衆生皆苦，人生槽點太多。

　　幽默，成了生活一味最難得的調味劑。

　　好在還有一羣人，以幽默爲生，他們負責把生活的殘酷醜惡切碎了嚥下，再拿出來娛樂衆生。

　　單口喜劇演員，是這樣一羣人，儘管對很多人來說，他們還顯得陌生。

　　去年一部《了不起的麥瑟爾夫人》在國內意外走紅，終於把單口喜劇這門“孤獨的藝術”擺到了國內大衆的面前。

　　自嘲、冒犯、高級幽默，和我們平常認知的“講笑話”總有些不同，單口喜劇這個“舶來品”獨特的犀利和新潮讓它逐漸成爲中產階級的新寵。

　　Netflix火爆單口喜劇之一：性感黃阿麗，在線吐槽

　　不過，放肆大笑只是單口喜劇的一個維度。如果你真正踏入單口喜劇藝術的那扇門，你可能會越來越好奇以下這些問題：

　　最黑暗的內心戲，當着幾千人講出來是什麼感覺？

　　連孩子也不“放過”，如何幽默地批判一切？

　　怎樣用“賤萌”包裝最難聽的話？

　　拿自己的一切開涮，故事大師會怎麼給你講段子？

　　如何用旁觀者的視角審視生活？

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　　讓我們先開始一個「你對單口喜劇瞭解多少」的小測試，做完之後，你可能會對單口喜劇有全新的認識：

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　　我知道「脫口秀」和「單口喜劇」的區別，請自動跳過本段

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　　這兩年，從《吐槽大會》到《脫口秀大會》，脫口秀成了綜藝的新寵，大家愛看，老少咸宜。

　　脫口秀火了，但是火的有點“尷尬”。

　　不過，很多人對“脫口秀”這三個字有誤解。行家說法，市面上大多數的脫口秀，都不是真正的脫口秀，它其實是“單口喜劇”。脫口秀和單口喜劇是兩種完全不同的節目形式。

　　單口喜劇，英文叫做“stand-up comedy”，直譯過來也叫站立喜劇。

　　顧名思義，它的表演形式特別簡單，就是一個演員，站在臺上給你講段子，是來搞笑的。

　　單口喜劇在傳入中國的時候，最早有一些混淆，原因我們以後再細說，這導致現在很多節目定位混亂，像《吐槽大會》之類的表演性質的，本該屬於單口喜劇，卻被叫做脫口秀。

　　事實是，只有像《鏘鏘三人行》《圓桌派》這種不以搞笑爲目的的談話節目，纔算得上是真正的脫口秀。

　　去年，一部豆瓣8.8高分美劇《了不起的麥瑟爾夫人》到處刷屏，除了精緻的服化道，鮮明的獨立女性意識，它更是把單口喜劇，這種在美國已經家喻戶曉的藝術形式，好好地給大家推廣了一把。

　　單口喜劇在美國，算得上是喜劇的“母藝術”，培養了不少喜劇人才，很多優秀的喜劇電影演員，像羅賓·威廉姆斯、金·凱瑞，都是單口演員出身，更別提那些金牌編劇和電視主持人了。

　　它的普及程度非常廣，上到政府首腦，下至藍領工人，跟美國人聊單口喜劇，就像和中國人說相聲一樣，即使你從來沒看過現場演出，也一定多少在哪裏見到過。

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　　我知道「相聲」和「單口喜劇」的區別，請自動跳過本段

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　　你可能會說了，那單口喜劇不就是美國人說相聲嗎，有什麼不一樣？

　　還真不一樣，一般來說有3點：

　　第一，表演人數不同。我們平時看的相聲，大多數是兩個人表演的對口相聲，講究四門功課“說學逗唱”，臺上的兩位演員分工不同，一個逗哏，一個捧哏，而單口喜劇通常是一個人表演。

　　第二，時長、段子密度不同。當然，相聲裏也有單人表演的，叫做單口相聲，不過單口相聲有點接近於評書，是給觀衆講一個長篇故事，一個故事講下來短的有40分鐘、一個小時，長的得有個十天半個月，笑點不會太密集，通常包袱會放在最後。

　　單口喜劇是用一個段子、一個段子串聯起來的表演，每個段子短則1、2分鐘，長則3、5分鐘。一位成熟的單口喜劇演員，要積累很久，甚至要花幾年時間，才能創作出能撐滿一個專場的段子，一個專場通常1到1個半小時。相比傳統相聲，單口喜劇的笑點密度更大，能量更高。

　　第三，內容素材不同。傳統相聲會創造角色，故事多數時候是虛構的、改編的，或者是有傳統本子作爲基礎的，像《君臣鬥》講的是清朝宰相劉羅鍋和和珅的故事，包括《珍珠翡翠白玉湯》《鬥法》這些著名的傳統相聲，都是一竿子給觀衆支到封建社會了。

　　單口喜劇會更以現在的生活爲素材，你會聽到演員講現實的社會問題，什麼擠地鐵、點外賣、網上購物、直播等等。相比傳統相聲，聽單口喜劇的觀衆普遍更年輕，也更能和段子產生共鳴。

　　第四，版權觀念不同。聽相聲，你經常會發現很多不同的演員，在反覆表演同一個作品、抖同一個包袱，甚至可能一個字都不差。這種作品一般都是傳統相聲，只要是演員上臺表演，誰都可以說，沒有什麼版權問題。

