是什麼讓中國優秀的動畫電影或動畫片消失？
還記得，最後一部優秀的動畫電還要追溯到99年的上海美術製片廠的《寶蓮燈》了，之後國內再也沒有這樣優秀的動畫電影或動畫片了。現在的動畫片幾乎就是大家看一遍就夠了的，最近又開始追尋優秀的動畫電影，於是有了一批電影的出現，什麼《大護法》《大聖歸來》《大魚海棠》啦等等，你們覺得現在的中國動畫的出路在哪裡？
我感覺這問題不成立。首先，優秀國產動畫的標準是什麼？製作質量？票房收益？還是社會影響？其次，你對於21世紀以來的國產動畫有多大了解？有上映的動畫電影如《魁拔》系列，《大聖歸來》《大魚海棠》《大護法》等；有TV動畫如藍貓淘氣系列，虹貓藍兔系列，喜羊羊與灰太狼系列，熊出沒系列等，有網路為平台動畫，如《狐妖小紅娘》，《一人之下》，《星遊記》等。有二維動畫，也有三維電腦動畫如《秦時明月》系列，《畫江湖》系列等。你說其中一部優秀作品都沒有？那不可能。
以上美為代表的藝術動畫衰落，是因為其經營模式是非商業性的，在改革開放後的市場經濟中，受到美日商業動畫衝擊，缺乏必要的資金，技術，人才，所以沒落了；中國現在的商業動畫工業是改革開放後受美日商業動畫影響而逐漸發展起來的，和美日商業動畫那種幾十上百年成熟的文化產業相比，有差距有不足是肯定的。
商業動畫追求利益回報，其健康發展離不開成熟的產業鏈；動畫製作是工業，是高度專業化分工協作的文化工業。國產動畫雖然有這樣那樣的問題，不足，但它依然在發展，在探索，我們應該客觀面對它的成績與缺陷，而不是一味地厚古薄今。覺得題主問的問題不能成立
時過境遷這麼久優秀的國產動畫跟電影也比比皆是
只是看那些動畫符不符合個人的口味罷了
目前本人覺得即使是有點中日合資，但繪夢的《一人之下》是真的很不錯很耐看。
國內自己一家科幻題材著名並且做得理論知識相對好的，個人認為《雄兵連》也是佼佼者。
謝邀。
是什麼讓中國優秀的動畫消失？？？
我是這麼個覺得。《大鬧天宮》之所以被評為中國動畫的巔峰我覺得完全是因為其在世界上的影響力。那為什麼中國動畫現在就不行了呢？看看中國動畫的坎坷里程，《大鬧天宮》做完就文革了，直接擱了10年才拿出來放。然後就是水墨動畫，緊接著改革開放了，動畫在當時變成了「教育意義」、「低齡兒童」的載體，既然是孩子看的，那哄孩子玩就可以了嘛！
而後一心一意發展經濟，以經濟建設為中心，大力發展生產力。
做動畫能賺幾個錢，做動畫的人全下海了。
中國動畫並沒有一脈相傳，中間斷裂。再加上信息技術革命，電子計算機的產生，三維方面中國動畫被甩了幾條街。
另外，《寶蓮燈》我覺得不是那麼的優秀，國際地位就不說了，劇情上仍然擺脫不了的說教。小時候的我看到土地公公給沉香說「金誠所致，金石為開」直接把我看懵了，我看完也沒有理解那是什麼意思。強行加主題就是很噁心。
可以說這是上美廠最後的垂死掙扎，從此更是一落千丈，老的做不出來了，新的也做不出來，底蘊也耗沒了，全靠刷情懷。
首先，知乎老規矩，先問是不是，再問為什麼。1999年到2018年時間跨度這麼長，國產優秀動畫必然是不少的。但是題主又產生了中國優秀動畫電影或者動畫片消失的錯誤感覺，這又是為何呢？這其中有兩個方面的原因:1.題主對中國動畫電影了解不夠。（舉的例子都是大魚海棠，大聖歸來，大護法這類知名度高的動畫電影）。2.中國動畫目前還沒有形成足夠靠譜的優秀動畫評價標準。而後者，才是問題的關鍵所在。判斷一部動畫是否優秀，存在多個標準，經濟效益，觀眾口碑，媒體評價，評分網站評分及評價，獲得獎項，同人創作等等。而分離來看，目前國產動畫存在這樣一個尷尬局面:1.動畫的經濟效益並不能非常直觀地體現並被觀眾感知（動畫電影稍微例外，但大部分國產動畫電影票房不高）。2.各大網站對國產動畫質量眾說紛紜。3.沒有相對權威的國產動畫評價媒體。4.沒有相對靠譜的國產動畫評分網站。5.沒有足夠權威，足夠服眾的國產動畫獎項。6.同人創作有所發展但還不夠繁榮。
到最後，我們並沒有一個相對可靠的判定國產動畫是否優秀的標準，既然連標準都沒有，自然也不好下「這部國產動畫真優秀」這個判斷。
因為像中國電影一樣，動畫化片的的舉國體制在上世紀末已經偃旗息鼓了。原來領工資搞創作，不用擔心溫飽問題的主創們現在要考慮生計問題了，所以很多時候在創作時不得不向資本低頭。山西煤老闆說"少和我說藝術，老子就有錢，你必須按我想法改"
摸摸兜里乾癟的錢包，你只能改
