代入感高，真實性強，觀衆更反映“真實到令人害怕”。隨着劇情膠着深入，觀衆紛紛交付真切的代入感，甚至引出一些感同身受的情感共鳴。他們不僅在角色身上看到自己身邊人的影子，更自然被調動出參與和吐槽熱情，一次次的話題狂歡推波助瀾，吸引目光與流量。

因爲每個人都對生活有着發言權，當廣大觀衆能從熒屏裏找到生活鏡像，話題劇《都挺好》也就此成燎原之勢。

精準的時代情緒細微捕捉

國民級話題擴散蔓延背後，是《都挺好》對當下人們精準敏銳的情緒捕捉。

“藝術源於生活，又高於生活”，每個觀衆都可能被劇中某一片段擊中軟肋並由此深思。通過劇情展露出來的原生家庭的種種癥結，他們以重男輕女的舊觀念爲討論起點，從“原生家庭究竟能不能決定人的一生”到“比重男輕女更可怕的是對權力的飢渴”，從“被嫌棄的明玉的前半生教會我們什麼”到“二胎父母千萬別讓自己活成蘇母”……

原生家庭，代際關係，現實生活中的痛點難點，養老、就業、教育、出國等當代生活焦慮悉數對號入座，全民沸騰。

你看，僅一個家暴的劇情小高潮，就能衍生出“蘇明成出來捱打”、“蘇明成打蘇明玉”、“蘇明成怎麼下得去手”、“楊祐寧 暖”等議題，抓住主流情緒就抓住了一切。

喚醒女性獨立意識的“爽感”

數據顯示，《都挺好》女性觀衆佔比高達79.83%。強勢碾壓的性別比背後，蘇明玉這個頗具代表性的女性形象，被觀衆寄予的逆襲期望也不斷升溫。

自小活在重男輕女陰影下的蘇明玉，是蘇家“親情賬本”裏最被虧欠的那一個，而她把這種委屈和憤恨轉化爲逆襲動力，靠自己的努力突破侷限，一路過關斬將、披荊斬棘，成長爲收入豐厚的職場精英。

她八面玲瓏、圓滑利落，巧妙處理與上司、同事的關係，力挽狂瀾解救公司危機。她以自己的職場地位暗中爲大哥二哥的工作助力，甚至老闆家族的一團亂麻，她作爲局外人都能聰明化解。

這種家庭不幸，努力突破蛻變，繼而在職場如魚得水，煥發光彩的成長曲線，不僅戳中了許多女性觀衆的痛點，也給人帶來極大的心理滿足和對於獨立女權意識的再次深化認同。

中國式原生家庭的中國式和解

“原生家庭欠你的，你得靠自己找回來。找不回來就是一場災難，找回來就‘都挺好’”。

作爲《都挺好》的“文眼”，這句周正中庸的勸慰也一直引領着劇情走向。劇集臨近結束，蘇大強新家牆上的“家和萬事興”，無疑代表了這個典型的中國式原生家庭裏，每個角色最終走向和解的心理基石。這也符合傳統、隱忍、善良、重視親情、習慣向前看的中國觀衆篤信的價值觀。

釋懷，跟往事幹杯。“人這一輩子，少計較就會多開心”、“這就是親人啊，打斷骨頭還連着筋，一家人哪有什麼過不去的事情”。即便矛盾叢生，在重視親情、血緣，缺乏人際邊界和距離感的傳統中國家庭裏，和解無疑是最保險、最妥帖，也最讓人接受的處理方式，因爲“父母卸下父母這個身份，其實就是個普通人，我們也不是完美的兒女啊。”

一切“都挺好”，纔是中國家庭生活的真諦。

套路與反套路間的巧妙平衡

雖然《都挺好》最終讓人物選擇迴歸親情，與家人和解，與自己和解，這一“套路”下的處理在當代語境下略顯“中庸”，但不可否認的是，其在劇作中套路與反套路間的平衡處理得巧妙又精準。

在婆媳二胎小三滿天飛的當下劇集市場，《都挺好》主動求變，拒絕家庭劇的固有模式。上來就讓“婆婆去世”，徹底斷掉婆媳關係這個許多家庭劇的“心頭寶”。也幾乎沒有安排80、90後與子女之間關係的戲，全部精力轉向成年子女與父母，伴侶之間等的親密關係，這些問題無疑更切合當下晚婚晚育的中國年輕人的關注點。

從人物形象上，《都挺好》也不再囿於婆媳關係，出軌二胎之困，國產劇的女性形象也終於不再是瑣碎無聊的大齡催婚，婆婆媽媽，蘇明玉代表了一種全新的現代獨立女性精神。而“妖爹”蘇大強更是顛覆了固有的傳統慈愛父親和權威正確的高大形象。這兩個特例中的典型也對其他國產劇形成“降維打擊”，人設創新和用心是不能忽視的成功因素。

實力演員精湛演技爲角色加成

好演員的春天真的到了。能和《都挺好》不斷看漲的熱度媲美的，就是劇中各色實力演員爲塑造角色而展露出來的精湛演技了。

除了懦弱、自私、逃避責任，倪大紅也給了蘇大強作爲傳統父親身上可悲可嘆又可憐的一面；除了是不肯長大的啃老巨嬰，郭京飛也演出了蘇明成這個角色身上的可愛，讓觀衆對其有同情和反思的空間；除了職場上身披盔甲，幹練強勢，姚晨也真切給予了蘇明玉割捨不掉原生家庭的猶疑和溫柔……加上其他一衆演員實力在線，爲劇集整體呈現加分不少。

▲“妖爹”如蘇大強也有讓人動容的一面

隨着劇集播出，倪大紅、郭京飛、姚晨等也憑藉演技花式走紅：低調的老戲骨擁有了屬於自己的表情包；段子手和戲癡於一身的“老男孩兒”成功突圍叔圈受到追捧；姚晨也終於擁有了40歲女演員的又一代表角色。

也因爲演技，觀衆終於在演員與角色的互相加成中，原諒了蘇明成，爲蘇大強流淚，更理解了蘇明玉的選擇。

具有現實主義代入感的一出好戲

《都挺好》改編自阿耐的現實主義力作，基於紮實的原著精髓，創作團隊在充分的真實調研上做加分，原生家庭的悲歡離合，讓觀衆感同身受的細枝末節呈現，上演了生動的一出好戲。

據悉，根據姚晨對於現實中銷售總監的真實範本調研，導演重新調整包裝了蘇明玉這個人物，而讓她得以更立體多面，貼近現實。

不少觀衆反映蘇明成朱麗家背景處理的細節十分生活化，毫無樣板間質感。據朱麗扮演者李念反映，所有家、石天冬餐館的內景都是在攝影棚裏搭的，但劇組做到了家裏桌上的零食都是可以隨時拿起來吃的，茶壺裏有熱茶，擰開水龍頭有自來水，這樣細緻真實的場景給了演員很大的代入感和創作空間。

▲一張海報體現衆角色人物性格

劇中除了服飾、造型、道具、置景等各個細節的恰如其分，享有“正午出品，必屬精品”的正午陽光，秉持演員圍讀劇本，原聲配音，把大部分成本用在劇集製作上的原則，最終與各方合力貢獻了2019開年的現象級大作。

《都挺好》，真的挺好的。

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