趙立新批評演藝圈只注重年輕貌美，稱「中年女演員無戲可演」，你怎麼看？
認同，這確實是現在行業中的一個普遍現象，比如在《美好生活》中，主演是張嘉譯，在劇中他的母親是宋丹丹飾演的，宋丹丹為了形象符合這個角色，還特地帶了假髮，兩人在現實生活中的年齡差只有9歲，但在劇中，一個可以跟小姑娘不清不楚，另一個卻只能演他媽。
除了在這部戲中，宋丹丹此前也在不同的戲中演過這樣同樣類似的角色：媽，她在《金太郎的幸福生活》中是跟李小璐鬥嘴的媽，在《老米家的婚事》是慈愛的母親，越到後面，這些角色之間就越是雷同，以至於連宋丹丹本人，也慢慢深諳這個角色的表演，一舉手一抬足，該用怎樣的語氣怎樣的動作，她都很熟悉了。
而宋丹丹還是圈內人氣和演技都很好的中年女演員，尚且角色雷同無戲可演，其他的中年女演員就更甚了。另一位母親專業戶恬妞，當年她接受採訪的時候表示自己37歲的時候轉行演母親，演了10天都哭了，英文自己也就比當時自己的「兒子」大10歲而已，但是後來她慢慢接受了，開始不斷接母親的戲，當時她說，女演員年紀大了，有戲來找就十分幸運了，要看開。
很多女明星都會排斥演母親這樣的角色，但是市場是這樣，沒有好的面向中年的劇本，越來越追求年輕貌美，對女演員比男演員更苛刻，希望這些可以改過來啊。
趙立新指出的不過是一個顯而易見的事實：「中年女演員無戲可演」。很多優秀的女演員只能在婆婆媽媽的角色中糾纏，在演技最成熟的年齡段，卻接不到一個適合的角色。屏幕上到處可見「漂亮的皮囊」，用同一個表情撐過一部又一部劇集，這是一個尷尬的現狀。
馬思純也曾說過自己的小姨，著名演員蔣雯麗「都快沒戲拍了」，宋丹丹在綜藝節目中也說過她從40歲以後都接不到好戲了，只能在《美好生活》中演比她下9歲的張嘉譯的媽媽，她們可都是國家一級演員，可見這不是一個個別現象。
反觀男演員，跨度就非常大，40多歲的大叔級別，和相差20多歲的90後也能組「cp」圈粉；而女演員，要麼在偶像劇中當個花瓶，扮演「高齡」的少女；要麼過了40歲這個坎之後直接升級一輩，像閆妮等人，在劇中談個「姐弟戀」被攻擊的不像話。
看看陶虹，在《演員的誕生》還是如此令人沉醉；像袁泉，在《我的前半生》中，氣場明明足夠強大；秦海璐在《南方有喬木》中的「女老大」是如此霸道。這些年齡上的「中年女演員」，氣場強大，演技不俗，卻偏偏只能給人作配。怪不得網友自發寫劇本《淑女的品格》為她們打抱不平。
在更多的電視劇中，女性的角色都是「等待被拯救」，身邊必須有標配的一、二、三、四、五位不等的男性角色護航，這是社會上男性的視角，更何嘗不是很多女性的幻想，這就不難理解為什麼「大女主」戲會如此受歡迎了。
對於投資人來說，只追求短期利益，什麼熱門投拍什麼，導致市場上的雷同劇太多，這樣的環境下，優秀女演員的越來越難培養出，或者被埋沒，這種急功近利的環境下，也再難出現優秀的劇集了，不知道何時能有改善啊。
雖然說出來不太好聽，但確實是實話。
舉個例子，蔣雯麗對比外甥女馬思純，馬思純還有好多戲可拍，而蔣雯麗接到的都是電視劇劇本，能做主演的電影則完全沒有。這些話，聽著心酸。難以相信，貢獻過那麼多精彩角色的好戲女演員，居然難接到好的通告，而且很少例外。
