我們談論香港電影，繞不過杜琪峰，我們講述香港動作電影的故事，更繞不開杜琪峰

杜琪峰，香港電影教父級人物，也是我最喜歡的一位導演，杜琪峰從出道至今，拍攝了50餘部電影，杜sir經歷了港影的巔峰，但他更是港影沒落的守護人。他多樣的風格也令人印象深刻。

英雄主義的閃爍但又不崇尚

杜sir從小生活於香港最為混亂的九龍城寨，從小見慣黑社會的醜惡嘴臉和暴力表現。讓他明白黑社會從來都不是英雄人物，這就與吳宇森對於黑幫浪漫渲染形成鮮明對比。杜sir的黑社會，讓我們知道他們口口聲聲喊著兄弟情誼，但在利益面前他們都是逐利的精明人，當看到阿樂和大d前一秒和稱兄道弟，下一秒阿樂就將這位影響他地位的人直接解決，我明白了杜sir就是要將所謂的義薄雲天撕開，讓裡面最黑暗最醜惡的東西讓人們看掉。杜sir是個反英雄主義的人，在他的電影裡面警察也失去威嚴的形象，ptu中的肥沙，暗戰里的黃督察。他們沒有了警察的威嚴多了小人物的畏懼。但是在放逐和槍火中，仍有著個人英雄主義的閃爍。兩部電影，都是五個兄弟，都面對內部不同的選擇，但他們都選擇違背了組織老大的命令，放逐中在救人和黃金之間，果斷選擇救人。戴著墨鏡的黃秋生和留著光頭的吳鎮宇都是英雄主義的化身。

大場面和小空間調度自如

杜sir的在小空間調度相當出色，槍火裡面的商城槍戰，放逐的餐廳戰鬥還有黑社會2裡面棺材鋪的打鬥，商城，餐廳，棺材鋪這些小空間，杜sir仍然能展現出極強的爆發力，鏡頭的交代的非常清楚，不得不說老杜的動作場面相當乾脆利落，沒有拖泥帶水的婆婆媽媽，也沒有過渡渲染暴力場面，多的是冷酷的帥氣。杜sir的小空間的角色博弈做的相當出色，但老杜對於大場面的掌控也爐火純青，大事件開頭八分鐘的長鏡頭，一鏡到底炫技到窒息，老杜的毒戰里的警匪大戰慘烈之際。杜sir的調度能力完全不受空間的影響，無論是何種場景他都能遊刃有餘的處理。

黑社會

如果去講黑社會這兩部電影，非常值得一篇文章去講。黑社會可以說融合老杜電影里的各種特點並且也是老杜電影最巔峰之作，如果說教父展現了義大利黑手黨的發展史，那黑社會就是香港黑社會的發展法則。並且黑社會並沒有局限於 幫派社團，老杜藉助這個題材講述中國的政治權利鬥爭甚至於講述中港關係（黑社會的英文名字是election意義看見一般）在這兩部電影里老杜告訴了我們社會沒有那麼多的兄弟情義，權利面前什麼都是浮雲，我覺得老杜對於選舉看的也比較通透，看似公正的投票選舉話事人，但是無非就是權利的博弈和社團的平衡，第一部阿樂風光無限第二部的阿樂只有慘死 的結尾。