這個世界永遠不缺乏拿性作題材來自我標榜，賣弄炒作的，也不缺拿性作隱喻來做藝術創作的。相比其他晦澀難懂，只有專業人士才看得明白的文藝片，陳果的隱喻直白得駭人，卻又不得不佩服他直擊人心。

曾美慧孜圓潤白皙的酮體始終都像美人魚誘人的扭動著，浪叫聲響徹了整個海岸，卻始終讓人感到坐立難安，心痛不已。這種悲哀，不止是來自於妓女經歷的慘，層層剝離出來，是哀她的「喜」，哀她的「怒」，哀她的「樂」，再哀她的「哀」。

一個堅持本土創作意識的導演，拋開了北上炒作商業大片的做法，用女人再一次和觀眾探討起了沉重的話題。電影里貫徹首尾的「盧亭」早在許多藝術作品裡成為香港的「本土符號」，而在這部作品裡，「本土符號」的淵源又與珠江三角洲關係密切。四眼仔說小妹好像傳說中的盧亭人魚，原本就屬於海洋，所以上了陸反而無所適從。似乎小妹身上有著「本土」的痕跡，但小妹僅有的幾句台詞喃喃著普通話，又與父親亂倫生下長相怪異的小孩，就好像受到不同時期不同侵佔的香港，尊嚴喪盡，不倫不類的一面，在她孕育之下的社會環境，始終在畸形發展著。

與其他迫於生計的妓女不同，小妹是一個真正的「性癮患者」。她的慾望好像一個永遠填不滿的無底洞，不停的索取，一旦沒有得到滿足就痛苦的呻吟。很難不讓人聯想到，原本是一個小漁港的香港，在瘋狂的二十世紀，為了錢而若無其事的出賣和交易。也難以不讓人回想到，在二十世紀九十年代，香港本土電影的由盛轉衰，正是和電影業者為迎合龐大的市場潛力紛紛北上，砸錢濫製商業大片的熱流密切相關……有時候，一個城市的遭際，竟好像一個女人的冷暖。

小妹的三個丈夫，也令人難受。他們對小妹多少也有些情分，起初的「阿三」四眼仔是真心想把小妹當他的妻，後來為解決小妹的性癮痛苦，又想了許多辦法，最後不得已而為之才讓小妹重新接了客。但隨著小妹賺到的錢越來越多，從最初的愉悅變成倦怠，憤怒，三夫已經忘了給小妹「治病」的初衷，索性把快樂建立在小妹的痛苦之上。這時，影片也漸漸從彩色轉向黑白，直到小妹的紅唇和整個香港都徹底失去了血色。

小妹終於爆發的時候，她把身上的衣服撕掉，一副彷彿從過去癡傻的愉悅中徹底甦醒的樣子。她跳下水中，好像一隻魚兒回歸海洋一樣歡喜。那個曾經想盡辦法為她治病的丈夫，卻把漁網扛來，撒在了她的身上收緊。

唯一能做的事，只是痛苦的嘶吼著，吼聲中夾著幾聲海豚一般的叫聲。陳果似乎在藉此諷刺破壞生態的填海工程，亦似乎暗示著香港在甦醒的那一刻早已受制於人，再也掙脫不開這張令人窒息的「網」。陳果又一次藉助女人的瘋癲，直觀地把一座受困城市的痛苦與悔恨直觀地傳遞給觀眾，那一刻，我無比希望小妹能夠成為漏網之魚，哪怕就此死在海洋裡。

心理學中，對性癮的成因有一種解釋，即是患者出於對權力，支配，控制等表達憤怒不安的需要。

影片的最後，小妹已經不再具有「性癮」，刺眼的紅色披巾蓋住她傷痕累累的身軀，她只是麻木不仁的立在船頭，不知要去往何方。

而港珠澳大橋就悄悄立在這片海域，身份認同與歸屬問題再一次被導演提起。

「依家我地去邊啊？」

「唔知呀，我又唔係香港人。」

陳果把他提出的探討，隨著船引向了一個更不確定的未來。

唯一可以確定的，是陳果在講一個海上的故事。他在用最低成本的方式說：「香港四面出海，本來就應該是一個在海上漂著的故事。」

這部電影是我目前最想看的電影，沒有之一。

就像問題說的那樣，這部電影最大的吸引點就是大尺度，而且是最大尺度的影片之一，但是正是這個亮點才導致了這部電影如此受爭議，如此受歡迎。僅僅從預告片中就感受到了它的大尺度，看過預告片的人一大部分都會對它充滿期待。