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謝邀。這個問題需要從內外因兩個方面去考慮。

先說外因，最重要的是時代在變革，同樣一件事，同樣一段歷史時期，在不同年齡群體的眼中是不一樣的。且不說全片從清末到民國再到解放的整體時間線，單提到一個文革:70 80 90甚至00這些年代人的敏感程度都不同。可以說80 90如果沒有父輩們的描述，對那個時代發生過的事情和人，幾乎沒有更多的感知了。所以，哪怕是同樣的一部影片，放在今天上映的話，沒有更多的與觀眾產生共鳴，也很難得到如此高的藝術地位。就這個問題而言，看得懂比拍得好更重要。

即便是同樣的一部作品放在今天我們尚不能夠確保他會引起足夠的反響，何況它在一個後人較為難以企及的高度上呢？與時代緊密相關的就是環境—我們的導演們越來越注重觀眾想看什麼，而不是自己想表達什麼。受到上文題設的影響，如今電影的創作自由度和熱情都在縮減，這和當時同期發展起來的搖滾樂是一模一樣的。一部分人還會為經典買單，去尋找跨越時間的感召，但創作者再也回不到當初的紅極一時，因為已不在主流。

然後說內因，縱然現在拉出原班人馬，你可以去問問陳凱歌，他還能不能拍出來霸王別姬？答案是未必。這就好比翻拍。一部作品在恰到好處的時間節點，遇到了最有創作激情的人，影響了最能產生共鳴的一撥人，才能成就經典，翻拍，就是你沒法完全還原上述的全部條件，所以，總會缺少些什麼。藝術創作永遠不是摩登時代里永不停歇的生產流水線，創作者也很難一直保持在那個水準，而電影的妙處就是記錄那一刻，並且儘可能不被時間所抹殺。從選材的角度上講，《霸王別姬》就已佔盡優勢，同理《活著》《末代皇帝》也是。

創作者的創作動力、創作能力和創作心態這這內因，還是受時代和環境這種外因決定的。也正是在這種條件下，更難以催生出一批能夠突顯人文思想的導演來。

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大環境變了，《霸王別姬》如果放到現在就是禁片，上不了院線的那種。原因有很多，

雖然時代進步了，某些東西反而越來越敏感了，這種敏感會無限放大，放大到草木皆兵的地步。這種環境下，再拍這種題材，純屬找死。

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敢嗎？不說政治不說黨，就說同性之情和同性x行為，第一個給你過不了

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因為香港影視衰敗了，因為政策更嚴格了，因為製片方觀念改了，因為觀眾看電影的時候等不起情節發展慢了。

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因為拍電影的導演最近在忙著給他兒子鋪路，拍青春片去了，二代的特權。

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首先考慮國內大環境 社會和平和睦比較安定 那個時代算是比較動蕩了 而且雖然國內支持同性戀的比數可能有所增長但是仍舊很少

《霸王別姬》在哪個年代並不僅僅表達了一種思想感情 同時也在批判當時的社會 用一種比較壓抑的情感？（啊啊啊找不到適合的詞了 啊我死了） 去發聲 表達對文革的不滿與憤怒 表達文革的影響力

記得文革那段時間都是樣板戲啊啥的啥的（讓我自己嘀咕嘀咕....）大抵與電影后半段有關？ 紅衛兵啊啥的 （我再重新刷一遍吧）

OK 其次就是現在的流量什麼的挺多電影路線更多的是青春吧（劃重點 是更多 不是所有）當然國漫崛起科幻題材也已經開路了

我個人覺得更多的是內涵吧 一部電影的內涵以及缺少一個拍出這樣電影的 閱歷足夠 的導演

對對對！！！還有就是時長問題！！三個小時以及壓抑的氛圍 不得不提的就是《大象席地而坐》了....也很壓抑時長也較長 不可否認它是一部好作品 但當時的確因為時長發生了矛盾（不多說了哈）

所以時長也是一個問題 陳凱歌導演很棒

我的感受大概就像一句話吧

「 亂世出英雄 」

我也不知道咋表達了....意會？

最後 緬懷Leslie

張先生。

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你看看放現在 霸王別姬能過審不

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