《江湖兒女》—— 以江湖事，訴兒女情
《江湖兒女》—— 以江湖事，訴兒女情
來自專欄將軍電影
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「人在江湖，身不由己」
這一類脫自武俠小說的格言，幾乎變成了好幾代人不分階層的人生感嘆。此外，江湖更少不了此中爭鬥，以及兒女情長。
賈樟柯導演的新作《江湖兒女》終於在歷經三年後的9月21日順利上映。
《江湖兒女》的人在江湖，既有影像化，深入中國腹地的山川大地。也有一夥社會人如虔誠教徒般聚眾觀影，一片煙霧繚繞。
鋒利，柔情，江湖氣，或許這就是賈樟柯電影最好的模樣。
而《江湖兒女》的價值正在於，讓我們在世事難料的聚散離合中重新尋找到「江湖」。事到如今，賈樟柯導演依然相信，有人的地方就有江湖。
片子開始搭建在一個風平浪靜的舊江湖，聚著一幫兄弟，罩著一個場子，拜著一尊關公，喝著同一杯酒。
傳統社會道德中的「義」在黑幫這一社會組織中得到放大，和在社會中的地位面子混合在一起，調成了整部影片的背景和底色。
斌哥是當地說一不二的地頭蛇，巧巧一開始並不覺得自己是江湖中人，她在乎的只不過就是斌哥而已。那時候，斌哥就是她的江湖，出入相隨，來去同伴。此時的巧巧心中有情，但並不明義。
直到斌哥在街頭遭遇襲擊，緊接著又和另一個更為年輕的黑幫發生火併，巧巧因在街頭鳴槍自衛而入獄五年，二人的感情到此也戛然而止。
這個情節發生的很突然，但也必然。這與影片之前的一個情節做了呼應。
那時斌哥是江湖中人，而巧巧不是，她沒有這樣的身份認同。斌哥握著她的手開槍。說：現在你拿著槍就已經是了。
槍作為身份的標記，在斌哥火併的情節里為巧巧身份的轉化打下了強烈而明確的烙印。
此時第一部分告一段落，影片重心開始轉向巧巧身上。
出獄後的巧巧，先是前往三峽庫區尋找正在此地準備東山再起的斌哥。被告知另有新歡拒絕相見後又意圖前往新疆謀生，最終返回老家大同。
最開始巧巧有的只是對斌哥的情，這種情感是單純而樸素的，是沒有太多利益關係的。
但畢竟是大哥身邊的女人，加上巧巧當街鳴槍並且替斌哥扛下罪名入獄五年後，出獄後還被告知不願相見。
在經歷了被同行的路人偷了錢包，被摩托司機調戲，被自稱旅遊開發商的小賣部店主一路騙到新疆，幾經周折之後甚至要靠行騙才能生存。
在這種環境猛烈的激化下，一位新的江湖女性誕生了。
電影里第三次出現「江湖」已經又是多年以後。
巧巧回到大同，回到之前斌哥罩著的場子，經營著自己的生意。斌哥也回來了，沒有衣錦還鄉，而是花白鬍子，坐著輪椅，早沒了神氣。
與斌哥形成強烈對比的是，巧巧推著輪椅回答斌哥為什麼還接納他的時候說，你不在江湖了，江湖上的事，你不懂。
這就是第三段巧巧人物的內核，無情有義。情沒了，也可以活，但仍要有個支撐，那就是義，江湖道義。
自此，這兩個江湖兒女的身份從最初到現在完全做了轉換，也預示著兩個人必定走不到同一條路上。
斌哥的江湖是排場面子，巧巧的江湖卻是胸懷情義。對於她來說，是這份情義讓她當初義無反顧地替斌哥頂了罪，也是這份情義支撐著她一路追尋。
《喋血雙雄》里有句台詞：「我們都已經不適應這個江湖，我們都太念舊。」
可是在《江湖兒女》里，念舊的恰恰反而成了最適應江湖的那個人。
昔日的酒吧還在，熱鬧沒了；為他鳴槍的街頭還在，情也沒了。就算後來斌哥又回到了大同，最終還是留下了一句「走了」消失不見，巧巧倚在門邊失落而茫然。
為的是情嗎？也許有。但更多的是她想重構的舊江湖的模樣，有情有義的模樣，到底還是坍塌了，如一場夢幻。
還記得當初巧巧和斌哥第一次去火山邊的時候。
巧巧：「你說火山灰是最乾淨的吧？」
斌哥：「有可能。」
巧巧：「經過高溫、燃燒，煙灰不就是最乾淨的。」
斌哥：「這鬼地方，成了炮灰也沒人知道。」
巧巧：「你有槍，還怕別人把你滅了？」
斌哥：「有槍的人才死的快。」
看完電影你就會發現，這段對話其實早早就暗示了結局。火山就是江湖，在這個江湖裡，斌哥最終成了炮灰，巧巧卻經過高溫、燃燒，成了最乾淨的火山灰。
正如導演賈樟柯所言。
「男女主人公在變革的時代中成長，在他們的世界裡有各自的精神價值，有一些是從傳統的江湖文化來的，有些是從香港電影里來的，包括他們的禮儀和價值觀。在變革過程中很多東西像煙灰一樣飄散了，但總有什麼是我們要保護的。巧巧的堅守，斌哥的出走，他們的獨立和自由，是最後人性的正名。」
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文章轉自公眾號 將軍映畫（jiangjunyinghua）? 歡迎關注????
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