是什麼造成這種情況呢？
一方面是演員自身的原因。現在壓根不是女演員靠臉，靠演技，靠自身，去保住演藝生涯，而是她們的事業被早早設定好了無法打破的局限。以青春鮮嫩面孔為主的流行劇集，面對的多是年輕受眾群體，他們是市場金錢的主要貢獻群體。
另外一方面就是目前我們的電視和電影，幾乎都是為了贊助商而拍的。形式、內容、劇本、主題，一切都不重要，因為投資商要掙錢，回報怎麼快怎麼多就怎麼來。至於演員演技、故事內容之類的幾乎沒有人關心，錢才是第一位的。
這就是中國女演員的現狀，其實不光是女演員，上了年紀的演員大部分追求的是藝術上的升華和演技的轉型突破，而現在的一些功利心重導演和投資方追求的是快速的回報和高的收視率。兩者在大部分時間的矛盾是無法調和的。
男作家王朔有一句話，是這樣說的，年輕有什麼了不起，你老過嗎？
其實不懼未來的關鍵在於，老得好看，老得有價值。
謝邀。趙立新說了很多明星不敢說的話，總之我是非常認同他說的這一點的。我是90後，但是說實話我真的不太喜歡小鮮肉還有某些一點演技都沒有的流量小花，當然也不是說所有年輕明星都沒有演技。有些時候非常驚訝為什麼沒有任何演技和作品，除了生得一副好皮囊以外什麼都沒有，成天都是靠花邊新聞趁熱度，或者捆綁某某某。要說外貌其實很多明星都是包裝出來的，演員的外貌相比演技和自身的綜合素質真的不是很重要。不過是因為現在很多觀眾都喜歡盲目追星，只要長得帥長得漂亮其他的一切可以忽略，所以娛樂圈自然而然就隨觀眾喜好而「拋棄」了那些年紀較大但是演技好的中年演員。然而要真的給觀眾呈現一部好作品，真正給人以感官和精神以美的享受就還真需要這些有演技、敬業的好演員和藝術家們。我去演視城當過幾次群演，看到的幾乎都是替身在演，髒的苦的累的都由替身承包。那天印象最深刻的是當時拍的那集是武打戲，然而一個男主角光是替身都有七八個在旁邊坐一排，有個替身當時被那邊一拳打過來，然後吊的威亞，背撞在後面的轎子上，直接把轎子的窗子都撞掉下來破了，那個替身受傷有點嚴重，可能是他動作比較好吧，休息了三分鐘不到又繼續，說實話當時覺得挺心疼他的。鼻子青了一大塊，撞了彈回來摔在地下背也受傷了，我們一起的群眾演員都在議論，覺得他真的挺辛苦，明明摔得特別嚴重，導演又一直叫拍。然而主角就出來兩次，每次不到十分鐘又走了，真的搞不懂拿著那麼高的片酬，然而所有的付出都是替身，他們就露個臉就拿那麼高的酬金真的合理嗎？特別希望能夠整頓娛樂圈，調整下他們的收入。唉，其他的都不想多說了，反正我是特喜歡像人民的名義裡面的那些敬業的老演員！
趙立新老師這一段話說得非常鏗鏘有力，而且很有道理。但是趙立新是誰？顯然知道他的人遠不如知道趙麗穎的人多。所以這個人憑什麼說這樣的話呢？
趙立新在2018年1月以綜藝節目《聲臨其境》走紅，他在這個節目中的精彩演繹震驚四座，四國語言隨意切換，聲線豐富多變，呈現出的大家風範更是圈粉無數。這時候人們才注意到這個曾經在很多影視劇中擔任過配角的，已經50歲的男演員。而實際上，他一直都是中國話劇屆的扛把子，集演員、導演、編劇於一身的演藝多面手，被圈內譽為「全能型人才」。
