互動式遊戲：遊戲中的另一種人生
「壞女人是我老婆！「
「不，純子才是真老婆！「
如果你的朋友圈最近頻繁出現，「壞女人」「純子」「小顧」等字眼，不要疑惑，這群「新老婆」正是出自國產真人互動式遊戲《隱形守護者》。
作為一款互動式國產遊戲，《隱形守護者》一上線便獲得了一致好評。在按耐不住自己也去玩一把的衝動前，我先去做了b站上的「雲玩家」（指看up主錄播或直播遊戲的玩家）。與不少其他雲玩家一樣，在看完部分故事後，還是忍不住「後補了票」。這也的確是因為這款遊戲製作精美，劇情優良，在國產遊戲中算上乘之作。（主角們還個頂個的高顏值啊！）
雖然《隱形守護者》主要是以「幻燈片」（真人靜態演繹）的呈現方式替代了視頻展現，但卻可以很好的避免了演員演技不到位，遊戲處理技術不佳等許多國產遊戲會出現的問題。
互動式遊戲的熱潮
去年大火的《底特律變人》掀起了第一波互動式遊戲的熱潮，讓許多玩家沉浸在三位主角的故事情節中酣暢淋漓。
而《隱形守護者》緊接其後，製造了中國玩家的「沉浸式體驗」， 與歷史相關的情節和熟悉的亞洲面孔（不再像近幾年大火的互動式遊戲只有清一色的歐美面孔）也更令國內玩家產生代入感。不得不說這波乘勝追擊也是其獲得好評的原因之一。
其實早在這之前，就已經出過不少大受好評的互動式遊戲。例如在b站上有較多錄播的《late shift》等。
而Netflix甚至瞄準了「互動式」對於觀眾的吸引力，而出品了一部互動式電影：《黑鏡：潘達斯奈基》。可見「互動式」這種類型的風潮之大，極其有可能代表了未來遊戲的一種趨勢。
什麼樣的遊戲是好遊戲
在探討互動式遊戲的可持續發展之前，首先我們要探討什麼樣的遊戲是一款好遊戲？
人們認識這個世界都遵循一定規律。而這點上，大家對於玩遊戲的需求也相同。一款成功的遊戲，你首先要知道，它，究竟要滿足玩家什麼？
和購買商品一樣，一個人買東西，可能是因為這款商品是生活中的必需品，可能是因為他/她心裡需要這份產品。而遊戲其實也是一樣的，它的存在不僅僅只是滿足基本需求，而是要更深層的滿足玩家的心理需求。參照老生常談的馬斯洛需求層次理論，判斷一款遊戲好不好，可以提出以下三個問題：
好的遊戲讓玩家玩什麼？
好的遊戲可玩性強不強？
好的遊戲可用性強不強？
在神經學上，對於好遊戲的評估，則可以利用玩家對於遊戲的沉浸感和心流體驗。
互動式遊戲的優勢在哪裡
而互動式遊戲主要使玩家產生沉浸感的部分便來自其劇情。
遊戲一直以來被稱為「第九藝術」，互動式遊戲建立了一道鏈接電影與遊戲的橋樑，使玩家站在這座橋上，成為了故事的主人。
例如去年大火的《底特律：變人》中，玩家需要作為Markus,Kara,Conner三個人分別去完成劇情。而這三個人作為三種不同類型的仿生人，代表了不同視角和階層。通過在不同視角的切換，不同劇情的穿插，一個龐大複雜的世界便在玩家眼前徐徐鋪展開來。類似於推理小說，不同的蛛絲馬跡都可能都會佐證一個人是犯罪者。而互動式遊戲，則是不同的選擇，決定了故事不同的發展。
由於這個故事結局都是玩家自己的選擇導致的結果，這就像玩家經歷了一個「鏡像人生」，而不只是簡單的完成了一款遊戲。而建立在複雜故事線之上的互動式遊戲，擁有比電影更多樣的劇情，更完整的代入感。
人類是天生便喜歡故事的。一個普遍的觀點認為，故事敘述是一種認知遊戲，能夠鍛煉我們的心智，讓我們模擬周圍的世界，想像不同的策略【1】。當我們聽了越多的故事，我們便更能與人共情。
