為什麼當代青少年很容易把《封神演義》《佛本是道》等小說和古代神話混為一談？
《封神演義》是古典神魔小說的代表作之一，成書於明朝中後期，一說作者是許仲琳，也有的說是陸西星，基本上可以判斷是多年間文人集體創作的作品。
小說以西周與商朝爭霸的朝代更迭為藍本，虛構描繪了天下紛爭情況下，人神之間的大戰。這本書中綜合了大量道教、民間傳說，本身就是古代神話傳說的組成部分，所以從此角度而言，題主的問題有誤。
眾所周知，中國古代傳說尤其是道教的神仙譜系、傳說非常之雜亂，創世神多、各種解決民間疾苦的神多、出於皇權統治需要的人造神也很多，難以理出順序，不像古希臘神話那樣有一個明確的系統。
《佛本是道》這種網路小說，有一定的古典神話基礎，但是為了吸取讀者注意，都是作者個人的虛構寫作，基本上沒什麼古典傳說的基礎。
青少年們受它們的影響，這本身是教育的失敗。如果教育能把古典文學實打實的作為課程講授，而不是弄一些國學、大語文什麼的故弄玄虛，情況會好得多。
《佛本是道》是夢入神機所著的一本將封神和西遊鏈接起來的小說。
而夢入神機所根據的也有很多是封神演義和西遊記里的情節和內容。
封神演義成書時間是在明朝中後期，西遊記的成書時間大概比封神演義早了那麼幾十年。
因此，封神演義和西遊記代表的便是明朝時期的神話傳說。
比如說先有鴻鈞後有天，這句話本來就沒說錯。按照封神演義里的設定，的確是先有鴻鈞才有了後來的盤古開天闢地。當然，不是說盤古誕生的比鴻鈞晚，而是說盤古和鴻鈞誕生的時候，盤古還沒開天闢地。
沒開天闢地，那就沒有天地。因此，說先有鴻鈞後有天，這句話沒問題。
只不過後來人在先有鴻鈞後有天這一句花之後，又加了一句陸壓道人還在前，這一句就比較扯了，因為封神演義里陸壓的等級和修為都不怎麼樣，至多與十二金仙相當。
古代神話傳說，一致都認為是盤古開天闢地，這才誕生了萬物和生靈。所以，封神演義是有一定神話傳說的根據。
封神演義對讀者和青少年都沒什麼誤導，主要誤導青少年的，便是現代人寫的關於封神演義和西遊記的洪荒封神西遊類小說。由於喜歡封神演義和西遊記，小劉還曾經寫過這樣的小說，但現在只專註與說封神原著。
因此，現在很多青少年沒看過山海經這類枯燥的文字，都是拿著手機看小說，從小說中接觸的神話傳說，被現代小說誤導了。
但是，現在的網路小說再等到一百年後看，說不定也有他的研究價值。畢竟現在我們很多人都研究西遊記，封神演義，還有紅樓夢等等幾百年前的小說。後人也會研究我們現在的小說，也會思考我們現在流傳的神話傳說會是什麼樣的。
一個時代有一個時代的印跡
這不怪小說，沒這些小說青少年連這些東西都可能不知道。
而且目前來說對道教弘揚最大的還是小說，不是教職人員，沒這些道教文化愛好者寫的小說動漫，很多人連這些都不可能了解。
也不存在進一步了解原來不是這樣的，原來道教是這樣的。
其實，這個話題，比如會不會把伏羲，女媧，盤古也當成神話的人物，
而不是歷史上真實存在的人物呢？
其實，上古的歷史，太過於久遠，很多神話的故事，就起到承載的作用，
現在有不少莊家學者，尤其是西方國家在口述西方歷史的時候，
對中國上下五千年文化佩服得緊，很希望中國人否定掉自己的神話故事，
否定掉上古文明，
然後東西方歷史就可以平起平坐了。
很贊同題主的觀點，我感覺基本上大部分人都把封神演義當成中國的神話，一說到神話就講洪荒，鴻鈞，三清，接引，准提。拜託，佛教和道教就不是一個體系的好伐！他們硬生生把兩者擰到一塊了，真是罪過啊。
還有許多人把三國演義當做歷史來看，一本正經地討論諸葛亮把周瑜活活氣死的歷史，好在還有三國志這本正史在不至於顛倒歷史。
但是我們的神話體系誰來糾錯？有沒有學者整理出中國完善的神話體系？各個時期的？真希望有人能做點什麼。
很簡單的小問題。
現代的年輕人有幾個曾看過中國古代神話傳說？就算是四大名著也沒幾個人會去看了吧！
