這對CP組合不僅給觀眾上演了一出精彩的貓鼠遊戲，而且這對不需要見面就能感知互相存在的CP也給觀眾帶來了一場超越傳統浪漫愛情的故事。

同樣的伊芙和小變態的愛情也可以看著一場精神分析，正如編劇所說「他們的關係是更加複雜的，是性，是理智，是渴望」。

吳珊卓在英國的影視圈可謂是風聲水起，不僅僅參演了多部熱門劇集，並且還憑藉《殺死伊芙》獲得了72屆金球獎最佳女主角（電視類）。

這位雖然長得並不是亞洲標準美女的演員卻極具有一種與生俱來的親和力與表現力。

愛恨交織

在《殺死伊芙》中她扮演一位在軍情六處上班的文職員工，談吐幽默，具有個性，原本她只是一個像所有普通人一樣，抱怨工作無聊的上班族，但卻因為一個特殊的女殺手出現，從此打破了平靜的生活，開始夜以繼日的工作追查殺手「小變態」。

並且吳珊卓把人物的幽默性恰到好處的貼合在了日常的狀態，怯弱與智慧，愛與恨的糾葛都把握的十分到位。

「小變態」作為精神病殺手有著複雜的內心世界，除了殺人時的冷血和生活中大量購服裝、化妝品的俏皮形成鮮明反差外。

在劇集中人物複雜性最典型表現是這個對殺人習以為常的殺手表達表達善意的方法就是「死亡」。

當「小變態」逃出監獄，要放同行的犯人自由，但因為她說了句「我不想要自由，我寧可死」就結束了他們的生命。

而特別的一個細節在於，「小變態」故意分散了他的注意力讓他在不經意間死去，當「小變態」有目的的殺人時會折磨對方，讓對方處在恐懼中，而非面對恐懼而死。

同樣的第二季中，「小變態」以差不多的方法讓病房的小男孩徹底解除痛苦，一種另類的善意在突破傳統道德的價值觀，這就是「小變態」精神層面的側寫。

雙女主雙線敘述

從伊芙追查小變態開始，雙女主敘述的結構就展現出了在這部劇中的優勢，一方面通過單獨的敘述讓兩個人物的性格和形象都獨立的建立起來。

因為分線敘述能讓演員擁有足夠的空間去塑造其人物，正如上文所提到的兩個人物形象，雙女主雙線敘述的設定也是人物刻畫的如此成功的原因。

而另一方面，在推進劇情上，兩線越來越近然後形成交點又分離，讓人物關係充滿了戲劇性。

在第一季中，最重要的四次敘事線交點分別是「兩人第一次相遇」「伊芙主動面對小變態」「小變態到伊芙家中」「最後兩人在小變態家中坦誠相見」。

這四段的敘述交點，對應著整部劇集的敘述的「起承轉合」 。

雙線敘述在臨近交點時能爆發很強的表現力，比如小變態追殺費蘭克那場戲，一追一救的行動充滿了緊張感，而且作為被保護者的弗蘭克也成為了兩者之間關係的紐帶。

當兩人因為弗蘭克而直接面對面時，是對二者關係的一次質的遞進。

女權主義

小變態在劇中的人物設定本身就附有女權主義的概念，作為一個身手矯健的高級殺手，他永遠處在一個強權地位。

在劇集中，小變態殺人方式從來都是以一種自傲的方式進行，不掩蓋犯罪，像是要嘩眾取寵。

這一方面是想吸引伊芙的注意，另一方面，也證明了她對處在強勢地位的渴望，特別是劇中有幾次殺人行為甚至被小變態變成了一種「藝術行為」。

比如，小變態殺死弗蘭克，把弗蘭克的屍體裝扮成女性，一種強而有力的宣言式殺人方法，一方面在劇中的作用自然是想伊芙宣告態度，並吸引她的注意，而另一方面，一種潛在的女權意識在劇中被放大，性彆強弱達成了一種轉換。

還有在最新了第二季的第四集中，小變態接到新的任務，也完成了一場小型的現場「藝術行為」表演，在眾人面前進行了一場具有強烈性明示的殺人。

在此之前，小變態看到了目標人物與妻子和孩子，這種日常普通的家庭的生活狀態，她便想用這次殺人去打破那種美好的虛偽性，因為丈夫其實有性癮，背著家人逛紅燈區。

小變態在妻子面前殺人，妻子這時可以看做是生活在普通社會沒有女權性質的女性。以一種極端了女權意識行為，去衝擊普通女性的觀念。

這時小變態的女權主義擁有了顛覆性，她不再是存在人物個人身上，而是以人物衍生到了整個集體的身份上去。

而這些情節實際上都是對小變態形象的一種升華，甚至說在小變態的身上能看到一種「大衛·林奇」式的人物特徵。

形而上的精神狀態

大衛·林奇致力於與「混亂不安的模糊性如何將人們從陳規陋習中解放到神聖而崇高的境界」這一狀態的激發。

和小變態形象相同的是，他們都在精神狀態上告訴你如何擺脫社會締造者故意設計的規則，如何參與到看似無限的可能性，只不過《殺死伊芙》以一種更直接，更貼近主流或者娛樂的形式進行表達。

當然作為一部主流的熱門劇集，《殺死伊芙》最為吸引人的還是劇情和CP打造上的成功，但同時劇集中的女權主義與精神分析依然給《殺死伊芙》提供了超越娛樂性的思考價值。

如今《殺死伊芙》第二季正在熱播，同樣的第三季也即將開拍，伊芙和小變態的故事還未完結，這對觀眾心中的完美CP最終會在一起嗎？

這一切只有等著去追劇了！

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