4月8日2時40分，央視原文藝中心文藝部高級編輯、首屆央視春晚總導演黃一鶴因病醫治無效在京去世，享年85歲。

　　據中央電視臺人力資源管理中心消息，4月8日2時40分，央視原文藝中心文藝部高級編輯、首屆央視春晚總導演黃一鶴因病醫治無效在京去世，享年85歲。

　　黃一鶴，1934年4月出生於遼寧省瀋陽市，1949年參軍，在解放軍某部文工團從事音樂創作，1959年12月調入北京電視臺（中央電視臺前身），從事編導工作。中國電視藝術委員會委員、中國電影家協會會員、中國音樂家協會會員。在1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五屆《春節聯歡晚會》擔任導演。

　　黃一鶴生前系中國電視藝術委員會委員、中國電影家協會會員、中國音樂家協會會員。他執導的1983年、1984年、1986年和1990年央視春晚均獲得中國電視“星光獎”特別獎。與此同時，他還創作了大量的電視藝術片，其導演的《張明敏的歌》和《紅梅花兒開》分獲“星光獎”二等獎。

　　中央電視臺內部歷來有舉辦“迎新春文藝晚會”的傳統，由文藝組導演輪流執導，1978年起恢復對外播出，但爲錄播形式。

　　1983年，輪到黃一鶴與同事鄧在軍擔任導演時，黃一鶴主動提出採用現場直播的形式，加設4部熱線電話與場外觀衆互動，從此將職工內部晚會變成了一場全民性的聯歡活動，甚至成了全世界中國人的“新年俗”。

　　1983年春晚取得轟動之後，黃一鶴又執導了1984年、1985年、1986年、1990年央視春晚，開創了諸多先例，被譽爲“春節聯歡晚會第一人”。

　　1983年，爲了將這臺時長4個小時的晚會串聯起來，他首次爲晚會設置了“主持人”這一角色，安排相聲演員馬季、姜昆，專業戲劇演員王景愚和當紅電影明星劉曉慶四人搭檔串場，後來主持人團成爲大型文藝晚會的固定設置；晚會過程中，爲了讓更多觀衆參與互動，還開放了電話點播，由演員根據觀衆的要求“即興演出”。

　　李谷一正是在這樣的情境中，一人連唱7首歌，成就了中國電視史上的一樁佳話。

　　春晚沿用至今的謝幕曲《難忘今宵》，是在1984年的春晚舞臺首唱，原本是黃一鶴專門請喬羽創作的晚會主題曲。1990年，在黃一鶴執導的最後一屆春晚上，“小品之王”趙本山首登春晚舞臺。

　　許多年後，年屆八旬的黃一鶴接受媒體訪問，談到春晚吸引力的來源：“說穿了，春節晚會是人性真情的留戀。”

　　2012年恰逢央視春晚30年，當年1月19日《東方早報》刊登了記者駱俊澎對黃一鶴進行的專訪，標題爲《首屆央視春晚導演黃一鶴：讓老百姓高興一下，怎麼就這麼困難呢？！》。

　　黃一鶴：

　　讓人民感到春晚是他們自己的晚會

　　央視春晚一年又一年的舉行，批評聲、讚揚聲不絕於耳。時間一晃，鏡頭拉回1983年，那是第一屆央視春晚舉辦的年份。首屆央視春晚就開創了很多先例，比 如設立節目主持人、實況直播、開設熱線電話等，這些創新成爲日後春晚一直沿用的規矩。

　　此後，這份全國性的春節大餐走進千家萬戶，成爲如同在年三十吃餃子、 放鞭炮一樣的習俗。能將一臺晚會變成春節習俗，黃一鶴功不可沒。作爲第一屆央視春晚的導演，已經70多歲的黃一鶴回顧這三十年春晚歷程感慨萬千。

　　1983年首屆央視春晚以動畫片“開場”

　　晚會結束後，馬季還給工人說相聲

　　東方早報：還記得1983年第一屆春晚播出時的場景嗎？

　　黃一鶴：那時候沒有宣傳，沒有預告，很多觀衆並不知道，央視會在1983年除夕之夜辦這樣一臺晚會。節目開播時，北京城還是此起彼伏的鞭炮聲。後來鞭炮聲漸漸稀疏，等到晚會結束，鞭炮聲再次驟然響起，原來都看晚會呢！其實首屆春晚亮相定位並沒有很高，大夥就想辦一臺樸素的聯歡會，現場只有五臺攝像機，所 有工作人員加起來不到60人。

　　東方早報：你在春晚中敢於向傳統挑戰，比如第一次讓李谷一老師演唱當時的“禁歌”《鄉戀》，你是如何讓這樣一首“禁歌”走上了春晚的舞臺？

　　黃一鶴：首屆春晚採用直播形式，並在現場開闢電話點播，讓觀衆一起參與晚會，這在當時絕對是個新鮮事兒。那年李谷一接連唱了7首歌，觀衆看見李谷一，想 起《鄉戀》，就打電話來點播。當時我心裏是非常支持的，但是規定要執行，這是“禁歌”，不能播出的。