而流行於現代年輕人之間的就是各種歐美、日韓的電視電影，還有網路小說了！他們所有的三觀的建立都來自於此！
這就是文化的影響！
從第一次世界大戰開始，美國便通過各種政治和經濟手段向全世界推銷電影、電視節目、錄音唱片以及其他文化產品。20世紀20年代，美國電影同業工會在一份致白宮的備忘錄中就明確指出「電影可以成為以極小成本甚至零成本進行國家宣傳的最佳方式」。好萊塢電影由此開始成為美國的一種國家宣傳方式。
聯合國開發計劃署公布的《人類發展報告（1999年）》顯示，美國出口最大的單一產業不是飛機和汽車，而是電影和電視等娛樂節目。美國商務部前高級官員羅斯科普夫曾直言不諱地寫道：「美國人必須向全世界推行價值觀，而利用信息時代的工具可能是擴展美國利益的最和平有效的方式。」
曾經擔任美國助理國務卿的約瑟夫·奈強調美國應該使用軟實力來征服世界，美國在世界的領導地位必須依靠軟實力來維護，也就是說，要靠美國的生活方式、文化娛樂方式、價值觀對全球的吸引力來維護，包括美國好萊塢電影在內的美國文化產業，是美國國際戰略的一部分。
好萊塢在全球的傳播和營銷，是為美國國家戰略、國家利益服務的。「講人類的故事」，把美國精神和美國價值觀塑造成「普世價值」並在全球傳播，是美國既定的戰略和策略，也是電影的獨特優勢。那些由美國人講述給自己或者全世界聽的故事，都是在巧妙的敘述角度、人物角色定位、娛樂形式的包裝下，根植於美國文化、美國利益的價值觀和經驗。
更遠一些時間，日本侵華戰爭，日本佔領了中國東北，在東北建立了無數的所謂大東亞共榮學校，在學校里對佔領區的兒童灌輸日本至上的觀念，從而培養出一大批親日的人，後來這些人跟隨國民黨逃到了台灣，成為台灣的政治領袖，在書籍、媒體上進行親日的宣傳，刪改教科書，逐漸影響了台灣的年輕人的價值觀和世界觀，讓台獨思想深入人心。
其實最近的港獨大學生就和那些台獨的人是一樣的，他們從小就受到這方面的教育和宣導，所以看著他們的表演，真是覺得既可悲又可憐！他們只不過是被他們背後的港獨組織推出來的一批出頭鳥罷了，他們就是一批可有可無的棋子！
別說神話了，就是歷史人物也難免冤屈，比如蘇定方，最冤枉的是潘美，慈禧為了製造矛盾衝突讓劇本更好看，給潘美加了個仁字，就變的不仁不美了，差不多留下了萬古罵名。小說為了使故事更精彩，特意增加了矛盾衝突，突顯人文色彩。必如白居易的長恨歌的「上窮黃泉下碧落，兩處茫茫皆不見」。小說往往比嚴肅的歷史影響範圍更廣，當然，這也不是主要原因，真正原因大概是，「人心本來就長偏了，也太容易先入為主」。
一來，中國神話一直沒有一個系統的介紹，它不像好多西方神話，規定誰是至高神，誰是管什麼的，中國不一樣，就好比天帝是誰？有人說是帝俊，有人說是東皇太一，有人說是玉帝，說法不一，這就給了我們更多的塑造空間和想像空間。而《封神演義》把這個問題以作者他的想法理順了，那就是他的厲害之處。
感謝邀請。
神話來源於原始社會時期，人類通過推理和想像對自然現象作出解釋。但是由於這時的認識水平非常低下，因此經常籠罩著一層神秘的色彩。
其產生表現了古代人民對自然力的鬥爭和對理想的追求，它是一種精神寄託、人類的嚮往和宗教的實化展現，對後世的文學藝術有深遠的影響。
中國古代，現代的一些神話小說都是受到了神話故事的影響而創作出來的，自然而然的，看玩一些神話小說，就容易受到影響，尤其是青少年，難以分辨其中的區別。
另外，還有一個原因就是那些小說寫的很好，青少年沉溺其中，對青少年的一些外在影響表現。
這些就是造成這種現象的一些原因。
從側面證明宗教神話的普及程度之低，並且在當下這些都是被封禁的知識，點到為止，有興趣的自己多學學文言文看下古籍，雲笈七籤可以研究研究，喜歡神話題材的可以看看山海經，不要盲目輕信你學的東西就是對的，灌輸的思想就是對的，要科學的分析和探究
推薦閱讀：