更厲害的是，趙立新曾在前蘇聯留學，後來成為考入瑞典國家話劇院的第一個中國人，人家是見過大世面的，對演藝圈當然會有獨到的見解。所以他發表的這一段微博，得到了網友的一致點贊。
確實，長江後浪推前浪是國內演藝圈中一句常能聽到的感嘆。女演員必須要永遠年輕，永遠光鮮亮麗才能有人氣，有人氣才能有戲演。與其說她們是演員，不如說她們是明星。所以十年前的四小花旦雙冰，如今要麼退居二線要麼跨界，似乎是主動選擇了更多，但其實也是當下的影視作品很難再選擇她們。不是誰都是章子怡，還能碰上王家衛帶來如《一代宗師》宮二這麼經典的角色。
趙立新微博中提到的那幾位外國中年女演員，如今都還活躍在電影一線。特別是梅姨，早已經成為奧斯卡女主提名最多的人，這幾年沒事兒就入圍沒事兒就入圍，弄得大家都說奧斯卡一旦選不滿女主提名就得拿梅姨充數。但她是充數嗎？不是的，她每一次的提名都是實至名歸。這一方面是她演得好，另一方面也是好萊塢電影類型豐富，依舊能給她這個年齡段的女明星帶來表演機會。
反觀國內，和梅姨可以相提並論的大概是斯琴高娃，和比諾什有一拼的能有蔣雯麗，加上鄧婕、江珊，當然還有鞏俐，這些女演員的實力都很強，但適合她們的角色實在是太少太少了。這種全民娛樂的時代，年輕網友的追捧是明星賴以生存的空氣，很難出現真正具有藝術價值的文藝、影視作品。
為敢說真話而且字字在理的趙立新點個贊。
（文/Y）
我是老田，我來答。趙立新這番話鐵骨錚錚說出了事實，雖是事實卻是偽命題。
事實上時下的演藝圈中年婦女真的幾乎無戲可演了，霸屏的絕大多數是沒有演技的小鮮肉。儘管，「中年婦女之友」式的粉絲也很多。
先問一句，你知道迪麗熱巴嗎？你知道趙麗穎嗎？可是你知道趙立新嗎？
知道趙立新這個名字是多年前，當時湯唯剛拍完《色·誡》。有人找到我讓我出一套趙立新的宣傳推廣案，價格好說。
趙立新是誰呢？湯唯的老師，據說人不錯。據說湯唯對他很尊敬，經常送他紅酒。
後來文案出來了，對方拿到案子，再無迴音。不過，我倒是記住了趙立新這個名字。請注意，不是楊立新！
但問題是，不但中年婦女無戲可演，許多中年男人也少戲演。因為娛樂時代車輪滾滾一直向前看。鄧婕、江珊、蔣雯麗，這些名字一直在出現，誰也不必替誰喊冤。
所以，趙立新這番話說的看似事實，實則是個偽命題。
這個問題在《我就是演員》也出現了。
最近一期的《我就是演員》，多次登上熱搜。
並不是靠著多麼令人精湛的演技或者演員間的撕逼，而是台上的三個女演員，哀怨婉轉間表述了自己的悲怨。
楊蓉：自己已經三十加了，卻怕被市場淘汰一直維持少女人設。
王媛可：拍《延禧攻略》之前將近11個月沒有戲來找我，可能都快放棄做演員了。為了養家糊口，在考慮是不是該做其他的職業。
斕曦：本以為生個孩子嘛停個一年兩年的關係不大，但是現實狠狠地打我的臉。
別的兩個不清楚，其實楊蓉出道很多年了，以她拍攝的第一部作品算，至今已經22年，而距離被被大家熟知的《少年天子》來算，也有16之久了。當年只有21歲的楊蓉，已經具備一個好演員所需要的演技——角色豐滿的生命力，同時還有性格里最核心的一個東西，俏。
但隨後很久一段時間裡，因為這樣那樣的原因，錯過了張藝謀，趙寶剛，海岩的邀約，直到最後，靠著於正才在在《宮鎖珠簾》中飾演大反派襲香。
