如何評價忻鈺坤執導的電影《心迷宮》？
內有嚴重劇透，慎入！
這周，忻鈺坤的新電影《爆裂無聲》就要在院線上映，為了更好的了解導演風格，電影鯊二刷了他的處女作《心迷宮》。
忻鈺坤是個講究故事結構的導演，《心迷宮》採用了典型的多線性敘事方式來推進劇情，在時間線上的安排尤其用心，時間軸雖被打亂，但通過多樣化的重組和關聯，即吊足了觀眾胃口，也完整地把故事給講圓了，由此可見，忻鈺坤導演的編劇能力和對電影程序的了解。
《心迷宮》的故事主軸體現在以下這幾條人物鏈上：
村長肖衛國、肖宗耀父子；
被丈夫陳自力常年家暴的漂亮女人麗琴；
覬覦麗琴的雜貨店老闆大壯和有婦之夫王寶山；
賭徒白虎。
在他們身上發生的故事有兩個：
村長肖衛國、肖宗耀父子的故事：
肖宗耀的女友歡歡未婚先孕，倆人正在樹林里商量下一步該怎麼走，被白虎聽到，乘機勒索，肖宗耀與白虎爭執中將白虎誤殺，被剛巧路過此地的肖衛國見到過程，肖宗耀逃離現場後，是肖衛國為他消的屍滅的跡。
漂亮女人麗琴的故事：
不堪忍受丈夫陳自力家暴的麗琴與有婦之夫王寶山偷情，兩人密謀殺害陳自力但始終未能有所動作，倒是另一位覬覦麗琴已久的雜貨店老闆大壯，在陳自力搭上自己的車回村時，起了殺心，不過陳自力的死依然不是大壯，而是陳自力自己在方便時不小心跌落山崖摔死了。
其中賭徒白虎，在串聯這兩個事件和這幾個人命運中，起到了非常重要的作用：
身患絕症的白虎是個只求在賭桌上快活到死的混混，他敲詐肖宗耀導致喪命，偷陳自力的錢包和身份證造成了認屍過程中的種種誤會。
如果我們將事情理順，正常的時間軸應該是這樣的:
肖衛國看見了白虎的屍體，幫兒子肖宗耀毀屍滅跡，製造火災事故現場；
在確定死者身份的過程中，屍體卻被誤認為是一夜未歸的肖宗耀的女友歡歡；因為被燒的白虎身上有偷來的陳自力的身份證和錢包，屍體又被認定是陳自力；
與此同時，真正的陳自力正坐在大壯的麵包車裡，在回村路上不小心摔死了；
隨著歡歡被發現行蹤、陳自力的屍體在懸崖被找到，棺材裡的屍體變得無人指認；
被威脅的白虎哥嫂，為杜絕賭徒弟弟的討債人再次上門要錢，不得不借這具屍體來為白虎操辦喪事。卻並不知道自己正假戲真做，棺材中的這具，就是自己弟弟的屍體。
之前，我們常聽說中國作家或者中國導演不會講故事。的確，我們傳統的影視作品大多是著力於抒情的，東方美學本就更加重視情感的醞釀，在敘事上點到即止，太明朗清晰甚至會讓人覺得不那麼高級。但自蓋·里奇、昆汀、大衛·林奇、諾蘭這些以敘事見長的大導演作品問世以來，中國的電影市場也經歷了前所未有的思維變革，專長「敘事」的導演們如雨後春筍般茁壯成長起來。
《心迷宮》的忻鈺坤
《瘋狂的石頭》、《無人區》的寧浩
《讓子彈飛》、《太陽照常升起》的姜文
《目擊者之追兇》、《紅衣小女孩》的程偉毫
《買兇殺人》、《AV》的彭浩翔
《殭屍》的麥浚龍
《老笠》的火火
《大佛普拉斯》的黃信堯
《雙瞳》的陳國富
《催眠大師》、《記憶大師》的陳正道
等等等等
借著《爆裂無聲》的上映，電影鯊列下的這份中國最強敘事導演作品，打算各來一份欣賞下嗎？
現實太無趣
電影有意思
請關注頭條號「電影鯊」
第一部戲就出彩不容易，不過良心劇的flag一立，之後才是真正的考驗，從這個角度說，忻鈺坤的《心迷宮》讓人有很多期待：
1、劇本設計精良，循環敘事運用的好。導演自己就是編劇，能夠不僅有一口棺材送三家的好故事做基礎，同時還用了電影中的循環敘事，不斷轉換時間和角度，讓情節環環相扣，觀影真的有一種走迷宮的感覺，最終豁然開朗，也一聲嘆息。
