陳珊妮是否被過譽了呢？

因為有了陳珊妮，華語樂壇有了一位霸氣的女王，她的意義不僅沒有被過譽，實際上我覺得仍然被低估了。

聽聽她1994年的專輯《華盛頓砍倒櫻桃樹》，在大家都在聽四大天王的時代，陳珊妮用極其簡單、彷彿歌謠的旋律，卻唱出了奇異而詭秘的境地，至今仍是華語小眾流行音樂最早的驚鴻一瞥。再之後她逐漸走向電子，2001年的《完美的呻吟》已經與1994年的她完全不同，但同樣令人咂舌，譬如《呻吟》就用電子樂構建出令人靈魂出竅的傳奇氛圍。緊接著她的《後來我們都哭了》讓她奪得金曲獎，雖然這張專輯沒有《完美的呻吟》極致，但是仍然大氣傲人，她的「女王」之名實至名歸。

雖然這些年陳珊妮逐漸走向了一種彷彿「嗲嗲」的風格，我個人也不是非常理解，但不得不說她的音樂仍然是精緻的，《如同悲傷被下載了兩次》證明她還是能寫出既帶有個人風格又不失「口水性」的作品。我是相信陳珊妮還會迎來下一個風格高峰的。

作為台灣出了名特立獨行的音樂女王，搞音樂卻不是陳珊妮的唯一摯愛，她同時還寫作、畫畫和攝影。音樂只是她向世界傳達自我的其中一種方式。儘管如此，陳珊妮在音樂創作上仍然碩果累累。曾獲2017年流行音樂年度盛典年度最佳創作女歌手。2012年，獲得第十二屆音樂風雲榜年度盛典最佳唱作人。2009年，憑藉其專輯《如果有一件事是重要的》，在第20屆台灣金曲獎獲得最佳國語女歌手。2005年，《後來我們都哭了》令她收穫台灣金曲獎最佳專輯製作人獎，同時《後來我們都哭了》獲得當年金曲獎最佳國語流行音樂專輯。

2017年陳珊妮推出新專輯《戰神卡爾迪亞》，在專輯介紹中陳珊妮講：「我們需要擁有一段自己的時間，真正屬於自己的夢，和完全屬於自己的孤獨感。」這指出了陳珊妮音樂里的一個重要主題，現代機器運轉下人與人的疏離、對自我的失控、對孤獨的恐懼與退避。

極大的時代愛是極微的擁有，當資訊文明正以文本儲存我。——戰神卡爾迪亞

這微整形的宇宙，沒理過剩的哀愁，無人能背誦白紙黑字的一頁脆弱。——如同悲傷被下載了兩次

打電話找人一起看電影，他們卻說真不是看電影的好天氣，用了十個硬幣直到雨停，至少還有六個朋友，有六塊錢的寂寞。——看場電影

陳珊妮好像有無數的才華以至於她可以用任何形式來表達她本身和她看到的孤獨，即使是在電子的迷幻里，也像獨自一人穿行整個森林；更別說她筆下那些生造卻貼切的詞語，長而優美但又無法完全看懂的句子了。

要麼在孤獨里，要麼在怡然自得的單人世界裡，聽陳珊妮是再適合不過了。這個高冷清瘦的女王，把孤獨寫出了決絕的美感，在這一點上，可說無人能及。