同樣一部漫畫，用條漫和頁漫表現，會收到怎樣不同的效果？
比如少年冒險搞笑題材的~條漫優勢真的那麼好么？閱讀體驗真的差別挺大么？
《一拳超人》出單行本的時候村田雄介老師有重畫過一些戰鬥場面，對照著看差異就很明顯了
網路連載版：
單行本版：
說一個細節問題
大陸的漫畫迷，大部分人都沒有看到過日本漫畫原本的樣子。拿殘廢的頁漫在跟正常的條漫比效果沒有意義。所以問題其實不是條漫好還是頁漫好，而是咱們根本看不到正常的頁漫，只能看條漫，有沒有優點你都沒的選。
日本商業漫畫，一般是先在雜誌連載，再出單行本。而雜誌的頁面要比單行本大得多，觀看體驗相差很大。特別是跨頁圖，有一張報紙那麼大，絕對稱得上氣勢恢弘。
很多在書上覺得很爛的分鏡，到了大開雜誌上馬上變了個樣。尤其是《風之谷》《五星物語》這樣的作品，如果是看32開甚至A6尺寸的文庫本，根本看不清畫的是什麼，這種情況下談分鏡談構圖是毫無意義的。所以不少這類漫畫在出版時也是用大開本。
國內在21世紀出曾經流行過極低成本的64開盜版，瞎眼不瞎眼不說，起碼效果是完全沒有的。現在在手機上用APP看漫畫也是一個道理，就好像在手機上看好萊塢大片一樣，只能看個劇情，效果什麼的都是純粹的意淫。
在電腦上看漫畫比手機強很多，不過由於很多圖源都是雜誌的盜版，為了讓大家看清做了全面整容，和原來的樣子完全不一樣了，這個有好有壞，因為大部分雜誌的紙也不怎麼樣。但是還有一個嚴重的缺陷，我們在做漢化的時候，除非圖源本身做了整合，否則跨頁大圖我們都是保留分割狀態的，完全破壞了原本的構圖。漫畫閱讀工具有的可以合成一張，但是因為頁面自動縮放的緣故，也不能起到原書那種豁然開朗的震撼效果。
《搖曳露營》的作者擅長用魚眼變形圖來表現遠景。網路盜版直接就拆兩張了。大家看慣了漫畫拆圖可能不覺得什麼，但是你要是看風景照片時拆開，你肯定暈。
像這兩張，從構圖來說只能打0分。
然而原版是這樣的，在實體書上看非常有氣勢
還有這張
日本的條漫很早就有，比如報紙上的四格漫畫，一直到現在日本條漫仍然是以搞笑四格為主，很少有正經題材。一拳超人這樣的「真草稿漫畫」，仍然會按照頁漫的方式來創作。
首先先說頁漫，隨便找了一頁
這是浜田義一的怪怪守護神中的一頁。這一頁無論是畫面表達還是對話，信息量都蠻大的，這在頁漫中是比較常見的，但是你要是換成條漫，怎麼表達？
第一，前三格這動作，條漫中如果你也用三格來表達，很拖拉。
第二，第四格的四個人物，條漫這個你絕對不可能也畫四個格來表達，那是混稿費。
第三，最後兩格的對話太多，條漫一格的文字量要求不能太多。而且不可能出現倒數第二格的這種幾乎由對話組成的格子存在。
好了，同樣的內容，條漫怎麼表達。我簡單的畫一下....
四格。其實你要想再緊湊點，去掉最後一格，三格也是完全可以的。
對話再重新修改下，放入對話框就可以了。我這邊只用了正面和側面的角度，後面可以將第一，二格改變下攝像機拍攝角度，這樣可以讓畫面更加有豐富性。
不過就算如此，頁漫中一頁這麼多的信息量，甚至更多的對話，條漫要用幾格來表達下來還是會顯的挺趕。所以，頁漫和條漫的分鏡，完全是兩個東西。
但條漫也有頁漫做不到的地方。
我還是貼個我畫的吧.....
這頁在的那話還沒更新，所以用白色筆塗改了一下，應該不影響大體觀看吧...
這種長鏡，頁漫基本不會有的，因為長度不夠，哈哈哈哈，條漫這種長鏡就會看的比較爽快。
總之，條漫適合比較快節奏的內容，而且比較容易烘托出氣氛。畢竟你是一格一格向下拉，你永遠沒辦法提前看到後面的格子吧~
你說要像富奸獵人那樣一頁那麼多字畫成條漫，那我可能會瘋掉吧...