2、毅力驚人，微小成本電影。一部電影整體的費用只有170萬，這幾乎是不可能完成的任務，前期拍攝，後期剪輯，哪一個環節不是需要經費的。能在這樣的情況下完成拍攝，而且作為一個新導演完成度是很高的。
雖然這部戲讓人眼前一亮，但在過去的觀影中，對很多難以超越的第一部真是五味雜陳。比如寧浩導演的《瘋狂的石頭》。所以這部戲裡還是留了一些需要觀察的：
1、鏡頭語言運用的相對簡單。談不上畫面構圖美學，很多鏡頭還在搖晃，只能說現場的拍攝條件和攝影部門的水平都有提高空間。哪個行業都有套路，不管黑貓白貓，首先要逮住耗子的貓，所以首先是把文字的劇本轉換為鏡頭語言這個基本功。
2、這個劇本很有趣，但是相對而言場景就是村裡，但很多劇本，比如我們去看教父系列，除了時間的轉換，場景和背景的轉換，更加複雜的人物關係和結構在考驗著導演。說的直白一點，作為一部處女作《心迷宮》是超預期的，但如果這是一位第五代導演的作品，是不是我們對複雜性的期待就很難得到滿足了。
3、加大製作也在考驗導演的協調能力。加大製作意味著更多的部門，更多的利益，導演不是只有藝術，一個劇組就是一個小社會，導演拿到更大的投資，能不能handle這個，也是一個考驗。
不過，《心迷宮》真的是近十年來國內難得一見的良心製作，特別特別真心地祝福導演，也祝福中國電影。忻導演，我們欠你一張電影票，下一部補上，加油！
忻鈺坤的《心迷宮》。1:導演的處女作。2:看完此片，有一種無力感瀰漫開來，有一種想說卻不知從何說起的焦灼感，有一種想寫卻不知從何著筆的迷茫感。也許這就是優秀作品帶來的衝擊吧！3:電影中的鄉村就是我現在身處的鄉村，電影中的縣城就是我回家路過的縣城。太寫實，太紀錄片了，代入感很強，看的我很是入戲。4:一口棺材，兩代人，三段故事。多點敘事，繁而不亂。一具焦屍，兩段偷情，三電視動物世界。回歸本我，直指人性。5:超低的預算，無名的演員，業餘的導演，拍出了一部讓挑片苛刻的我卻一口氣看完的片子。6:無處不在的黑色幽默看的我後背發涼，死個人太容易了，殺個人太容易了，處理個人太容易了。如把你放在一個茫茫天地之間，生命無常，命如螻蟻，過來任何一個比你個大的，你就得掛。7:現在一看到紅燒肉就有種想嘔吐的衝動。8現在一看到麵包車就有種想撿磚頭砸人的畫面感飄過，這是病需要治。9:最後父子在棺材前的對望，太欲說還休，太有畫面感。《心迷宮》「有些事，非得問出來？不問就是壓在他心頭，壓一輩子；一旦問出來了，這石頭就壓在你身上了。」這是母親對女兒說的話，點到為止，哲理性十足，渣男遇到這樣的丈母娘，真是祖墳冒青煙了。
起初以為是那種晦澀難懂的作者電影，結果在毫無期待的觀影后卻收穫意外驚喜。這就是不折不扣的犯罪類型片，劇本相當精彩！採用的是90年代最流行的非線性敘事方式，用三個主要人物的視角來講述發生在鄉村裡的一樁怪屍案。很有寧浩導演的風格，不過在這裡卻基本剔除掉那種風趣詼諧的色彩，留下的是精密的細節構造和嚴謹的邏輯推理，從故事裡透出的荒誕和黑色幽默倒是有點像科恩兄弟的早期作品。
人物刻畫相當成功，在迷霧重重的故事裡導演將各人性格和心態一絲絲地剝開，觀眾對每個角色的看法在觀影的過程中不斷發生改變，村長這個角色最讓我印象深刻。 儘管個人風格有所欠缺，不過看得出這位新導演對類型片元素的掌控必定會在日後的商業片拍攝中大有作為。
如果在三段故事前分別加上字幕標題為間隔的話，效果會更佳；其次，為何不讓劇中人物講方言呢？這也是一個讓我覺得真實感有所削弱略之處。當然，對於一部處女作來看，這部作品基本上可以拿下滿分了，尤其是結尾那個不動聲色在寺廟裡上帝視角的長鏡頭，不僅追溯起故事的源頭，而且將所有人物角色各懷鬼胎的心理狀態一網打盡，讓我看得目瞪口呆。
推薦閱讀：