　　正好當時的廣電部部長吳冷西就在晚會現場，他猶豫了許久。其間我讓服務員拿了很多點播條給他看，大概有五盤，最後他衝我就走過來了說，“黃一鶴，播。”這首歌就這麼解禁了！

　　首屆央視春晚主持人(從左至右)王景愚、劉曉慶、姜昆和馬季

　　東方早報：第一屆春晚可以說是讓觀衆知道了主持人的意義。當時選主持人的標準是什麼？

　　黃一鶴：在那之前，有報幕員、播音員，但是沒有主持人這麼一說。中央臺報新聞的有沈力、趙忠祥，他們背誦能力很強，但沒有臨場的自我主張和發揮的經驗。

　　不過社會上還是能找到，馬季、姜昆，他們的反應能力快。而當時我們有個偏見，相聲演員一說起來嘴容易逗貧，害怕格調不高，所以又找來戲劇學院、受過專業訓練的喜劇演員王景愚，就是表演“吃雞”的演員。但三個主持人全是男的，上臺不好看。於是又找來了當時最火的電影演員劉曉慶。劉曉慶演過《小花》，當時正是最紅的時候。他們幾個在一起就成了很新鮮的組合。

　　東方早報：第一屆春晚還有什麼令你印象深刻的事嗎？

　　黃一鶴：當天晚會結束都12點多了，演員卸妝後都上了大轎子車，大家要一起去吃夜宵。臺長讓我看看人齊了沒。因爲主持人最後下臺卸妝，我就先看主持人，一看少了個胖子。 我趕緊跳下車去喊馬老師(馬季)。最後在後臺找到他，他抱着話筒，示意我別說話。我聽了下才明白，他在說相聲。原來一個首鋼的工人很喜歡馬季的相聲，而當晚卻因爲值班沒有聽到他和趙炎的《山村小景》，就打電話來說，“馬季你必須再給我講一個。”

　　1984年，香港藝人張明敏在央視春晚中演唱《我的中國心》

　　第一次見到張明敏，我是用指尖和他握手

　　東方早報：春晚第二年，你又尋求突破，找來了港臺藝人張明敏，你是如何發現他的？讓港臺藝人登上春晚在當時一定是個非常艱難的過程吧？

　　黃一鶴：我是當時在去深圳的一輛中巴車上聽到(張明敏)的。車上放的都是粵語歌，聽不懂，突然有一首用普通話演唱的歌曲，裏面有黃河還有長江，好像這樣讚美祖國的內容是大陸的歌，但是聽起來又不是大陸人唱的。跑去司機那裏一問，發現是張明敏演唱的《我的中國心》。

　　當時爲了買他的這盤專輯，我專門辦了個邊境證，到距香港最近的沙頭角去找，終於買到了這盤磁帶。回來一聽這首歌的詞曲氣氛非常符合1984年春節晚會的總體設想，但張明敏的背景我卻毫不知曉，他屬於哪個公司、什麼出身，都需要一一落實，特別是在當時的那種社會環境下，這些因素都是十分嚴肅的內容。

　　當時香港還沒回歸，回到北京我無法直接聯繫到張明敏本人，只能委託新華社駐香港分社代爲尋找。新華社香港分社一個姓林的工作人員，經多方聯繫，終於他(張明敏)的事落實了。

　　東方早報：你現在還記得和張明敏第一次見面的場景嗎？

　　黃一鶴：那時，內地有關部門對港臺演藝界不甚瞭解，所以規定對他們的接待要保持距離，不卑不亢，在氣質上還得表示出高於對方一點。張明敏到北京時，我不能親自去機場迎接，只能派人去。把張明敏接到賓館住下後，晚上，我才帶着助手去見一下張明敏。爲了不失氣節和風度，我是用指尖與張明敏握的手。

　　東方早報：那時怎麼想到一定要找港臺藝人上春晚呢？

　　黃一鶴：當時儘管“四人幫”已經打倒，各種勢力還都有。那時颳起一陣風叫做“清除精神污染”，禁止唱一些萎靡的不健康歌曲，我們壓力就很大，這該怎麼辦呢？難道又要回到八個樣板戲那塊去了，那晚會就沒法搞了。

　　1983年六七月，我偶然看到《光明日報》報道1984年底英國撒切爾夫人到北京來跟鄧小平先生談中英聯合公報的事。這份關於香港迴歸的新聞給了我靈感，當時感覺眼睛一亮，就覺得晚會有救了。想到當時青年人特別喜歡香港的東西，乾脆咱們以攻代守，跨出去一步，把港臺演員請到北京來參加春節晚會。

