協，也是承認失敗的信號。
哈莉角色光芒過於耀眼（也全靠隊友襯托），本該用心刻畫的隊伍成員淪為扁平配角，猛禽小隊成為笑話，重拍是不可能重拍的，只能靠哈莉·奎茵的影響力撈撈票房這樣子。
角色扁平，不僅有戲份限制的原因，更重要的是，在設計人物時，創作者甚至沒有突出她們本就打算全力突出的女性主義特色。
女獵手的行為動機是為了復仇，而她的復仇對象都是男人，二元對立雖然明顯，但對旨在彰顯女性力量的本片沒有任何有價值的升華。
因為，如果把這個角色的性別換成男性，這條故事線依然成立。
而女警長蕾妮·蒙托亞，黑金絲雀黛娜·蘭斯，小丑女哈莉·奎茵這三個人物，才勉強做到了女權宣言的有效表達。
女警長在職場被打壓，成績被男上司搶劫；
黑金絲雀更是在本片男性大反派手下忍辱負重，看遍女性被掌握權力的男性壓迫、欺辱；
小丑女，則是要擺脫小丑對她的定義和操控，追求獨立人格。
這些問題，可以一一對應到女權的正面核心訴求上，可一旦具體落實，總會出現讓人無法忍受的觀念異種。
女警長、黑金絲雀的訴求，在於改變身為女性的她們在職場受到的不公正待遇。
但最終，她們的處理方式是，幹掉自己老闆，離開烏煙瘴氣的職場。
彷彿就差一句高傲的「老娘不跟你們玩了」收尾，哪裡有現實性可言。
小丑女的訴求，是為了不再讓小丑影響自己的喜怒哀樂，不再被男性物化控制，實現自由獨立。
最終她好像也做到了，但小丑女的人物弧光並不是在這裡完成，而是通過選擇拯救被迫害的小女孩，由反英雄轉變為老好人的詭異進化。
你要說她擺脫了黑面具的控制，意味著她擺脫了男人的控制，那把黑面具換成女人，這故事哪裡又不成立呢？
女人就不能討厭哈莉·奎茵嗎？
女警長一開始都追著哈莉開槍呢。
退一步說，把這種處理問題的方式當成一種高級黑，現實解決不了的就用戲謔方式來嘲諷它，那這片的罪過就更大了，原因就倆字，沒趣。
人物沒弧光，劇情也沒陡坡，英雄集結這幾年看得再不多，也該對套路有點免疫力了。
而《猛禽小隊》的不厭其煩，除了身體力行地詮釋超英電影瓶頸之外，也證明了政治正確的危害性。
女人必將戰勝男人，男人他媽都是壞人，想在超英電影里尋找現實性是不現實的，就算《小丑》也被釘上極端標籤，但它有力量。
《猛禽小隊》也極端，演繹老生常談的問題，落後於時代的思潮，引起爭論卻不敢給出答案。
這種極端帶來的是極度乏力，讓人看完只想來一瓶紅牛喚起活力，也讓人不再想去探究為什麼和怎麼辦。
當然，在超英電影里尋找現實性是不現實的，但你既然決意注入現實基因，結果卻培育出變種異煞，也由不得觀眾罵你吃相難看。
更多瑣碎細節，黑金絲雀本是白人，電影選了黑人演員，小女孩該隱本是蝙蝠俠都干不過的世界第一殺手，電影選了胖嘟嘟女孩演員，矮化男性反派，都是讓人繼續厭惡政治正確的新靶子。
把白的變成黑的，把美的變成丑的，矯枉過正到了一定程度，自然會產生反彈。
女權的敵人是誰，是這類女權爛片經常搞不明白，或不想搞明白的關鍵。
因為到最後，他們會發現以自己為代表的用女權來謀利的人，就是女權最應該批鬥的人。
明裡是為女人發聲，暗裡想著「她經濟」，到頭來還怪男性觀眾不買單。
理智的女權主義者想要平權，極端的女權主義者豎起男權靶子，非我族類，動我乳酪者，無論男女必誅之。你看看這口號，熱血不？上頭不？
當代女權運動的代表人物安迪·澤斯勒認為，傳媒和流行文化領域是女權主義真正改變人心的地方。
女權主義者的訴求，被時代洪流裹挾，從冰山融化匯聚成江河一瀉千里，到後來也難免泥沙俱下淤泥堆積。
你或許不會經常看到它，但它切實影響了許多人的生活。
你可以從流行文化里看到，電影、小說、流行音樂，不勝枚舉。
但真正能改變人心的，不是引起民憤的，一定是劃時代的。
1991年，雷德利·斯科特的《末路狂花》上映，這部電影用兩個女人的遭遇向那個時代大聲質問，生而為女人，做錯了什麼？
當兩個女人在旅途中，女主人公塞爾瑪被強暴，同伴露易絲開槍打死施暴者之後，兩人踏上了逃亡之路。
她們不相信法律可以解決她們的問題，因為性行為沒有發生，而更多人看到的是，塞爾瑪和那個男人耳鬢廝磨跳了一夜舞。
當她們拿到一筆現金，準備前往墨西哥，塞爾瑪又被男人欺騙，丟掉了跑路錢。走投無路的她們搶劫了一家商店，不斷墜入犯罪深淵。
很多人都覺得如果不是塞爾瑪太單純（蠢），事情本不至於到逃亡地步。
她看起來確實不聰明，面對花花公子的挑逗，面對壞小子的糾纏，她沒法分辨對方是壞人還是好人。
這是一個複雜的世界，保護自己是絕對正當的觀念，但是時候改變受害者有罪論了。
當一個女人一再受到傷害，當她漸漸相信是自己的錯，當所有人都指摘她，說明這是個有著畸形觀念的畸形世界。所以她們想改變，因為這個世界對她們來說，還不夠好。
