如何評價徐克導演的敘事風格？

題目有點大，完全答通題主的問題，大概得寫篇論文出來了。為了便於總結，就結合幾部喜愛的徐克導演的電影作品來淺析一下吧。

有學者認為，電影敘事這個概念的構成，包括敘述者與接受者，時間與空間，故事與情節，視點與結構等敘事方面的問題。它立足於這樣一對假定矛盾，即敘述者和接受者的矛盾——敘述者與接受者作鬥爭的過程，在這個過程中，敘述者試圖利用各種可能性來控制和影響接受者，接受者又總是對敘述者所述的一切將信將疑，接受者總是想找出文本背後的敘述者，而敘述者要做的最重要的事，就是把接受者縫合在故事當中。

這段話可以這樣理解，對觀眾來說，選擇看一個故事容易，但想要完全信任眼前的故事或是能夠把自己代入進去，很難，這就需要導演用各種敘事技巧來呈現故事，儘力做到能讓觀眾有代入感和信任感。

電影敘事又可以劃分為現實主義敘事和形式主義敘事。現實主義敘事是用看似不像有主題一樣地講故事，用模仿尋常生活的方式呈現給你一段故事。形式主義敘事是把故事華麗雕琢，重新組合以便強力凸顯某個主題。

很顯然，徐克導演經典作品中諸如《倩女幽魂》、《青蛇》、《黃飛鴻》等是強導演風格化的形式主義敘事。

以《青蛇》為例，故事的推進是以時間先後發生順序為線索，一個先前發生的事件，引發了一個結果，之後通過人物軌跡的重疊組合出新的事件，進而帶來新的結果。

用影片中的故事來舉例就是：因為法海執拗的降服了一隻兩百年修行換來真身的蜘蛛精，得到一串蜘蛛精隨身攜帶的佛珠後，原本堅定的降妖正義感被強力撼動，所以在遇到青白二蛇為生產孕婦擋雨時，法海沒有再執拗地必須要收復這對蛇妖，而是要視兩者今後表現再定。

這裡就是一個節奏緊湊因果相關的線性敘事方法，如果仔細去梳理《青蛇》中每個人物的命運，會更加理解這一敘事手法，徐克把每個人物在這一段關係中的起伏曲折糅合在一起，凸出強化了每個人物最終悲劇性的結局，都是一步錯、步步錯的積累出來的。

徐克這種線性形式主義敘事看似簡單，但想要拍出代入感和共鳴是非常不容易的，組合哪怕有一幕讓人覺得不能信服，都無法收到最終結局震撼人心的效果。

儘管大家都愛稱徐克「徐老怪」，可人家還真是講故事有一套的高手。

2017-11-23 17：08

——衡·Isabella

20世紀70年代末，在香港湧起的新浪潮導演運動中，徐克電影無論在題材還是在影像風格上，都顯示出個性的光芒。作為香港新電影的開拓者之一，徐克的電影在香港電影史上具有重要地位。他以其卓越的電影才華，將「徐克風格」和「徐克本色」注入到電影文本之中，深刻影響了華語電影乃至世界電影。

在許多人眼中，徐克是一位瘋狂的影痴，一個個性十足的電影怪人，一個工作起來廢寢忘食的工作狂，徐克以他出眾的才華和不斷耕耘的努力，在電影方面取得了較高的成就。徐克的風采，不僅是因為他創作了一系列怪異的第一文本（電影作品）；與此同時，也來自於他的第二文本（人生經歷）。

徐克的電影才華很快獲得電影人吳思遠的肯定和賞識，在吳思遠的電影公司他完成了自己的成名之作《蝶變》（1979）。《蝶變》作為徐克的處女長片和成名作，成為香港電影新浪潮的代表作之一，徐克也憑藉此片成為香港新浪潮運動的旗手。此後徐克導演的喜劇片《鬼馬智多星》（1981），不論是在藝術方面還是在商業方面，都創造了可喜的佳績。1983年，徐克執導了大型科幻武俠片《新蜀山劍俠》。

值得一提的是，在拍攝影片的過程中培訓、鍛鍊出了一些屬於本土的電影特效師，香港動作特效的發展從此拉開了序幕。1984年4月徐克與他的妻子施南生成立了電影工作室，導演了《上海之夜》（1984）、《打工皇帝》（1985）、《刀馬旦》（1986）等影片。此外，他還監製了吳宇森導演的《英雄本色》（1986）、程小東執導的《倩女幽魂》（1987）等影片。

其中，《英雄本色》系列開創了「暴力美學」的影像風格，《倩女幽魂》將武俠、神怪與愛情等元素完美融合在一起，開創了武俠神怪高科技的潮流，蜚聲海內外。他還執導了電影《黃飛鴻》系列、《青蛇》（1993）、《滿漢全席》（1995）、《神探狄仁傑》系列等影片。

