不過，最初互聯網電影營銷的內容、方向仍是以片方或營銷方爲導向，用戶作爲接收的一方仍處在被動地位。例如，電影《二十二》藉助互聯網平臺完成了更大面積的用戶觸達，讓更多人知道有這樣一部特殊題材的電影存在，進而拉動票房轉化；電影《岡仁波齊》同樣藉助互聯網找到了以一二線白領爲核心的目標羣體，帶動票房超出預期。

而在當下，互聯網平臺已經走向電影營銷的產業鏈上游，在營銷方案制定初期，大數據的優勢就已經顯現。同時，隨着各大互聯網平臺的影響力趨於穩定，爲平臺用戶定製營銷方案漸成趨勢。

互聯網平臺通過對用戶瀏覽行爲、互動行爲甚至是消費行爲的監測匯聚大數據，給用戶貼上各種各樣的標籤，使用戶的喜好、習慣等以數據化的形式清晰地展現出來。而且，這種基於興趣點而產生的標籤細分程度不斷加深，互聯網平臺甚至比用戶更瞭解他們自己。

在此基礎上，互聯網平臺知道什麼類型的內容能獲得更好的傳播效果。以藉助個性化內容分發起家的今日頭條爲例，平臺的興趣點覆蓋已經多達300條以上，頭條娛樂總監朱雅清在論壇上談到：“情感一直是我們人羣特別愛看的一個內容。” 影片《比悲傷更悲傷的故事》定位“悲傷”營銷，相關話題閱讀量超2億；《來電狂響》關於“情侶之間該不該看手機”的話題閱讀量達到2.5億次等，可見今日頭條近期合作的電影項目大多都是基於“情感”這一用戶導向。

朱雅清還透露，《流浪地球》曾嘗試過“手推地球”的營銷形式，但觀衆在看電影之前很難理解這一行爲，營銷效果並不理想，後來才定位“中國式親情”，相關話題閱讀量近6000萬次，票房超 46億。

由此可見，互聯網電影營銷正在從以片方、營銷方爲導向轉化爲以用戶爲導向。從平臺用戶的喜好出發，能夠增強用戶對營銷內容的接受程度，提高電影的營銷效率。

調動社會化生產

專業化程度逐漸增強

在互聯網平臺，電影營銷內容獲得了更大的曝光量，但與此同時，大規模的流量集中之下，也不可避免地出現了一些營銷失控現象。

例如，文藝片《地球最後的夜晚》在商業化營銷介入之後，以“一吻跨年”的病毒營銷切入市場，迅速聚集起以年輕情侶爲核心的受衆羣體，預售票房破億，上映首日票房達到2.4億。然而，《地球最後的夜晚》內容本身曲高和寡，難與大衆市場對接，影片上映後的口碑維護缺失，次日票房便驟降至1040萬，高開低走。

同樣的案例還有電影版《愛情公寓》，情懷營銷甚至成了欺騙觀衆的藉口。在這些營銷案例背後，除了片方向利益低頭外，也在很大程度上反映出電影營銷行業走向互聯網後的專業化程度不高。

目前來看，互聯網電影營銷從方案定製、渠道打通、口碑維護到後期長尾發酵的各個階段分工並不明確，各個環節之間的協同發展還沒有形成，而其中任何一個環節出現問題都將直接影響到影片的票房走向。

因此，專業化也是電影營銷發展中的一大趨勢，營銷將逐漸覆蓋到電影上映的各個階段，尤其是在上映之後，如何帶動影片口碑發酵，延長影片熱度成爲營銷中更加重要的環節。

在這個過程中，影片需要持續性的內容曝光，而片方、營銷方的常規性物料輸出很難滿足這一需求，因此，聚集在互聯網平臺的各方創作者們將被更廣泛地納入電影營銷體系，他們創作的內容不僅多元，而且有着各自穩定的受衆羣體。