從刁蠻可愛到被佔有慾和控制欲吞噬，害死了唯一愛自己的男人。
廣受好評。
然而之後幾年，楊蓉就在反派的道路上越走越遠，還一直或多或少都和少女沾邊。
用楊蓉的話說，最根本的原因在於市場：中國的市場充斥著少女修仙，少女暗戀，少女甜寵，卻少見一個成熟女性的成長之路戀愛歷程以及職場經歷。
是這樣么？
好像是的。
流量小生的威力越來越大，每年都有新的小生走上舞台，佔據著原來屬於上一輩的份額。中檔的楊冪，楊穎，楊蓉三姐妹戰戰兢兢不敢老去，年輕的古力娜扎，迪麗熱巴，楊紫等人早已開始風聲鶴起。更年輕的張子楓，陳文淇等人也開始登上屏幕，這麼一想，老一輩的卻是壓力更加巨大。
所以才《如懿傳》首播時，44歲的周迅因扮演少女青櫻而被網友罵慘，同時扮演富察皇后的董潔也因38歲還扮少女遭吐槽太老。
然而這真的是社會的錯么？
首先要表明的是，明星一直是一碗青春飯，賺得就是年輕氣盛風華正茂時候的三兩個快錢，之後很多都慢慢陷於沉寂，只有些許才能脫穎而出，從年輕演到年老。
更何況，光是那幾年賺得，運氣好點，就比普通人一輩子都多了。
只是人永遠不會滿足，想要一直紅。
然而哪有這麼容易？
看看楊蓉在這次節目上的表現，情緒里有變化，從一開始以為勝券在握的盛氣凌人，到後來得知也不過只被人算計的棋子的哀怨，有這種感覺，但總覺得少了點什麼。
對後宮女子命運悲涼的刻畫，甚至不如當年21歲的自己。
這次表演里，根本找不到她以前最好的那種特質——生動。她的演技，在歲月的摧殘下，已經有了力不從心的感覺。
這又怪得了誰呢？
還不是自己的原因。
天天泡在爛劇里，和一些根本不願意琢磨演技的人在一起，時間久了，全是對自身的消耗。好演員真的是磨出來的，一個台詞，一個眼神，一個動作其實都有講究，碰到了比自己更好的演員，雖然有競爭，但是更會有進步。
真的能出頭的，能長久的，都是這樣的人。
看看在導師台的三人，誰不是跌落谷底或者鬱郁不得志多年，即便是一直春風得意的徐崢，在人在囧途之前也有長久的沉寂。更不用說章子怡的三門事件，吳秀波的大器晚成。而也正是有了這些經歷，幾人才能茁壯成長，成為演技派，實力派的代表人物。
試想，楊蓉楊冪這樣的，即便接到了《我的上半生》這樣的劇本，能演的出彩，拍的出俏么？還是只單純的玷污了這個劇本，留下不盡的唏噓。
而業務能力，需要沉澱，需要積攢，就像游泳，只有先沉下去，才能最終浮上來。
一方面把持著流量的名字，在一些不需要演技只需要噱頭的大製作中漂泊起伏；另一方面又怨天尤人，呻吟著社會不公——這樣一想，是不是有點無理取鬧？
社會還是有公平的，可能會有一些小小的弊病但並非一潭死水，沒有實力才是真的無藥可救。
業務能力才是硬通貨。
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我是影評人曾先森，我想聊聊我的看法。
中年女演員無戲可演，在國內確實是存在的，這也是一種普遍現象了。我的個人看法是，本身從影視劇的劇本模式上，都大多傾向於年輕貌美的女星，和小鮮肉或者大叔搭檔。真的確實少見中年女演員承擔主要戲份，或以中年女演員為主角的電視劇和電影。
