大家猴， 我是憤怒的調音師，最近老在搞我的高級課程沒寫東西，今天抽空跟大家聊聊神馬叫做信噪比。

信噪比概念很簡單，「信」代表的就是有用的信號，「噪」代表就是噪音。信噪比就是拿有用的信號除以噪音得到的比值。

這個那得到這個比值有毛用啊？

毛肯定有用啊，這個比值越大，表示信號中含有的「有用信號」就越多，「噪音」含的比例就越少。我們好多時候，都需要提高信噪比，儘可能讓有用的信號多一點，噪音少一點。

當然，我們一般也不會去測這些數據，然後算下信噪比具體是多少，所以信噪比更像一個我們要追求的目標：要儘可能地提高信噪比！

下面我們就為了這個目標，把影響信噪比的可能都找出來，努力提高我們的信噪比。

但首先我們要明確一下，所有的設備都會有的底噪，無論你是低級狗調音台（digico），舒爾話筒，還是BSS的周邊設備，只要你是電子設備就會有底噪，這種底噪一般表現為高頻斯聲，是由電子元件產生的。

而且你還無法去掉它，它就好像男人好色一樣，只要你是男人，你就一定好色。所以我們無法去掉這個底噪，但是我們可以通過提高信噪比，盡量地抑制這些噪音。

那在調音台上，信噪比跟哪個東東最密切相關？

木有錯，就是增益旋鈕！

它可以放大輸入信號，它是有用信號的源泉。要知道我們每個調音通道也是有底噪的，假如我們擰的增益不夠大，那有用的信號就最有一丟丟了，醬紫這個通道的信噪比就很低了。

假如每一軌通道都醬紫，那我TM幾十軌通道疊加起來，底噪不就起飛了？

所以為了提高信噪比，我們需要一個合適大小的增益，但矛盾的是在你擰大增益的同時，也把話筒的實際收音距離變更遠了，會提高嘯叫的風險，所以你得找到一個度。（這個「度」跟後面說的增益架構，傳聲增益等等都密切相關）

除了增益，推子也對信噪比有非常大的影響，例如你會發現你把推子超過0dB刻度後，底噪就大起來了？所以增益不夠，你的音量不夠，你用推子推大，信噪比進一步降低了有木有？

當我們這些信噪比不高的通道信號匯總到主輸出後，這裡又有一個新的信噪比問題了，調音台應該輸出多大的信號給下一級設備？

現在我們先把周邊設備給忽略，只討論功放和調音台，你會發現一個很有趣的現象。你的功放旋鈕跟你的調音台輸出電壓密切相關！

這個在以前的文章有單獨講過

沒看過的童鞋

點這裡

功放旋鈕 打到最右可能會讓你的音箱原地爆炸！【憤怒的調音師】

你會發現，在你音響功率足夠的情況下，如果你想要獲得同樣的音量，你的功放旋鈕擰得越大，那你調音台能輸出的電壓就越小了。但反過來你的功放旋鈕擰得越小，那調音台需要輸出的電壓就越大。

說那麼多，這個功放旋鈕擰大擰小跟信噪比有毛關係啊？

肯定有毛關係啦，假如你功放旋鈕擰到最大，那不就意味著調音台輸出的電壓就得小一點了。假如我們調音台輸出的電壓太小了，這調音台的「有用信號」太小了，那加上調音台的底噪 ，再加上前級設備層層疊加的底噪，不就意味著調音台輸出信號的信噪比很低？

反過來，假如你調音台輸出的電壓大一點，功放旋鈕擰小一點，是不是意味著調音台輸出信噪比提高了？

假如你長期把功放旋鈕擰到最大，你可能會發現，當你在小場地演出的時候，音響系統功率大於場地需要，你調音台的輸出電平很小，而且伴隨很大的低雜訊。

但隨著你把功放旋鈕不斷地擰小，調音台輸出電平不斷地提高，你發現底噪不見了，音響變得更加乾淨了，當然聲音的動態和細節都更好了。

這裡已經涉及所謂的增益架構問題了，所謂增益架構其實就是保證在各級設備不過載的前提下，讓各級設備傳送的信號大一點，提高信噪比和動態。最後以把合適的電壓送入功放的放大電路，獲得足夠的功率驅動喇叭振動轉化為音量。

我們剛剛說到的就是這個增益架構其中兩個節點，調音台的輸出和功放的旋鈕。除了這個兩個節點我們還有其它的地方也涉及信噪比問題，例如處理器，雖然我們調音台輸出大一點的電壓可以提高信噪比，但是你不知道下一級設備能承受多大的電壓啊？

所以我們還得保證在下一級設備不過載的前提下提高信噪比，而且下一級設備輸出信號時，也必須要有良好的信噪比。例如有些處理器或者周邊設備上面會有一個0-10dB的工作電壓切換按鈕，假如你按下了-10dB按鈕後，你會發現整個系統的信噪比又低了，因為這個按鈕把送進來的「有用信號」衰減了10個dB，然後疊上了這個設備本身自帶的底噪，那是不是信噪比又硬生生被拉低？