《末路狂花》里，出現了各種男性形象，大男子主義，物化女性的，物化性行為的，彷彿群魔亂舞的妖魔鬼怪。
為什麼很少人說這部電影在矮化、醜化男性？
我想，最重要的，反而是被許多人忽略，或不解其存在意義的角色——哈威·凱特爾飾演的警長。
有幾個細節，當他詢問酒店女侍者槍擊案情況時，面對女侍者的挑逗，警長冷靜、甚至可以說是冷漠迴避。
當他盤問皮特飾演的小賊時，他大發脾氣說道，那兩個女人曾經有機會的（懸崖勒馬），要不是你偷了她們的錢，她們也不會去搶劫。
警長代表的，是能夠理解尊重女性，並願意幫助女性的男人形象。
而最後一場戲，被人評價刻意的警長奔向塞爾瑪和露易絲的鏡頭，我認為是全片最有正面意義的一個畫面。
當兩個女人被手持槍械和法律的男人包圍，依然還有男人相信、理解並願意幫助她們，簡簡單單的幾個鏡頭，讓兩性對立的表象消解於無形。
什麼叫經典？
什麼叫能夠改變人心的流行文化？
當30年後的今天，《末路狂花》依然被人經常談起，一切都不言而喻。
什麼叫隨大流？
什麼叫趕時趕工只為票房？
《末路狂花》女主演吉娜·戴維斯在5年之後主演了《特工狂花》，女性特工題材，主角從家庭主婦覺醒成為超級特工，堪稱女特工題材電影的先驅者。
現在，誰還記得它？
還是吉娜·戴維斯，這個剛在今年奧斯卡獲得吉恩·赫肖爾特人道主義獎的女演員，曾在一場「未來即女性」的講座上說過這樣的話：
「推廣影視業女權並不是要所有角色都給女性，而是希望可以讓女性可以有更多機會試鏡，並出演沒有性別限定的角色。」
所以說，少噴點主義，多罵罵那些掌握資源，得到更多機會，卻在大銀幕上扭曲女權，物化男性的爛片吧。
想到一個說一個。
去年的新版《霹靂嬌娃》，又要第一個被拿出來鞭屍了。
要不是去年被引進國內，口碑被頂了一把，現在的豆瓣成績或許會和IMDb4.5分一樣慘。
三個女人一台戲，國內國外都是顛撲不破的真理，前身本是性感風情畫代表，新版硬是給凹成女人的吶喊。
姐姐妹妹站起來，打倒蠢男人時要記住插袋，這樣才夠帥。
更分裂的反倒是支持女性電影的女權們，前腳說完電影不是拍給你們男人看的，後腳就怪男人為什麼不去看電影。
犯同樣貶男捧女錯誤的，還有2016年的新版《捉鬼敢死隊》，以及《冰雪奇緣2》。
《冰雪奇緣2》在大眾標準里，不算爛片。
但敗人好感的是，第二部中的克里斯托弗，從雖直但有趣的直男變成了無腦蠢直男。
戀愛讓人變笨？
那憑啥就克里斯托弗一個人笨？
《驚奇隊長》在女權表達上沒有問題，沒有剝削女性。
那又怎樣呢，一個漫改電影你不搞特效不搞動作設計不搞人間煙火，想著靠女權拉同情分，很值得驕傲嗎？
還有把印度電影拉下神壇的《廁所英雄》，女主建廁所是對抗封建思想的女權閃光，轉過身卻對男主的變態騷擾毫無表示，甚至出現了愛上男主的迷之劇情，不建廁所就離婚的迷之口號。
不是所有爛片都是女權爛片，就像不是所有牛奶都叫特侖蘇。
但在這個女性主義蓬勃進步，也在走向混亂分裂的時代，女權爛片出現的頻率過高，傷害了不少人。
那麼，到底什麼樣才叫女權爛片？
那些把蠢男人踩在腳下，讓男人變成女人，把世界變成女人的世界當成女權主義的電影；
那些因為刻意加入女權主義而影響了表達，甚至與表達無關的電影；
那些看起來是為了詮釋女權主義，實則把女權主義當槍使的電影。
了解這三種女權爛片形態，助你遇上爛片，罵得有條有理。
見到補拍就知道，劇情不夠動作湊。整體是能看，幾個場景動作和顏色還有點意思，哈莉顏藝表演也好玩的，但這敘事簡直把觀眾當成傻子，全部都旁白講完了。
還是滿滿的一種扎導宇宙崩壞後遺症感覺。就開頭片段就有補拍嫌疑，路透里有小丑替身。。。片里沒了，華納連這都不敢用也是服了。
那尼瑪敢做r級？有毛必要？給小孩看的話，可能票房不會那麼慘，台詞弱只能以爆粗來表達感情咯？
全部角色除了哈莉基本上都是廢的，黑面具演員Ewan選得那麼好就叫他演個傻子，如果把他換成小丑角色該多好。
哈莉是小丑的衍生角色，電影里她和小丑關係沒說清楚怎麼叫觀眾care？整部片好像告訴觀眾你不用理蝙蝠俠和小丑了，但尼瑪世界觀是哥譚。
服裝殺馬特噁心，歌曲口水歌都忘了。好像在看一部山寨的自殺小隊。起碼之前自殺小隊有蝙蝠俠和小丑的純在感，而每個角色都有點性格，導演也有自己風格，雖然也是渣故事，當年去電影院看還略激動後續。。。哎，還想拍小隊2。
最後，哈莉與三文治的愛情都比小丑來得堅固。。。
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