這是女性演員除了在事業上，也承擔了家庭角色有關。其實，比如說趙薇，她也是演過#虎媽貓爸#和#親愛的#的角色。但像蔣雯麗啊，宋丹丹啊這樣的老戲骨，確實很少有製片找她們擔當主演了。這有一個女性社會角色的問題。
第二點，關於趙立新老師提到的只注重年輕貌美，曾先森覺得這就不像第一點那樣，是客觀原因。而是整個社會整個娛樂環境不是很好的情況下，演藝圈過多的消費年輕貌美的小鮮肉，和女演員，這是弊端。當我們的影視環境要靠這樣的流量來產生價值的時候，我們是不是要檢討一下呢？曾先森覺得有必要。
我認同！中國娛樂圈很不成熟，就是資本，關係網，炒作，小鮮肉。好萊塢則是一個成熟的創意產業園。他們更願意把資本下注在成熟的藝術家身上。你看復聯三里的主演，就一個蜘蛛俠是小鮮肉。其他都是資深演員，而片酬最高的是小唐尼和斯嘉麗。在中國，小鮮肉受到過度的追捧，隨便參加一個選秀，就火的一塌糊塗，甚至名不見經傳，莫名其妙，突然就以天皇巨星的身份，出現在大眾視野。鋪天蓋地，強制性，逼迫大眾接受。這種模式，完全是圈錢，而且圈地沒有藝術性。沒有任何代表作品，初出茅廬，出場費就幾千萬了。what！僵硬的演技，幼稚的對白，啼笑皆非的勵志故事。
中國電影，別說和好萊塢比，就是和寶萊塢也是差一大截。可能是中國剛好發展到這個階段，對市場對觀眾還沒有完全地認知和足夠地尊重。中國太大，有關係的人太多，這些掌握資源的人都想把自己的孩子變成大明星。這樣的明星經不起市場考驗。一個個小鮮肉，被捧上神壇，炒作再炒作，硬生生地炒成當紅辣子雞，一上大熒幕，票房慘不忍睹！
近日趙立新通過微博斥責演藝圈弊病，趙立新稱很多優秀的中老年女演員無好戲可怕，女演員的藝術壽命短到讓人嘆息，他列舉於佩爾、梅姨、比諾什以及今年奧斯卡影后弗朗西斯沒戲演，趙立新毫無避諱的指出，現在的演藝圈跟世界價值觀、文化觀念背道而馳，追求的高票房率，注重要的是滿屏年輕漂亮。趙立新的觀點是實實在在存在的，本人贊同。
趙立新，演員、編劇兼導演三重職務，精通英語、瑞典語、俄羅斯語、中文四國語言，被娛樂圈譽為「全能型人才"，獲得過最佳劇目獎、電視劇三等獎、最佳男配角和2017年年度魅力劇星，他的微博言論，並非信口開河。他在演藝圈混跡多年，各種演藝圈亂象他沒有見過，他的言論也是為曾經輝煌一時的中老年優秀女明星叫屈。
在10多年前，鄧婕、劉蓓、俞飛鴻、蔣勤勤、蜪虹、陶慧敏、郝蕾、張靜初等女演員十分紅火，而近幾年確很少或者見不到在熒屏，即使有戲也是配角，或者是質量不高的作品，她們的輝煌已成過去式，她們的演藝之路越走越短。取而代之的是年輕的、漂亮的女演員，顏值高，才能取得高票房，而忽視精神品質和人文關懷。
為什麼演藝圈只注重年輕貌美的女演員?每部作品的出現都是為了賺錢，沒有年輕貌美的女演員支撐，無法提高票房，編劇也就專寫年輕貌美的劇本，導演也是專挑年輕貌美的女明星，中老年女演員有時只是陪襯而已，而中青年觀眾也酷愛年輕貌美的女明星，所以演藝圈就存在中老年演員無戲可演。
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