賈樟柯，謝謝你讓我看到「江湖兒女」
賈樟柯，謝謝你讓我看到「江湖兒女」
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上午10:05的場。
算上阿布在內一共6個人，電影時長過半，後面兩個在睡覺，兩個在聊天，一個在玩手機。
這就是賈樟柯電影在電影院的待遇。
聽說賈樟柯的電影要上院線，阿布足足期待了好幾個月。
我知道他會讓很多觀眾失望，但是我不會——
江湖兒女
Ash is Purest White
我們習慣了在平台觀看賈樟柯的電影。
實話實說，他的電影其實不符合院線口味。
小人物，長鏡頭，簡單枯燥的故事，味道永遠需要自行體會。
從第一部長片「小武」到今天這部「江湖兒女」，賈樟柯和他的電影一直沒變。
喜歡的人會一直喜歡，不喜歡的人強按著看也看不進去。
「江湖兒女」是一部悶片。
前半段一般人都可以看進去，但是後半段的長鏡頭配以少量台詞，大部分人可能真的覺得無聊。
其實「江湖兒女」大部分的內容，就藏在後半段。
＂江湖兒女＂
多麼大氣的名字，但是賈樟柯電影中的人與事依然很小，他的電影永遠都是小人物的故事。
巧巧（趙濤 飾）愛著斌哥（廖凡 飾），但是斌哥並不愛她。
這一點從前半段的故事中很明顯能夠看出來，巧巧一直都是主動的一方，而斌哥一直都是有你也可以沒你也無所謂的態度。
因為斌哥自以為是江湖人。
他與朋友們喝＂五湖四海＂（就是預告片中把各種白酒倒在臉盆里，和兄弟一起喝），朋友產生糾紛，他請出關二爺把朋友的事擺平，勇哥有事，他直接一句話幫他出頭。
他以為他是江湖人，做著江湖事，其實他不是。
賈樟柯昨天晚上發了一篇文章，詳細介紹了電影從籌備到拍攝的歷程。
有一段話阿布特別感興趣。
「江湖兒女」中有一個關鍵詞叫做情義：
＂情義是可以掰開的，這就是江湖的原則＂
＂這個義更多的可能是一種做人的底線，情沒有，但作為人，還有要互相遵守的一些原則、承諾，一諾千金，所謂義薄雲天＂
＂最終不一定都是愛情關係、朋友親情關係，而是一種公義、正義＂
斌哥對巧巧，更多的是一種義。
所以巧巧為了他入獄五年，出來後什麼都沒有等到。
而且在巧巧不遠千里來找他，向他哭訴自己出獄孤身一人的委屈時，斌哥卻說自己出獄時一個小弟都沒有接他，當初一起喝＂五湖四海＂的人一個影都沒見到，反倒像他很委屈一樣。
看吧，他的心裡只有義，並無情。
巧巧對斌哥，是情。
她的理想生活卻一直很小，她只想要一個女人該有的東西，愛她的男人，溫暖的家。
所以她願意為斌哥付出一切，只為了他能夠給她一個家。
而在時間的推動下，兩人的位置卻潛移默化地發生了變化，但是兩人卻毫無察覺。
巧巧變成了江湖人。
斌哥對巧巧說：＂你人不在江湖，你不懂。＂
而現實卻是巧巧才是那個一直在江湖中的人。
她一直在江湖中漂泊，對斌哥有情有義，而她與斌哥的故事，全部都藏在動作與長鏡頭中。
賈樟柯永遠是與眾不同的那個。
他拍不出爆炸的商業片，也拍不出詩意的文藝片，但是其他導演同樣也拍不出賈樟柯的味道。
他的電影，最值得玩味的就是用不表達的方式去表達。
賈樟柯從不會讓角色把情感、關係說出來，而是通過動作把某種情感表達出來。
巧巧出獄，斌哥失蹤。
當她用盡各種方法讓斌哥出現在自己面前，就想等他親口說出兩個人的關係時，斌哥卻一直在搪塞。
為了證明斌哥的無情。
賈樟柯設計了一段戲。
兩人在賓館裡，巧巧做著最後的掙扎。
斌哥握住巧巧的左手說：＂你是用這隻手開槍的吧。＂
巧巧說：＂錯了，是右手。＂
僅僅通過這一個細節，巧巧在斌哥心中的重要程度一下就清楚了。
當初救了他的女人，實際上在他心裡一點都不重要。
賈樟柯在「江湖兒女」里一直都非常克制，生活就是在無限的剋制中循環往複。
＂江湖兒女＂是個很大的概念，而電影中的故事卻很小。
可以說，整部電影僅僅是圍繞著斌哥與巧巧兩個小人物的愛恨情仇展開，而在賈樟柯無比重視的時代與社會變遷中，這種小人物的變化卻又變得非常具有重要意義。
情是很寬泛的，愛情、親情、兄弟情······
每一個人對情都有不同的定義，在心中都有不同的重量。
說到底。
什麼才是江湖？
江湖，其實就是人間，兒女，終歸是普通人，情義二字，也會因為不同的人不同的思想而變成不同的樣子。
我們都是江湖中人，都在江湖中打拚。
每個人都有自己心中的目標，想要成為自己想變成的樣子。
徐崢飾演的乘客何嘗不是如此，他仰望星空，愛好天文，有研究宇宙、探索發現的遠大抱負，但最終只能開一個小賣部。
這就是江湖中人，這就是現實。
我們所有人，其實都是小人物，我們其實都是斌哥、是巧巧、是徐崢扮演的乘客。
阿布最開始的時候不喜歡賈樟柯的電影。
我覺得他的電影很無聊，很枯燥。
但是隨著年齡越來越大，我逐漸開始喜歡賈樟柯的電影。
我喜歡賈樟柯隱藏在角色動作中的那些東西，我喜歡細品賈樟柯的電影。
他始終是那個山西小子，始終在他的電影里構建屬於他自己，屬於山西的故事。
我慶幸中國導演行列里出了個賈樟柯。
我也希望，賈樟柯能夠一直構建屬於他自己的電影宇宙。
給我們更多的帶有賈樟柯味道的電影。
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