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國內未來到底是頁漫還是條漫討論。
我是不太懂的，我也沒有什麼漫畫圈的朋友，一直都在埋頭畫。
每次作品被腰斬後，要準備一部新的作品。可能三個月，四個月沒有收入。這個時候我媽就會時不時的和我推薦工作，會計（我大學學的是會計）或者其他的，甚至有一次叫我去繼續當銷售（以前做過車險銷售）。
她說你可以一邊做其他的工作，閑余時間畫下漫畫不是挺好的嗎？
這話我聽到第一感覺就是和當年說「學習是主業，畫畫是愛好，作業做完後你畫畫就沒有問題」一模一樣。
現在投稿的基本全是移動端的平台，現在雜誌這邊基本沒什麼地方收稿了的吧？
這是快看最近舉辦的條漫大賽。看到這個我很高興，不是條漫頁漫的問題，是看到了這次是男性向題材的徵稿。
幾乎每個平台熱門的幾個作品大部分都是瑪麗蘇總裁漫，這個是騰訊動漫平台的人氣榜。
我還記得以前在有妖氣參加頁漫短篇比賽的時候，我畫的熱血短篇。有一個人畫的耽美向的，儘管這個耽美作品的人畫的很崩，劇情也沒有和比賽主題有什麼聯繫，但是人氣和評論是我的十多二十倍。我那時候想我到底適不適合畫漫畫，可能並不適合吧。
直到現在，我還是覺得我可能不太適合畫漫畫。
我畫的每一部都基本是少年熱血向的。畫功再好點，劇情再棒點，動作再合理點，我也許能連載的更久一點。
我知道如果畫少女瑪麗蘇漫人氣真的會比現在高很多，也不太容易腰斬。但我就想畫少年漫，這是我唯一的堅持了。
所以頁漫還是
一些人說的像中國頁游手游一樣，LOW逼，不符合潮流的垃圾條漫。
我都無所謂，能連載，能夠維持我的生活
能讓我繼續畫漫畫，繼續變的更強，繼續畫少年漫，繼續堅持我的夢想。
我只知道我現在是在畫給那些拿著手機看我的漫畫的人看的。
條漫更適合他們觀看。
其他的亂七八糟的，我也沒去空想，都去你媽的吧。
只從本子的角度去說
以我長期閱本無數的實際經驗，及不斷小心求證的學習結果來說，就本子而言我還是喜歡橫頁的。
在本子界日本自然是代表橫頁，而韓國理所當然的代表豎頁。
韓國作家的條漫作品從《朋友都妻子》到《妖女之禍》，幾乎所有的條漫都有一個通病，就是每一頁的分鏡內容非常少。通常條漫里從前戲到上車需要畫40多p，而且每1p的內容過度非常緩慢，你能想像脫個bra需要畫三頁紙嗎？
反之日本的橫漫內容就非常緊湊，特別是武田弘光的本子，通常40頁紙就能讓女主從清純走向阿嘿顏，而且起碼開兩次車，換三次衣服。
簡單來說分鏡越緊湊，就越容易抓住讀者的耐心。耐心都沒了，還看個球啊。
而就我個人而言，我不是很喜歡條漫，因為漫畫不是PPT，不是翻頁動畫。漫畫核心是用最少的紙去講好一個故事，每一個分鏡畫框的大小都蘊含了此起彼伏的故事節奏，就像男主bb時分鏡可以小一點，女主解bra分鏡就需要大一點，這種連綿起伏的畫面才會讓故事更加鮮活精彩。
俗話說得好：不知e紳士，又怎知1024。
頁漫結構緊湊，適合情節的快速展開。
同時由於分格可大可小，比較次要，但又不得不提的部分，可以用小格子粗略的展現，這也可以讓劇情快速推進，又不至於失去太多細節，還可以降低工作量。
另外就是可以玩一些不同分格之間互動的小把戲。這基本是條漫做不到的，但是頁漫里用的也很少就是了……
缺點就是不適合細緻的展現動態過程，會顯得非常重複，非常啰嗦。
另外就是頁漫更符合「書本的閱讀習慣」，分格就像文字一樣排布，更適合放在書本上。放在手機上就比較難受，豎版看不清楚字，橫版得反覆上下拉，大圖還會被切割……
條漫就正好相反，條漫就像電影膠片一樣，可以讓動作一幀一幀的表現，有更強的展現力，但是相對的，就會導致情節比較慢。
同時，由於條漫每一張都是「全畫幅」的，很難兼顧故事的細節和連續性與故事的篇幅和工作量……
如果強調連續性和細節，條漫會變得非常長，工作量也會很大，因為畫幅很大，任何瑕疵都會被放大數倍。反之，節省篇幅和工作量的話，就會導致故事跳躍性過強……
在閱讀介質上而言，條漫也相對的更適應手機一些。
（例子待會慢慢補）
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