　　單口喜劇不一樣，它非常注重原創性，有特別強的版權意識。一般來說，單口喜劇的演出是不允許觀衆私自錄像、直播、錄音的，就是因爲每位演員的段子，都是自己辛辛苦苦寫出來，經過反覆打磨才能和觀衆見面。這些段子花了演員極其寶貴的精力和時間，如果某個演員未經允許就用別人的段子表演，這在行業內可是非常嚴重的抄襲事件。

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　　我看「單口喜劇」無門檻、無障礙，請自動跳過本段

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　　這幾年，單口喜劇在中國也正慢慢興起，國內成立了不少單口喜劇表演俱樂部，也培養起來了不少觀衆，雖然小衆，但是非常硬核，曾經在美國白宮記者年會上大放光彩的黃西，就是位非常優秀的單口喜劇演員。

　　最先接觸、喜歡，甚至從事單口喜劇工作的人，大部分是一些有較高教育背景的人，他們對西方文化、對歐美社會、對新鮮事物會多些關注。

　　問題來了，如果你喜歡看單口喜劇表演，或多或少會有一種無法融入其中的旁觀感，看那些觀衆前仰後合的時候，總不免會好奇——

　　他們爲什麼笑？

　　我爲什麼沒笑出來？

　　這中間是不是有什麼誤會？

　　比如，單口演員路易·CK，在他的一個段子裏就講過美國社會上特別普遍的“白人問題”。他用近乎刻薄的語氣諷刺那些，生活已經非常好了，但是還天天抱怨這不好那不好的白人同胞——什麼“該死的飛機竟然延誤了40分鐘”、“什麼破手機信號這麼慢”、“包着糖衣的藥丸好苦”等等。

　　臺下大部分都是白人觀衆，明明就是諷刺的是他們，但是他們依舊笑得很開心，這是怎麼回事？

　　要是不懂他們的文化，不瞭解他們的日常環境、所思所想，還真的很難明白他們在笑什麼。

　　這世間最遙遠的距離，莫過於你在笑，而我不知道爲啥。

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　　「單口喜劇」裏每個段子我都不想錯過，請認真閱讀本段

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　　笑是件輕鬆的事，調劑生活，讓人愉悅。

　　你可以想一想，你在和人聊天時，什麼情況下最開心？

　　通常得有這麼3個條件：

　　第一，你們雙方能放鬆、平等地對話；

　　第二，瞭解價值觀，知道對方經歷過什麼；

　　第三，彼此至少有一個人是有趣的、會講故事的。

　　單口喜劇也正是如此。單口最大的魅力就在於真實、價值觀鮮明，以及有趣的故事。只有我們有差不多的生活經驗，才能“聊”到一塊去。

　　一些單口演員在俱樂部、酒館或者咖啡廳表演時，他和你的距離，最近也就一兩米，你會覺得，這就是一個特別幽默的朋友，在跟你面對面地聊天。

　　如果你看過現場演出，就能感受到，演員上臺，都是在用最幽默的方式，和你講他自己的故事和感受，甚至是對某些事情的偏見、諷刺，這種表演的交流感最強，你接受到的衝擊力也最大。

　　單口喜劇既然是從西方發起，我們想要了解這門藝術，當然要直擊本源，看看美國人到底是怎麼生活的、怎麼思考的，才能瞭解那些段子到底是怎麼回事。

　　以下是一份誠懇的廣而告之：

　　今天向你推薦看理想最新上線的一檔節目《十大單口喜劇專場》，就要帶你一起看10場最重要的美國單口喜劇演出，告訴你——

　　他們爲什麼在笑、他們在笑什麼？比如，爲什麼美國人愛講生死和宗教、禁槍的段子爲什麼引發全國關注，這背後是什麼文化、環境在起作用。

　　還會爲你拆解喜劇的原理，聽到段子，你爲什麼會笑？什麼叫預期違背，什麼叫觀察喜劇、暗黑喜劇、硬核喜劇，告訴你一個段子好笑的“祕密”，人類通用的搞笑法則是什麼。

　　不光能聽到10場演出的精密解析，還可以認識10位美國頂尖的喜劇演員。

　　更重要的是，你可以從這些段子入手，更深入地認識美國文化、符號，去思考人們行爲的動機和脈絡。

　　外行看熱鬧，內行看門道。

　　這檔節目的主講人——周奇墨，他是國內優秀喜劇品牌“單立人喜劇”的核心演員，《一席》嘉賓、《今晚80後》卡司、2017年中國職業脫口秀大賽冠軍、脫口秀喜劇界冠軍，也是中國最早接觸、關注、從事單口喜劇的一批人。

　　《講笑話這件小事》或許可以幫助你稍微瞭解，這羣優秀單口喜劇演員的心聲

　　周奇墨會爲你挑選出，最值得了解的10場單口喜劇演出，這些專場表演，要麼特別受歡迎，要麼是影響力非常大——

　　喜劇演員，有老有新：從路易·CK、喬治·卡林到艾倫、Chris Rock等等；

　　喜劇類型，各不相同：從硬核喜劇、暗黑喜劇，到觀察喜劇、賤萌喜劇等等。

　　每場表演，周奇墨都會用2集時間，選出其中最具代表性的4到5個段子，和你分享背後的文化現象、拆解東西方思維方式的異同、告訴你笑的原理、喜劇創作的心路歷程，讓你徹徹底底笑個明白。

　　現實都這麼殘酷了，我們能不能好好笑一會兒。