有很多原因，包括先入為主的概念，作品的量倍增，還有其他的原因。首先是，時代造就精品，不可否認，《新世紀福音戰士》的確是一部優秀的，是一部改變動畫業界的作品，但是它能引領的也只是90年代那個時代，就和《高達》系列引領7-80那年代，宮崎駿的動畫代表著8-90年代的日本動漫成就一樣，你放在今天看，它依然是一個里程碑式的作品，但已經無法再一次引領新的時代。

簡單說，時間在變化，但是動畫是不受時間變化而發生改變的，真正在改變的是人，人的變化，有隨環境的變化而對作品的評價發生改變。舉個簡單暴力的例子，現在問你「奧特曼」什麼印象，很多人都會覺得幼稚，這是現在的你對「奧特曼」的評價，但是7-8歲的時候也許你自己還看奧特曼看的津津有味，這就是隨著智力的增長，見識的增長後，對同樣一部作品的看法的改變。《新世紀福音戰士》也是，在你初中高中的時代看《新世紀福音戰士》，和在你30歲的時候看《新世紀福音戰士》，獲得的感想肯定是完全不同的，甚至當你成為了宗教人士或者一些深奧的哲學研究者後，你可能覺得《新世紀福音》戰士里提到的宗教內容非常膚淺，這和人的學識，智力，鑒賞水平本身就有關，而這些大都跟隨時間的變化而變化，因此筆者不認為一部作品能在10年甚至20年後依然擁有同樣的魅力，《新世紀福音戰士》也正是因為90年代那個時代的人們的共鳴下，才會被捧為「神作」。《高達》系列也是一個很明確的例子，80年代很多人受到高達影響，那個時代是和平到來，日本重新進入發展和走向繁榮道路上一個比較平滑的年代，人心向善，開始思考戰爭的錯誤，因此真實風格的高達很能引發人們共鳴，為什麼新人類和新人類能互相感應，卻無法互相理解，這在高達的主題中有著很深的話題性。到了21世紀，情況又不同了，已經享受了10-20年的和平的人們對戰爭的思考減少了，更趨於一種理想甚至是口號，而這時候，如果還有極為嚴肅的戰爭話題的高達反而沒太多人關注，而日升也是抓住了這個點，推出了讓富野光頭非常討厭的《高達SEED》，此時的人們的關注點已經不一樣，注重的華麗的表面，因此《SEED》大熱，也穩住了21世紀以來高達系列的商業地位。

這就是時代變遷中，同樣一個系列在風格上調整所展開的影響，80年代風格的高達在如今放叫復古，因此《獨角獸》高達能如此成功，因為情懷滿滿的劇情和機體，人物設定，激起了一批80年代高達迷的熱情；再過10年，《高達》系列肯定又截然不同，初代高達的主創人員可能都已經歸西，老資格的UC粉絲會變少，屆時如果《高達》不能順應時代的變遷，一樣會是一個被時代拋棄的作品。

而作品的量的爆炸式的增長，也的確影響了近些年的作品質量，這個問題其實很好理解，一句話就能概括「林子大了什麼鳥兒都有」，作品都了，質量自然參差不齊，但是作品多了，選擇就多了，有些人與其說對作品的質量感興趣，不如說對某個屬性的作品感興趣，有些人覺得畫質高的作品就能看，有些人覺得故事好畫質差點也無所謂，所以說，雖然的確總體質量下降了，但是人們的選擇餘地也變多了。最後就是先入為主，還是拿《奧特曼》做例子，21世紀國內引進了《迪迦奧特曼》全國範圍電視大量的反覆放，導致現在國內最多的奧特迷就是迪迦迷，然而《迪迦奧特曼》雖然不錯，但是在歷代中也只是平成完成度很高的作品，日本的奧迷並不算特別在意迪迦，可能是里程碑，但是情懷最蠻的是昭和時代的奧特曼，那這裡就體現了「先入為主」，「我只說我看過的，我在的那個時代的作品當然是最好的」，很多人會這樣想，其實每個時代都有每個時代的優秀作品，你不喜歡看現在的輕改動漫，現在有00後甚至更往後的年輕一代喜歡看，你甚至都跟不上現在的網文的速度，跟不上變化的人是你，因此總覺得自己看的最多的那個時代是最好的，這就是先入為主的影響。

水平下降了唄，沒有人才了。就像如今的中國，香港，台灣，沒有古龍，金庸，瓊瑤，黃沾，顧嘉輝，張大千，齊白石。羅大佑，徐克等老了，沒有人才了還能出什麼經典作品。現代還有什麼詩人，作家？教育。