神經學家通過腦部掃描也確信了這個觀點。當讀者閱讀了哈利波特里一些可怕的篇章後，研究者通過fMRI掃描了他們的大腦，並發現他們大腦中中扣帶皮層（mid-cingulate cortex）的運動區域會產生顯著的反應，而這部分則關於我們的共情（empathy networking）【2】。
共情的最基礎形式，是人們看見他人處在一定的動作狀態或者情緒狀態中時，感覺輸入會自動激活個體的鏡像匹配系統，從而產生自動化模仿和感染的情緒。【3】
互動式遊戲一般來講具有以下幾點優勢：
第一，互動式遊戲最重要的部分便是情節。一般來講互動式遊戲都有如電影般的敘事劇情和節奏。而參與遊戲時的共情感，足夠喚起玩家強烈的情緒反應。
第二，隨著故事節奏的變化，情節的變化，給玩家營造了消極積極情緒間的轉換。情節的不斷反轉，使玩家的情緒處於不斷的波動當中。為人物經歷的事情牽腸掛肚。
第三，互動式遊戲多樣的選擇，增加了觀眾的代入感。
第四，遊戲玩家的選擇決定了主角的生死，可以說，玩家都是站在主角的角度去思考，生死皆在一瞬。因此互動式遊戲提供給了玩家最大的決策權。
另外，互動式遊戲的空間臨場感也非常強大。玩家的選擇也需要依照劇情中的線索，和建立在對其他人物的個性判斷上。基於一定的推理，才能幫助玩家更好的活下去。而好的互動式遊戲，通常在畫面，特效，和音效上，都能給玩家身臨其境的感覺。
互動式遊戲的劣勢
不過互動式遊戲的弊端顯而易見：過度的依賴劇情。
互動式遊戲中許多重要的階段性選擇是不可逆的操作。若故事情節過於單一，一條線直愣愣的往後沖，觀眾對於之前的選擇想來也會感到失望，不免以此產生懊惱。
《隱形守護者》中，美麗新世界這條線上，男主肖途的黑化與前面劇情相比，顯得莫名其妙。一位前期塑造的非常正義的人物，在後期的黑化中未做足夠的鋪墊。相較而言，紅色芳華線則要有說服力許多。劇情過大的偏離玩家所預想的劇情，則玩家的共情感也會隨之減少，共情感也將受到限制。
另外，絕大多數的選擇對於遊戲來說是無關緊要的，只有有限的選擇，才是影響劇情走向的內容。而更多的選擇，或者說更多的「結局」，倒像是一種「死亡彩蛋」。甚至有些玩家還專門搜羅了主角的各種死法。
在互動式遊戲中，主線內容才是構成遊戲世界觀的主要部分。但是支線的部分除了用作「死亡彩蛋」以外，其實更可以將其利用來做其他事情。例如使支線角色更為飽滿，細節提示給予玩家探索性玩法。
若想要玩家在遊戲中更完整的了解遊戲中所構建的世界，則應當採用越發複雜的世界線，這樣才會引發玩家探索的樂趣。而若只是想要單純的講簡單的故事，則倒不如像《黑鏡：潘達斯奈基》一樣，做互動式電影了。
我們在遊戲中，總是時刻做好了迎接死亡的準備，但我們依然希望，自己能擁有更美好的未來。我們總是嘗試著在故事中尋求替代與感同身受。也許我們過不好自己這一生，可是我們可以在遊戲中，替另一個人，過好一生。
互動式遊戲的未來，值得期待。
參考鏈接：
【1】https://neu-reality.com/2018/06/18/story/ 我們對故事的迷戀：人類為什麼需要故事
【2】https://thepsychologist.bps.org.uk/heroes-and-villains heros and villains
【3】黃翯青,蘇彥捷. 共情中的認知調節和情緒分享過程及其關係. Diss. 2010.
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