在我做過的演出中，大約一半都有DJ，他們要麼是填補樂隊更換之間的空白時間，要麼是在主要節目結束後再進行自己的表演。當然在電子樂的表演中，整個演出陣容都會是那些帶著耳機打碟的DJ們。

我曾經和很多DJ一起工作過，無論是普通的DJ還是那些耀眼的大明星，在與他們的合作中我發現了能夠讓這些偉大的DJ脫穎而出的原因。

不要使用經過壓縮的音頻格式

如果我們把經過調整好的大型的PA系統看做是一個放大鏡，那麼它不但可以放大音源的優點，同樣也會放大音源的缺點。因此低質量的音源中的那些瑕疵也會被清楚地暴露出來，並且會變得異常明顯。

雖然同一段音樂的wav格式的文件和mp3格式的文件在電腦的音箱中，耳機里，甚至是小型的舞台設備上聽起來幾乎沒有什麼差別，或者說它們的音質是「足夠好的」；但是，對於那些大型的音頻系統來說，如果使用壓縮的音頻格式，那麼其中的所有缺陷，包括高頻細節的缺失，低頻部分衝擊力的減少以及聲振粗糙度都會顯現出來。

無論是DJ和音響工程師們，他們所使用的調音台上都沒有能夠掩蓋這些缺陷的工具。

當我把這個觀點告訴一些DJ時，他們常常會這樣回復我：他們使用的是最高比特率的mp3，因此普通的聽眾是不會聽出其中的差別的。然而，只需要一個非常簡單的測試，我就能夠讓他們認識到，無損格式（即wav格式）的音頻和以最高比特率進行壓縮的mp3格式的音頻之間是存在著明顯的差異的。只需要在兩個獨立的音軌上對它們進行回放，然後進行A / B比較就足夠讓人們聽出這種差異。

它們之間差異一點也不小，並且非常明顯。因此，如果你對音樂的態度是認真的（我相信所有偉大的DJ都是這樣），那就請不要使用mp3格式作為音源，請開始使用無損的音頻格式，無損格式才能夠完整的保留整個聲音信息。

聲音大並不意味著好

在大型的PA上進行校音時，音頻工程師會將DJ使用的調音台的輸出電平與音響系統的調音台上的標準輸入電平相匹配。而且在大部分情況下（10次中有9次）音頻工程師會在稍微高於該電平的位置設置一個限制器。

限制器是一種動態處理器，顧名思義，它能夠將信號的輸出電平限制在設定值以下，當輸入信號超過該值時電平會被限制在該設定值。限制器能夠「截斷」那些最響亮的信號的瞬態峰值。對於電子樂來說，最響亮最突出的聲音通常是節奏聲，大部分是來自於大鼓的低頻聲音，所以限制器會首先對這部分聲音進行限制。

如果DJ在調音台上推高音量，音頻信號將會開始產生失真。剛開始這種變化可能不會那麼引人注意，因為大家只把這看作是音量上的細微調整，但對於聽眾來說聲音將會變的更加刺耳難聽。這種情況下，提高聲音的音量會讓聲音變的更加糟糕，絕對不是個明智的舉動。

為了避免這種問題，請在校音期間將DJ使用的調音台的音量設置為最大，然後降低起始點以便留有足夠的動態餘量。請與音頻工程師或者系統技術人員進行討論，以決定系統限制器的位置，從而確保在提高音量的同時保護您的音響系統和聲音質量。

降低舞台上的音量

我認為，為了能讓音樂調動起人們，DJ不僅要聽還要能感受音樂。這就是為什麼對於電子樂來說它的監聽系統都非常的大，甚至足以供一個小型舞台使用。但是這整套監聽設備僅為一人服務。但是很多時候，這反而會帶來負面的影響。比其它所能提供的好處，它的破壞性反而更高。

如果舞台上的聲音太大，特別是在室內時，多餘的能量將不可避免地與房間的音響系統相互作用。在比較小的且獨立的空間中，這種相互作用甚至會掩蓋聽眾需要聽到的直接聲音，使人們對聲音來源的方向感到困惑。

而且我們還需要考慮到，高聲壓級能夠而且會對您的聽力造成不好的影響，特別是在您需要定期且長時間的在這樣的環境下工作的情況下。所以請儘可能的使用一些聽力保護設備，不僅是在您自己的表演當中，在聽其他人表演時也一樣。當我們的耳朵感到疲憊時，它們會需要更高的音量才能感受到同樣的效果，這就形成了一個無法停止的惡性循環。

此外，對於那些會使用到唱盤的DJ們，我需要特別提醒一下：如果舞台上的音量過高，可能會引起聲反饋。唱針可以被視為一個小型的麥克風，當唱針被高聲壓級的聲波擊中時就會產生令人討厭的聲反饋。

為了避免這些問題的產生，請訓練自己能夠自覺地從較低的監聽聲音開始，再緩慢的提高直到達到比較舒適的水平。同時一定要盡量避免陷入這種情況：即在一個DJ表演結束後，您很可能會根據他們在表演結束時的聲壓級來設置自己的音量，因為通常來講音量在表演過程中總會變得越來越大。

匹配單個音軌的音量

您的音樂一定會使用到各種經過動態處理的音源，這一點是不可避免的。但這會導致音軌之間產生差異。如前所述，大型的PA是個放大鏡，它會讓您音樂中的所有的缺點都暴露出來。

如果你想建立起觀眾的情緒，首先要確定的是，不能讓任何東西打破它。如果音軌之間存在的差異過大，一定會打破你與觀眾之間建立起來的連接。

因此在一開始，應該保證所有音軌都有相同的音量。此外，可以通過調音台上的音軌推子和增益旋鈕來減少音軌之間不需要的動態效果。利用PFL和CUE表可以讓音軌的調整可視化。 最重要的是，您必須要能夠掌控在您的表演中最重要的那部分內容。

多和音頻工程師的團隊溝通

每個大型的活動中都會有至少一名音頻工程師和/或系統技術人員，除了從他們那裡獲得音頻系統的信息之外，我還強烈建議您盡量多和他們溝通。

通過與他們的溝通，您可能會發現，這場演出並不像您當初認為的那樣是一場喧鬧的舞會，而是需要更柔和的音樂；又或者是演出時需要遵循某些特殊的規定。在您上台表演之前，要盡量多的了解這些信息，大家才能夠朝向正確的目標協同工作。

此外，您可能還能從他們那裡獲得一些有關裝備，布線和其他技術方面的好的建議，而這些建議很可能會在將來幫助到您。
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