徐克風格：奇、險、詭、異

　　談到徐克導演過的作品，很多人都認為，徐克電影無論在題材還是在影像風格上，都顯示出個性的光芒。徐克電影總以瑰麗的影像、引人人勝的故事情節、流暢的故事節奏以及演員出色的表演，為無數觀眾提供一場無與倫比的視聽盛宴。正因為徐克電影奇、險、詭、異的風格，使喜歡他的人都親切地稱他為徐老怪。

徐克最新電影《智取威虎山》（3D）中，楊子榮冒充胡彪混入威虎山，與土匪頭子們鬥智斗勇，不斷成功地將情報輸送給203小分隊，最後迎來了解放軍與座山雕的決戰。矛盾衝突一個接一個，一浪又高過一浪，同時又穿插一下搞笑、幽默的橋段，觀眾的心情時而緊張，時而放鬆，正是在這觀影的一張一弛之中，體會到了觀影的快樂。最後，徐克電影故事的結局含有深意。

徐克電影的敘事風格：電影故事性很強，矛盾衝突此起彼伏、高潮不斷。同時，徐克電影的每一個細節都帶有幽默的味道，有許多搞笑的橋段，又耐人尋味。首先，徐克電影故事的開頭就能抓住觀眾的眼球，沒有過多的鋪墊，能以較快的速度進入矛盾衝突，吸引觀眾。

徐克電影敘事的發展和高潮部分，是劇情發展最激烈的階段，也是矛盾重重的階段。徐克電影常常涉及多個利益集團，隨著劇情的發展，多方之間的利益衝突越來越明顯，氛圍越來越緊張。故事的高潮常常是代表正義和邪惡的雙方之間的終極對決。

香港電影素有「社會閱讀模式」的傳統，這在徐克的電影作品裡也得到了體現，只是相對比較隱晦一些。徐克總是借著電影敘事風格，表達著這些年港人心態的變遷，且整體上，以「亂世」為背景，構造出一個個的家園夢。

徐克試圖走出他以往所沉浸的亂世江湖世界，而進行多元化的創作嘗試，希望他可以找到他的新位置。

徐克被香港影壇冠以怪才的稱號當之無愧。他執導的影片大多叫好又叫座。影片開始時介紹背景資料，把觀眾自然帶入片中，敘事一般以武打為主線，穿插一些誤會，爭鬥，愛情，做鋪墊。最為難忘的是《東方不敗之風雲再起》《龍門飛甲》中的武打場面，驚心動魄。徐克捧紅的演員在香港數一數二的。他的作品以武打片出名。是不可多得的導演奇才。

首先第一條回復是抄襲的！回答問題何必要複製粘貼？步入正題，從香港電影新浪潮走出的徐克,執著探索,擅長創新。在武俠電影世界中,徐克有著與眾不同的藝術風格。他在武俠電影製作中表現出獨特的創作個性與鮮明的藝術特色,這種特色與風格和徐克的主題性創作思維有關,有著明顯的民族、時代痕迹。從敘事結構到喜劇性視聽語言,直到武俠理念的傳達和表現,徐克始終擁有獨特的構思方式與表現角度,主觀客觀的結合使得他的敘事凝聚著傳統的文化特色,適應著觀眾的審美需求。徐克熟悉民族文化心理結構,

　　徐克作為現當代香港電影的代表人物,他拍攝的電影可以說影響了一代人對於武俠電影的記憶。本文力圖通過對徐克武俠電影的分析去揭示其隱藏在刀光劍影下的人性,並通過對其創作思想的研究揭示其電影的意境美、思想美、人性美,從而探索徐克電影的美學風格和文化內蘊。

徐克,今天我們所接觸的武俠動作片,基本是徐克開創的.他的電影動作鏡頭基本以短鏡頭為主,運用短鏡頭蒙太奇手法,來表現打鬥的精彩,以及動作的流暢性.

徐克.的主要作品可以分為兩大類別,第一類,成功模式下的商業片,這類電影是票房的保證,也是投資人最喜歡的電影.比如說<七劍><蜀山2>但他在這些電影上喜歡舊瓶裝新酒.也就是說他從新結構了原來的故事. 第二類,實驗性作品.徐克是一個勇於積極嘗試的導演.正因為如此,才能開創新武俠電影.他本人也在積極的嘗試其他類型的電影,並把一些自己對武俠的理解,加入進去.比如<倩女幽魂>系列.本來是應該算是鬼片,棱是被拍成俠客氣十足.而且他本人在近幾年也嘗試尋找新時代武俠應該何去何從,比如<順流逆流>等.這類電影票房很底,所以很難受到投資人的喜歡. 以上僅僅是個人意見,僅供參考.