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泻药

首先，这个艺术家，是指谁？某一个特定的人，还是一个群体？谁的生存状态是这样的？

要不然这个问题就没办法回答。

如果说到我周围。。

我认识的真正搞艺术的，没一个穷的，也没啥苦苦坚持的。。都画的很随意，家里有钱有底气。。

很多人喜欢拿梵高举例子，说他苦苦坚持。问题来了：梵高真的穷么？他小时候母亲不准他和穷人玩耍，理由是不体面（他家里真的穷么？）他虽然毕生只卖出一张画（他弟弟是颜料商!可以供养他，让他任性一辈子，这是穷给的底气？）我见到的穷人都很现实，努力。很快都不会苦，因为穷则思变。梵高在精神上也许苦苦追寻，但是生存状态上未必煎熬。

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其实说生存状态，不如思考几个问题。

因为国家一些运动的原因，大多家庭并没有比较深的文化积淀，从艺考进入学校的一群人很多都缺乏知识深度和广度。你能收获多少是需要时间和经历去补足的。

早先看国外那些艺术家好像生活状态挺糟，那更多来自生存环境。而生活状态人是没问题的。

因为朋友在宋庄，当时也想过去租个工作室，过去聊了几句就没啥想法。主要在于整个氛围就半死不活都tm想著卖画实际又生不出什么东西，很浮躁。

后来不混艺术圈的原因就在于无趣。

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看见艺术人生邀请我，想著两眼泪汪汪的嘉宾，就来了，哈哈。

言归正传，个人觉得，如果你想做自己的艺术，确实需要苦很多年。如果你不是艺术世家，就意味著所有的路都是自己走出来的，但是只要走出来就是你自己的财富。

不过呢，也有很多曲线救国的方法。比如你可以去一些著名画家的工作室打工，挣得可能不多，但是能学到很多东西。或者你努力去博物馆，美术馆工作，一边挣钱，一边积攒人脉和经验。

一开始就像靠自己的艺术作品赚钱是很难的。资本都会去追逐那些名家，你初出茅庐还不能奢望。

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参考一下安迪.沃霍

广告公司，设计公司。

实在不行便利店小时工。

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凑合过呗，这年代，再苦能有多苦，只要不是命运多舛，没那么难以为继的，要是再打个光棍儿还是能过的不错的

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谢邀。在我个人看来，艺术家应该更关心艺术作品本身，当然也会有所兼顾生活所。用我自己举例吧，我是一名网路作词人，作词也只是一种爱好，但是我站在艺术本身的角度上，可能我自己过得很穷，但是我一定要写出很棒的作品，我可以减少自己娱乐的时间去用来读大量书籍增加知识面，这些都是为了作为艺术家的基础素养。我们对待艺术不应该是说，学这个专业以后能不能养活自己，而是不断提高成长，能给听众带来乐趣，这样才能称之为艺术家。所以，在我看来，即使生活再不济，也应该以艺术本身作为信仰，可以靠艺术赚钱，但是不能让艺术变低俗。

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艺术...如果自己都觉得是「苦」著坚持，不如不坚持了吧...

如果能乐在其中，还是件不错的事情。诸如高更、梵高等人，旁人看得他们生活苦，他们自己是不觉得生活苦的，只有诸如灵感枯竭感官不明等创作的事才会让他们苦...

艺术一定是要有一定的先锋性的，在今天看来那些能称得上伟大的艺术家无一不是超前于当时的时代太多，而只有超过的程度在能被时代理解的范围里，才能在生活是融入在时代里，所以在每个时代中活得好的艺术家，真正能被历史记住的反而少。除非你能驾驭从世俗到超凡的跨度，但历史里毕加索莫扎特这种程度的人，在每个时代，每个领域能有几个呢？再算算当时人口，多少人里才能出一个这样的人？

艺术不是由理性驱动的事情，这不同于其他事情或者工作，当然艺术里有理性的部分，但核心的、初始的源动力一定是来自感性的更多，做艺术的人，必须得有这个心理准备。

要么，就适当的接纳社会，做不那么纯粹的艺术。对某些人这算是一种取舍，我个人更倾向于理解为只是取平衡点。

其实也不是什么坏事。

再不行，就真的是人的问题了，就不是什么梦想与生活的层面的问题，而是生存的问题了，生存的问题，就只能用丛林法则来考虑了，那就是另外一码事。

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