揚聲器必需加音箱才好聽,會不會是一種人為偏好的篩選確定了產品一直這樣設計?
請一定注意問題的音箱與樂器共鳴箱的區別。例如,琴弦往往是天然的不易改變的,而揚聲器是能夠通過設計改變特徵的。
在觀念已經固化下來後,揚聲器的參數是為了將來放進音箱而設計的,音箱也是為了主流揚聲器打造的。又加固了揚聲器必需放入音箱才好聽的觀念。
愚不才,思考「保真」的意義所在。總覺得揚聲器發出振動再被音箱共鳴兩下,這個過程變得很不是滋味。假如要聽見那種獨特的「混響」,那麼應該把效果做進音頻信號裡面,而不是被音箱改變了效果聽起來好聽。
是的,揚聲器有自己的特徵阻抗,放入音箱後又會表現出另一套特徵阻抗。所以,這裡有個理論,並不是揚聲器必需進入音箱才變得聲音洪亮。而是已經固化的產品造成了這個錯覺。當阻抗匹配時,設備傳遞的功率最大,這一物理規律在這呢。跟音箱什麼事?
個人覺得題主是「思考」得太多了,這個問題找一本音箱類的教科書看一下就能明白。
動圈低音喇叭單元,裝入 無限障板 &> 障板 &> 密閉式 &> 倒相式、迷宮式 等箱體,高音、中音單元的號角、線陣列等各種安裝方式,都是為效率、傳播角度、音壓等各種設計目標而選擇的。為了達到高保真的目的,音頻工程師們研究了近百年,包括錄音監聽音箱、專業擴聲音箱在內的大多數揚聲器,最終都是採用接近長方體的箱型。這個其實各種音箱類書籍都說的很明白,可能網路時代大家反而比較少去看這些基礎性的東西了。
即使是HIFI家用發燒音箱,因為「好聽」而利於箱體的共鳴而獲得音染,除了英國的雨後初晴、奧地利的貝森朵夫以外就不多見了。
完全不使用箱體的揚聲器是很多的,各種靜電音箱、鋁帶音箱、屏風音箱都是,這些無箱體、理論上最「保真」的揚聲器,與障板音箱一樣,在實際使用中會因為疊加的反相聲波,使得頻響曲線波谷洶湧,加上頻寬窄、低頻效率低、功放搭配困難等,這些無箱體揚聲器一直都是非主流的。
以上。
多看點書吧