所以你發現這個信噪比跟增益架構真的密切相關，各級設備傳輸信號就好像水管送水一樣，每一級設備的水管大小不一樣，所以我們要保證每一級的水流大小都不能超過水管的容量，而且水流還不能太小，太小水管自帶的雜質比例就多了，水就不幹凈，信噪比就太JB低了。

那除了上面說得這些搭建系統會遇到信噪比問題，還有沒有其他的地方會遇到信噪比？

當然有啊，話筒拾音！我們拿話筒拾取聲源的聲音，這些聲音不就是「有用的信號」嗎？

那神馬是噪音啊？聲源以外的所有聲音都TM是噪音！

例如架子鼓Overhead話筒（吊頂話筒）的擺放高度，話筒放高一點跟放低一點有什麼區別？

話筒與聲音源的距離變化了！如果我們擺的話筒距離架子鼓越近，那拾取到「有用的信號」不就更多了？那些架子鼓以外的噪音不就更少了？那信噪比不就提高了？

所以你會發現話筒拾音距離越近，拾取信號的信噪比就越高。但是有利必有弊，隨著拾音距離越近，話筒拾取到的空間就越小，拾取聲音也越不完整。

所以在樂器收音的時候，我們調整拾音距離，不但要考慮信噪比，還得考慮空間、近講效應等等這些問題。

當然，還有些情況你考慮信噪比同時，還TM要考慮傳聲增益！

例如搞學校大合唱，好多朋友都覺得很難搞，我覺得最致命的原因是沒有考慮這個信噪比問題。

大家別老以為自己在搞什麼專業合唱演出，其實不就是一堆傻不拉幾的學生站一起唱歌而已嘛。而且這些學生壓根就沒打算用力唱， 你還把話筒擺一米？兩米？三米開外？

三米開外收音你話筒能收到多少有用的信號？你話筒拾音的信噪比有多少？你拾取到主擴音箱的聲音比學生唱歌的聲音還大！

結果合唱話筒音量不夠，一推就嘯叫。這是因為你的傳聲增益本來就不高，你話筒拾音的信噪比又低，你能有音量么？你能不嘯叫么？

那腫么解決啊？很簡單啊，提高話筒拾音的信噪比，直接把話筒塞進去學生嘴巴裡面不就行了。

那拾取到的人數不夠，空間感不夠腫么辦？

人數不夠話筒數量搭救懂不懂，多丟幾個話筒上舞台收音不就行了。

但話筒的增益要合適，也就是前面說的那個「度」了

度在下面這篇文章

增益到底是什麼東東？【憤怒的調音師】

假如你每個話筒拾音的信噪比都很高，你怕毛嘯叫啊？但如果你怕嘯叫，所以話筒不敢放多，所以話筒又得放遠遠的，這TM是個死循環。

但無論你用多少個話筒，你都可以通過調整話筒擺位，找到信噪比和空間的平衡點的，但前提你得知道它們的存在。

特別是在傳聲增益差的系統，很多時候你得犧牲空間感和聲音的完整性，儘可能地提高話筒拾音的信噪比（就是話筒死命靠近聲源），才能在主擴音箱獲得足夠的音量。當然這些樂器所在的舞台位置，也同樣影響著你話筒拾音的信噪比。

那除了話筒拾音還有跟信噪比相關的東東嗎？

有，就是雜訊門的閾值了！

例如頭戴話筒，我們一般可以用一個帶濾波的雜訊門來去掉頭戴呼吸聲，這時候雜訊門的閾值設定就很JB重要了。首先頭戴話筒的收音距離和收音角度，影響著頭戴話筒的信噪比。所以我們就得根據頭戴的信噪比，調整閾值了。

例如有個逗比把頭戴話筒戴歪了，拾取的人聲少了，那我們是不是要跟著調低雜訊門閾值，避免雜訊門把人聲給擋了？

又或者觀眾進場後，各種打架聊天，這時觀眾噪音就非常大了。那對於剛剛我們調的這個頭戴話筒來說，接到的這些噪音是不是也跟著大了？

這些觀眾噪音有可能會一直衝開雜訊門，那頭戴話筒的雜訊門就白費了，所以我們又得調高雜訊門的閾值，避免雜訊門一直被沖開。

在上面我們說的都是信噪比的問題，你會發現從增益旋鈕到功放旋鈕，從增益架構到傳聲增益，這個信噪比都影響深刻，它不單純是一個判斷噪音大不大的指標，它更像於我們一個追求的目標，一個可以我們可以利用的手段。

只有真正理解這個「信噪比」你才能更好地理解增益架構、傳聲增益等等這些看似高大上的概念。當然文章也沒有把我們音響可能遇到的信噪比問題都提出來，假如你看懂了文章，那麻煩你在文章下面留言區，把其他的信噪比問題給補充一下，順便裝個逼。

惡補了這個信噪比的概念後，我們後面可以接著繼續說說增益架構和傳聲增益的事了，敬請期待。

憤怒的調音師

七點半樂隊御用貝斯手

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