那天練習waacking時候突然覺得有種社會搖甩手的感覺……就想到了這個問題……

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前段時間忙著考試，回來發現都有好多回答了。發現不少人覺得我鄙視喊麥社會搖，覺得rap高大上……其實不是(。??︿??。)

我之所以拿喊麥和rap比較，正是因為我覺得這二者都是社會底層年輕人的產出，都是比較低俗的音樂(當然一些說唱作品已經有較高的意義了)。我不覺得rap有多高級。包括外網上一些當紅rapper(對我說的就是lil pump)，我認為還不如國內喊麥的mc。我的問題想表達的是，為什麼rap有多變的flow有多樣的風格？為什麼hip-hop音樂能拿格萊美？為什麼rap能發展到今天的高度，而喊麥卻備受唾棄，似乎很難有良性的發展？這些是中美文化哪些方面的差異造成的？希望大家多就中美文化差異和說唱的音樂性進行分析討論。

我真不是那種崇洋媚外的人……

B站有個叫浪wave的有一期講了hiphop的發展和hiphop與喊麥的區別，有興趣可以去看一下

為什麼會有hiphop這麼個東西是因為美國當時經濟不好，黑人又愛玩，戰狼2不也說過么，黑哥們不管有什麼困難只要你給他一團火，他就能在旁邊跳舞。愛玩又沒有什麼錢所以就在一起放個歌跳跳舞，慢慢的就有hiphop這麼個東西了。又發展出了四大元素什麼的，rapper最開始就是派對的主持人，也就是MC，大概就是這樣吧，咱只是個愛好者，具體的咱也不清楚。

至於rap和喊麥的區別（我這裡沒用hiphop用的是rap，我個人其實更喜歡用hiphop這個詞，但是hiphop不只是rap，我怕一些塗鴉愛好者，b boy過來酸我），從技術層面講，rap是發展了這麼年才成了現在這樣，而國內有幾個年輕人願意承認自己喜歡喊麥呢？這麼多人不待見喊麥，他能發展成這樣挺不錯的了，rap剛開始不也是瞎喊么。我前幾個月看土味視頻的時候甚至聽到了「救身招 綉春刀」之類的三押，雖然現在還是鼠來寶，但再給它幾年，能發展出中國特色flow，能有質的飛躍也說不定。

從內容上來講，雖然喊麥和rap剛起步的時候技術沒差多少，但是內容我真是沒法理解啊。人家rap剛開始雖然也是瞎喊，但是人家喊的是生活，我freestyle說我今天飛的多大，今天看上了幾個妞，今天我看誰不爽我要干他之類的，你喊麥天天跟我嘮關公趙雲，通天修為，不成魔就成佛的，你在這嚇唬我呢？說到內容我就要提到2pac,他的技術我覺得一般，一般的意思就是別人也能做到那樣的技術，但他為什麼牛逼？就是因為他能把社會問題寫到歌里。

當然我們中國也沒有人家那麼深的社會問題，但小事也是事啊，發生地震的時候，又有人遇害的時候，某某不良商家又在坑人的時候，喊麥的如果能出來寫一首歌，而不是在直播間破口大罵或者一筆帶過，那我覺得你挺牛逼的。rapper也不是天天反映這些問題的，但我聽過的這種歌就已經數不過來了，更別說我沒聽過的了。至於經常被噴歌詞沒營養的，炫富的，hiphop誕生的時候就是為了開心啊，就玩啊，大眾總盯著這些幹嘛啊？你不聽hiphop那我看熱歌排行榜前十也都是情歌啊，咋的你是情種啊？談過幾次戀愛啊？你會聽個JB？我還說你們聽的歌影響我心智呢，我天天感覺自己失戀

當時的很多白人就覺得這是低俗的喊麥和社會搖

謝邀，我覺得時間或者經濟都不是主要理由，其實就是文化不一樣啊，老美也沒發展出相聲啊。

題主沒必要這麼拔高人家的東西，真的要聊hiphop精神的話，和陶淵明和李白比那些老美也是fake好嘛，如果是說韻律之美，我們的底層人民很早就有了詩經和樂府，舞蹈上我們有各種民族舞，怎麼會比老美差呢？

即使是中國90s的社會青年，我們最早的地下說唱也有尹相傑，後來的波神發展傳播後也有了ray和陰三，現在你說什麼電音雷鬼硬核爵士放克，那不也是各個國家傳統的文化來的嗎，雷鬼不就是牙買加的東西嗎？那我們的戲腔、嗩吶、大鼓、沂蒙小調、信天游、快板這些就該扔進垃圾桶了？改良後一樣可以融合，怎麼就那麼高看他們的東西了呢？打個比方，為什麼gai的江湖說唱能大爆，玩兒trap的多了，很多人都不一定玩兒的過韓國，因為他們在純模仿洋人的東西，但是gai就能結合很多重慶的元素，不是簡簡單單的女人車子票子，就比他們紅！甚至有人這麼說，重慶話，是最適合中國本土說唱的語言。再比如說北京，黃碩的硬核就是典型的京腔京韻，每一句歌詞都像三伏天喝了一杯冰可樂一樣過癮，方言帶給我們本土說唱越來越多的魅力，希望題主看得到。

舞蹈的話我懂得不多，去年這就是街舞我也是看過的，那你說佤族的舞蹈不好看嗎？蒙古族的舞蹈不好看嗎？一樣可以融入街舞呀。

1.rap和街舞不是你說的美國社會青年搞出來的，而是經過很多年的發展和改良不斷進化出來的，前赴後繼多少人，現在已經應用於商業發展成行業。這不是剛剛出現的喊麥和社會搖能夠比擬的，畢竟玩這個最開始的還是一群初中文化水平的小老弟。

2.中國社會青年也有搞出來比如，雜技、相聲、皮影、胸口碎大石吞玻璃縮骨功等來自底層社會青年傳承的藝術形式。就拿相聲和脫口秀比，你說誰高誰低？

所以你這問題問的就不對。

美國的社會青年跟中國的不是一個概念好吧，布朗克斯的年輕人哪個不是窮的叮噹響，在底層過著暗無天日的生活，恰巧黑人沒事就喜歡舞動自己的身體，一堆人聚一起就開party，party主持人就是最早的說唱歌手mc，然後這些mc從剛開始的一句話到後來的一段再到一首歌，說唱的old school時代就出現了，這些搞出說唱的人都是底層人民，所以人家可以寫出真實的生活和對社會現象的記錄。

再看看我們天朝的社會青年，一個個吃飽了撐著沒事幹，就開始整音樂，可是他們能整出什麼real的東西嗎?不可能，一個個都沒有窮到吃不起飯的地步，而且大部分玩喊麥的都是不學無術的小屁孩，社會經驗?大概就是發傳單洗髮間和身邊的混混圈子。

所以他們寫出來的歌詞就是上天入地，成皇成魔。因為他們不會去看什麼百年孤獨，不會看魯迅和史書，他們只看網路上的意淫爽文，看爽文也沒學到人家作者的基本寫作手法，凈想著怎麼修仙。

寫出來的詞一塌糊塗，音樂性基本沒有，黃種人本來就沒有黑人的節奏天賦，這下經歷也沒有了，種種元素造成了喊麥這種四不像的出現。

也別說喊麥進化一下可以變說唱，喊麥甚至不能算是音樂，人家宋岳庭被人陷害入獄，然後在家監禁，家庭背景又各種凄慘，好不容易自由了又得絕症，慘不慘?所以宋岳庭可以寫出那首神作，喊麥青年哪天真成仙成皇帝了再寫歌詞說不定會有不一樣的感覺

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