王義之在論壇中談到電影營銷最基礎的邏輯：“在中國的電影觀衆中間，30%的觀衆是主力人羣，構成一部電影口碑的核心人羣。而電影的傳播核心必須要衆口一詞，只有一小撮人拼命向大家推薦，最終才能打破圈層。”調動平臺優質創作者參與電影營銷的作用即在於此。

當前，除了平臺與大V的直接合作外，包括微博、今日頭條、UC等各大互聯網平臺都會在某部影視作品播出或上映時推出相關的有獎徵集活動，以此調動平臺創作者的積極性，形成社會化生產機制，不斷豐富着平臺的相關內容，而在金錢激勵之下，相關的創作內容大多正向，以此帶動影視作品持續性的口碑發酵。

營銷回歸內容

增強與電影的聯繫和自身品質

互聯網平臺與傳統營銷平臺最大的不同之處在於：開放、互動、快速。在這樣的渠道之上，更多強互動性的媒介載體集中性地爆發，更加多元化的營銷形式隨之出現，不斷擴大着營銷內容的觸達範圍。

然而，渠道對內容本身的優劣無法辨別，營銷內容在走上傳播渠道之時就已無法挽回。從《愛情公寓》到《地久天長》，負面營銷案例所引發的嚴重後果使更多營銷方嘗試從源頭止損，即營銷向內容迴歸。這種迴歸主要有兩個方面：

1、營銷向電影內容迴歸

無論是王小帥爲電影《地久天長》發表“泡妞”的低俗言論，被稱“自殺式”營銷；《地球最後的夜晚》“一吻跨年”被噴；還是《愛情公寓》過度消費情懷，欺騙觀衆，都是營銷內容與電影內容錯位的結果。因此，電影營銷還是要在電影內容與觀衆喜好之間尋找連接點，以達到正向傳播的效果。

2、營銷內容向品質迴歸

2019年，《啥是佩奇》成爲開年首個在各大互聯網社交平臺刷屏的案例，短片走心的內容成功帶動“自來水”傳播，“硬核佩奇”獲贊。在豆瓣上，《啥是佩奇》的評分高達7.6分，在優質的營銷內容驅動下，《小豬佩奇過大年》成爲春節檔首部出圈的作品。

《啥是佩奇》刷屏的現象不僅反映出當下電影消費市場的審美整體提高，也表現出他們對高品質的營銷物料抱有更多期待。在這樣的市場風向下，未來營銷方需要更注重對內容的把控，促進電影營銷再升級。

當然，歸根結底，電影營銷給影片帶來的僅是曝光量，真正能夠留住觀衆的還是電影內容本身。而且，在互聯網時代，人們能夠更加便捷地表達自己，他們的聲音更加真實、中立和直接，“好”就是“好”、“爛”就是“爛”，造成的結果便是，優質內容藉口碑逆襲的頻率提高，爛片圈錢的週期縮短。互聯網電影營銷或許能夠放大其間正向的聲音，但很難改變爛片的票房走勢。

另外，互聯網的營銷渠道爲影片創造的曝光機會是相同的，一些沒有頭部明星、知名導演參與的影片也可通過互聯網營銷，藉助創意性的玩法走向大衆視野。在這樣的市場環境下，腰部影片、小衆影片中的優質內容，在票房體量上將有更大的拓展空間，2018年的《超時空同居》《無名之輩》《快把我哥帶走》等影片票房超出預期便是如此。

據統計，2018年票房達到20億以上的電影有6部，總票房佔到大盤的30%，1000萬票房以下的尾部電影有331部，只佔到大盤的0.9%，而腰部影片的票房貢獻佔比在59%左右，因此，腰部內容的票房體量上揚對整個影市意義重大。

整體來看，互聯網電影營銷發展至今，已經走上了以用戶爲導向的定製化道路。同時，隨着營銷週期的拉長，更多互聯網平臺的創作者被納入營銷體系，社會化生產的營銷機制正在形成。而在互聯網流量的劇烈暴動下，爲了避免負面營銷案例所造成的嚴重後果，營銷將逐漸向內容迴歸，促進行業加速升級。

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