另外，廣電這個隨便過來「大官」都能踹一腳，反過來騎在電漫動身上作威作福的破單位到現在也沒給出明顯紅線，哪些能拍哪些不行，本子多次不過審，或者直接給你留中的事屢見不鮮。
沒有優良的資本投入，沒有合適的制度環境。九十年代那管理混亂的時期出現好作品屬於特定時期特定情況。廣電的審查制度不改革，好的作品就是出不來
只害怕有一天聽見我們的孩子和比自己更小的孩子說「我們當年看的喜羊羊，那才是經典」
不懂得童心 駕馭不住青春 又不敢寫實社會
他們開始不用心了，認為動畫就該幼稚。以至於他們用低幼的劇本糊弄事，畫質還不咋地，有些都抄襲日漫的設定，還有專門賣玩具的（這個影響小點。）
現如今國漫需要好劇本，好創意，還有好製作，最好能融合中國元素，說白了好得足夠用心，別糊弄事
謝邀，但不好意思，以後這種題目別邀請我了，不太喜歡這種題主已經心中已經給出答案了的撕逼問題。
從動畫史上看，《寶蓮燈》並不是什麼特別優秀的動畫電影，但在那個年代的中國，這樣一部商業動畫電影還是不錯的。我不是在否定《寶蓮燈》，我只是想說「優秀不優秀」很多時候只是在特定時間特定範圍特定條件下的互相比較而已。
作為動畫來講，有動畫電影、有動畫片、有專供比賽的動畫短片、還有學院派的實驗動畫作品（包括學生的畢業作品）；從評判標準上來看，有技法、敘事、視覺效果、流行程度、票房收入/收視率等等不同的角度。請問題主是全面了解了各個類型的中國動畫，還是客觀分析了中國動畫的各個維度，因此得出「自99年《寶蓮燈》之後就再沒有這樣優秀的動畫電影或動畫片」這樣的結論？
如果你所謂的標準和類型只是限定在「商業動畫片」中，那麼實際的影響因素就只能在「商業」中來找了。商業動畫片的第一要素的要賺錢，但中國商業動畫片中成功賺錢的那些估計都不被題主所認可吧。就算是《大護法》《大聖歸來》《大魚海棠》，題主也未必覺得有多麼「優秀」吧。
在我看來，國產動畫片這些年是有很長足的進步的，不論在商業上，技法上，還是理念上。從上個世紀的「美術片」到現在的「動畫電影」是個本質的轉變，這個過程中出現一些年的「斷層」是可以理解的。
做動畫是個費錢費力的事情，作為觀眾想要影響產業，用錢投票就好了，光用嘴是不成的。
很簡單，因為不賺錢。
是時間讓它們消失，出路在現在的動畫從業者們的腳下。
就目前來看國內動畫環境是整體向上走的。
比如相關人才更多了，市場更加正視動畫這種表現形式，國內小說漫畫等大量可被用作動畫改編的原創作品，
國內的觀眾對優秀國產動畫強烈需求。總之作為一個熱愛動畫和即將成為動畫行業從業者的學生來看，未來的國產動畫只會更好，我們需要的只是時間。另外，優秀的作品每個人看法都不盡相同，觀眾的需求才是最重要的。現實一點大眾的需求才是最賺錢的，最賺錢的才是最多人做的，適應不同人群的作品都會有，答主心中想要的優秀作品，只要有答主這樣的需求的人越來多，這樣的作品就會越來越多了。希望答主不是極少數人群。很多人都在說不成立，我就在假設它成立的基礎上說一說感想吧，我就還真的覺得，確實是這一屆的觀眾不行，先別急著反駁我，我這裡的觀眾包含全人類，不是僅僅是那麼少數人。虹貓藍兔當年的下架其實就是一個很好的例子，當然，知乎也有很多人批評過了，也討論了電影分級制度，很多人說國內是一刀切，但是個人有另外的想法。
1.中國人有多少，分級是按年齡劃分還是按人的智商劃分，還是按電影內容劃分？或是按照受教育程度劃分？這個基準誰來確定？開始就一地雞毛。。。
2.好，如何劃分層級確定了，人是主觀動物，如何判斷級別的具體要求呢？這個級別的標準要如何制定呢？如何判定是否違反了級別規定的要求呢？
上述兩點相信大家也要爭很久，按政治正確必須要選擇一個少數服從多數的基準，
因此，這個基準的線其實被調高了，就像今天大家辱罵光電一樣，各種說不作為，可能怎麼辦呢，今天你們罵不分級，後面就會有另外一批人來罵分級，這是個死循環。只要觀眾沒有意識到自己並不重要，總有一個人會和你唱反調的這個點，就不可能理解為什麼光電審查如此讓人吐血的原因，其實光電就相當於和你唱反調的人的象徵，因而集火於光電和相關製作人，可是天知道，和你杠的其實就是和你同一批里的人，所以各平台的網友都省一省吧，一千人心裡有一一千個哈姆雷特，你心中期望的那個是你心中認為最好的可能別人就認為是坨屎，這不是任何外力控制得了的。
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