　　東方早報：港臺藝人通過審查也是非常艱辛的一個過程，這其中的曲折能跟大家講講嗎？

　　黃一鶴：我們確定要做有港臺藝人蔘與的晚會後遇到了來自上級的重重阻力，但是整個團隊都扛住了，堅持要做。到了臘月二十七，還有三天的時候，港臺演員還沒通過(審查)，補都沒法補啊。

　　後來臺領導也坐不住了，於是就打電話跟宣傳部請示，結果是不同意。耗了20多分鐘再打，打了很多次，一直都不行。部長最擔心的是港臺藝人說錯話，當時大陸和港臺的用語都不一樣，就怕拿着話筒犯錯誤。

　　臘月二十七晚上，洪梅生(時任央視副臺長)打最後一個電話，說用我們劇組的一切一切來保證不出問題。我們聽着好像有戲，掛了電話，洪梅生一跳幾乎撞着房頂：“可以啦！就這麼辦吧！”

　　當時彩排結束後，我們所有人想說一些安慰的語句， 但沒有語言能表達當時的心情，就只剩下一個動作，大家都啪啪地猛打對方的後背，什麼話也說不出來，都覺得這個事兒太難了。爲了讓老百姓高興一下，怎麼就這麼困難呢？

　　東方早報：1984年你還請到了一個臺灣的主持人？這也是當時一大突破。

　　黃一鶴：王楓臺長告訴我有一個人可以來，但姓名保密。當時把我們折磨得要死要活。到了臘月二十七上級主管部門終於同意“神祕人士”登場——1984年春晚，黃阿原成爲第一個出現在內地電視臺的來自臺灣的主持人。港臺藝人的出現也讓內地觀衆瞭解到原來港臺歌曲也不光是“靡靡之音”。

　　倪萍和趙忠祥搭檔默契

　　要讓人民感到春晚是他們自己的晚會

　　東方早報：春晚舉辦了這麼多年，有批評有褒獎，但仍然是中國人過年不可缺少的精神大餐。在你看來春晚是用什麼吸引了大家？

　　黃一鶴：每到春節的時候，不管是火車、飛機，水上、陸上，都有一億多中國人要趕回家團圓。世界上任何一個國家都沒有這麼大的親情號召力。如果不重視中國人這種親情，春晚就沒有立足之地。

　　春晚應該讓大家感到骨肉團圓，要讓人民感到春晚是他們自己的晚會，而不單單是看演員美不美，穿得好看不好看。爲什麼 1983年春晚人們都爭先恐後地點播《鄉戀》那首歌呢？因爲那首歌傳達了人們的親情。如果一個晚會能把這種人心抓住，人們怎麼會不喜歡呢？說穿了，春節晚會是人性真情的留戀。

　　東方早報：此前有投票選舉“你最喜歡哪一屆春晚”，經過網民海選，1983年春晚排在第一。爲什麼直到今天這臺春晚仍然是最受觀衆喜愛的？

　　黃一鶴：我看到這個投票結果非常的激動，20多年以前的事情，觀衆們還不忘，還想着投它票，我非常感動。但另一方面，回過頭來看一看，這個年代的科技發展和演員實力的儲存，太大了。

　　那時候沒有什麼趙本山，很多演員不會打領帶，一個是不會打，再一個是沒有。在這麼簡陋的環境下，爲什麼觀衆到今天都還不忘，是什麼原因造成的？所以我們業內人士、圈內的人要很好地總結這個原因。

　　東方早報：這麼多年趙本山幾乎成了春晚的金字招牌，似乎沒有他就不叫春晚，但是現在觀衆對趙本山的期待越來越高，讓他也倍感壓力，對這一問題你怎麼看？

　　黃一鶴：趙本山不容易啊，他每年都堅持在春晚上演出小品，觀衆們對他寄予了極高的期望。但我知道趙本山挺不容易的，歷史上不管多偉大的演員，要想不斷超越自己都是非常困難的。

　　本山一個小品演得好，觀衆就要求他以後每年都要超越自我，這是不太現實的。不管是媒體還是觀衆，都應該對趙本山寬容一些，不要對他過於嚴苛，不要等到把演員的才華耗盡了，再把他一腳踢開。

　　東方早報：現在對春晚的批評聲音很大，你認爲如今的春晚問題出在哪兒？

　　黃一鶴：我們在國家實力、科技水平、藝術資源的儲備上很豐富，爲什麼現在說離觀衆越來越遠了？有的人說現在娛樂品種多了，所以不一定看春節晚會了。還有一種觀點認爲現在觀衆口味越來越高了，所以我們跟不上了。我對這兩種觀點都不同意。

　　從宏觀來看，這個上層建築無論是文學也好，藝術也好，始終是爲當下這一時代的人服務的。時代走得太快，你卻要等一等，但歷史你是拉不住的，只能算作你自己落後了。選擇多了，畢竟還是在選擇，老百姓總是選擇自己喜歡的東西來參與的，爲什麼不選擇你，選擇了別人了呢？